III SONETOS : INTRODUCCIÓN - HISTORIA - ESTRUCTURA POÉTICA - SELECCIÓN DE SONETOS EN CASTELLANO

PEDRO CASTRO Y ANAYA

SONETOS

V

AL SEPULCRO DEL ILUSTRÍSIMO CARDENAL DE TREJO
OBISPO DE MALAGA Y PRESIDENTE DE CASTILLA

No pises, no, respete el pie la ni(e)ve
dese mármol, de aquella aguja: aquella
pompa de luz, con vanidad de estrella
que a los ojos del sol lágrimas bebe.

Pira es de un Fénix que su ser se bebe,
urna es de un justo que renace en ella;
¡oh lo que el mármol de virtudes sella!
¡Oh lo que el bronce a desengaños mueve!

Yace a España su púrpura, que triste
vio agonizar de tanto sol la llama,
no muerta, no, a su ser restituida:

Ve en paz (oh peregrino) y di que viste
en breve vida eternidad de fama,
en breve muerte eternidad de vida.

PEDRO CASTRO Y ANAYA


SONETOS

VI

CELAURO A LA ROSA ( Otro)

Música dulce, lisonjera fuente
de verde margen despertó la rosa,
que al pueblo de las flores mostró airosa
diadema de oro en la purpúrea frente.

Nació al aurora, y expiró al oriente,
haciendo acaso de su luz preciosa,
que anochece la dicha de una hermosa
sin haber menester al occidente.

Naciste, oh flor, con presunción de estrella,
mentira fue, perdo duró en tu dicha
el curso de las horas más florido:

Y sola en mi esperanza, oh rosa bella,
mas infelices, que es mayor desdicha
queen naciendo morir, no haber nacido.

PEDRO CASTRO Y ANAYA

SONETOS

VII

A LA ROSA, EN LENGUAJE CRÍTICO,
ENTRE CASTELLANO Y ARMENIO,
CON SUS TRIFULCOS Y FULGORES

Salió Madama Rosa esta mañana
vistiendo a lo nuevo cultamente,
al pedazo de espejo de una fuente,
su saya entera, y de su brial de grana.

Que suena, dicho en lengua culterana,
recalcitrando púrpura luciente,
y libando candores al oriente,
trifulco fue abril, rosa temprana.

Miróla la Azucena, que en camisa
se levantaba de dormir, y luego
no se acertó a prender de puro risa.

Ya lo critico dijo culti griego,
¡oh expirante con tanta candor prisa,
cataclismo de albor, Nenia de fuego!

Faria Correa, Francisco
España. Siglo XVII
Poeta y amigo de Lope de Vega



A la muerte de Lope de Vega


Murió el Fénix de España, y cuando llega
el fin natal en túmulo de olores,
fertilísima pira de sus flores
para su muerte ministró su Vega.

La misma Parca, aun siendo Parca, niega
jurisdicción fatal a sus rigores,
pues con logro de alientos superiores
al destinado fin su vida entrega.

Así bien que forzosa, desmentida
quedó la muerte en la olorosa llama,
ejecutada sí, pero corrida.

Pues tanto el mundo al fénix vivo aclama,
que aunque su muerte acreditó a su vida,
no fue su vida estorbo de su fama.





A Francisco Cascales


Naufraga, y con recelo de irse a pique
CASCALES vio nuestra Española Musa
clamar turbada, y esperar confusa,
sin quien remedio a su naufragio aplique.

Ya yo, dice, acabé, este mar publique
mi fin, que al fin con el morir se excusa
la nota que incurrí, por ser difusa
a extrañas voces, frases de alambique.

No lo permita Apolo, el buen CHÁSCALES
dijo, que acabe así su deidad santa,
sálvate en esas Tablas Musa mía.

Sus Tablas le arrojó, y su ciencia es tanta,
que sustentada en fundamentos tales,
puerto vino a tomar la Poesía.

Felipe II
Valladolid. 1527 - El Escorial. 1598
Rey de España y Portugal. Hijo de Carlos I y de Isabel de Portugal.



Soneto

Es la muerte un efecto poderoso,
firme su proceder mal entendido;
amada de Mitrídates vencido,
temida de Pompeyo victorioso.

Es al muerte un antídoto dudoso,
al veneno del mísero rendido,
que de propias desdichas sacudido
libra en eterno sueño su reposo.

Puerto donde la nave combatida
piensa tener propicia la acogida,
de la saña del mal, contrario y fuerte.

Es un bien no estimar y de tal suerte
que todo lo que vale nuestra vida
es porque tiene necesaria muerte.





Felipe IV
Valladolid. 1606 - Madrid. 1665
Hijo de Felipe III y de Margarita de Austria.



La muerte


Es la muerte en efecto poderoso,
firme su proceder mal entendido,
amada de Mitrídates vencido,
temida de Pompeyo poderoso.

Es la muerte un antídoto dudoso
al veneno del mísero rendido,
que de propias desdichas sacudido,
libra en eterno sueño su reposo.

Puerto donde la nave, combatida
de la saña del mar contrario y fuerte,
piensa tener propicia la acogida.

Es un bien no estimado, de tal suerte,
que todo lo que vale nuestra vida
es porque tiene necesaria muerte.

¿Te has dado cuenta, mi querida Lluvia...? ¿Cuántos amigos de Lope de Vega llevamos...? Siento curiosidad por ello : No amigos de Calderón; Quevedo; Cervantes; Góngora...no: De Lope de Vega.
¡Qué bárbaro!

PEDRO CASTRO Y ANAYA

SONETOS

VIII

LAURO DIJO ASÍ A SU AMOR, QUE
IMPOSIBLE SE NEGABA A LA PLUMA

Lloro y callo, estimando en mi tormento
la gloria del silencio de millanto,
y en todo lo que callo no adelanto
un paso a la esperanza que alimento.

Témome a mi cuando decir intento
la causa del dolor que estimo tanto.
que está a peligro mi secreto en tanto
que lo sabe de mí mi pensamiento.

Infinito es mi amor, y desespero
explicarlo en mi voz; será delito
que tratarlo en mis lágrimas presuma:

Es celestial la causa por quien muero;
y así de lo inmortal y lo infinito
sólo es capaz el alma, y no la pluma.

PEDRO CASTRO Y ANAYA

SONETOS

IX

GOZA TU JUVENTUD..

Goza tu juventud, Narcisa hermosa
que al estrenar la rosa sus colores
es majestad, es pompa de las flores,
y es de la tarde lastimada rosa.

Goza tu juventud, y en tu preciosa
madeja, el sol peinado en resplandores,
goza el clavel que respirando olores
mezcla el marfil con púrpura lustrosa.

Goza; gózate flor temprana; agora
que la beldad de aquel jazmin te avisa
que un oriente fue el siglo de sus años,

antes que al espirar tan bella aurora
nos falte ( ay, Dios, bellísima Narcisa)
a mi tu sol, y a ti mis desengaños.

PEDRO CASTRO Y AYALA

SONETOS

X

A UN ÁLAMO INJURIADO DEL INVIERNO

Álamo, águila hojosa, que volaste
al sol, Ícaro verde que caiste
al prado y la fuente en que naciste
ya de tus plumas fugitivo engaste:

Si a dar lisonja al vientolevantaste
la pompa, en la lisonja la perdiste,
esperas al verano que te viste,
las galas que el diciembre no lograste.

Tronco eres hoy y Adonis floreciente
serás de abril, que en esta confianza
te pretende la sombra, el prado, y fuente:

Y sólo en mí es eterna la mudanza
de un mal en otro sucesivamente
que debo ser ejemplo y no esperanza.

PEDRO CASTRO Y AYALA

SONETOS

XI

PARA DARLE A ENTENDER A NISE QUE NO ES  COMPARABLE
SU INGRATITUD CON MI FINEZA, Y QUE NO HAY RETIRO, NI
AUSENCIA PARA QUIEN BIEN AMA.

Preso el cabello, y preso el pie de nieve,
Nise (1) salió de su cabaña al prado,
en flores de cabello aprisiondo, 
y atado en cintas el coturno (2) breve.

Un arroyuelo que a pasar se atreve
mójala el pie con su cristal helado
y de las hojas de un laurel sagrado
asióla el pelo el vientecillo leve.

Ay, Nise, dije a voces,que maltratas
de mi amor las finezas, mal pretendes
eximirme del fuego en que me matas.

Sitú al aire y al fuego no defiendes,
ni el negro pelo,que conflores atas,
ni el blanco pie, que con listones prendes.

(1) Nise es un nombre de mujer,  muy raro ahora, pero que en su día debió ser frecuente. Derivado del nombre de la ninfa Nisa, a quién Zeus entregó su hijo Dioniso para salvarlo de la ira de Hera, su esposa, porser hijo de aquél con Sémele. En realidad Zeus entrega a Dioniso - dios griego de lavendimia y el vino - a Hermes, quien a suve enctga la custodia a las ninfas NISIADES ( Nisa; Erato, etc.). De ahí provienen nombres como el Monte Nisa, griego, o la ciudad francesa de Niza.
(2) Coturno es un zapato griego con suela alta de corcho que usaban los actores de teatro para parecer más altos

PEDRO CASTRO Y AYALA

SONETOS


y XII

ALABANDO A UN AMIGO LA PAZ QUE GOZABA
RETIRADO EN LA SOLEDAD DE SU QUINTA.

Vives Fabio en tu campo retirado,
despiértate con música la aurora,
a una fuente te vistes que sonora
para tu espejo la guarnece el prado.

Lirios nievas al monte en tu ganado
restituyendo los que muerde a Flora,
y sin llorar lo que la envidia llora
repartes con las flores tu cuidado.

Dichoso tú, que sin temer mudanza,
ni esperar el favor llegas a verte
en un monte vestido de esperanza:

¡Oh amable soledad, oh feliz suerte!
Oh vida venturosa que no alcanzas
lo que es morir hasta la última muerte.

En el libro del cual hemos sacado la mayoría de los sonetos del autor murciano Pedro Castro Añaya, ANTOLOGÍA DE LA POESÍA BARROCA  MURCIANA, POESÍA 25 , DE LA EDITORA REGIONAL DE MURCIA,  en su contraportada  dice :

"La poesía menor del Siglo de Oro es el sustrato insoslayable sobre el que descansa la gran poesía de los maestros, Quevedo, Góngora,Lope... La geografía española abundó en estos poetas de oficio, urbanos y discretos, que hicieron posible la áurea denominación con que se conoce a la época. Murcia, posiblemente, no fuera una de las regiones más pobre en este sentido. La presente, y meritoria, recopilación de David López García así lo demuestra con amplia suficiencia. Se trata de una poesía no sólo para leer, sino para guardar como el tesoro que, sin lugar a dudas, es."

En dicha Antología vienen 26 autores. Obviamente, lo que corresponde en este momento es continuar con el guión que Lluvia y yo nos habíamos fijado. Sin el transcurso del mismo, no obstante, aparece un autot murciano del que se pueda complementar la información así lo haré. Y si no, al terminar dicho guión, cotejaré para comprobar si falta alguno de los autores que vienen en la antología y les dedicaré el tiempo que haga falta.

Gracias.

Urzáiz: “Este licenciado Juan Caxesi (o Caxes) es autor de varios autos sacramentales; fue tal vez hijo del florentino Patricio Caxesi, pinto de cámara de Felipe II, muerto en Madrid en 1612. A pesar de los intentos de Rouanet y Restori, es muy poco lo que se sabe acerca de la vida de este autor, del que existen sin embargo varias piezas teatrales autógrafas.”(243)
Firma el ms. 1021, BNE Ms. Res. 133, "El Licen.do Juº Caxes"
[th]

De Su Autoría

[/th][th][/th][th]Manuscrito[/th][th]Fecha de Autoría[/th]

Auto historial intitulado los trabajos de José		1742	28/11/1609
Desposorios (Los) de la Virgen. Auto		3186
Dos (Los) primeros hermanos		1021	14/04/1610
Hospital (El) de San Roque. Auto		1332	14/06/1609

Felipe IV
Valladolid. 1606 - Madrid. 1665
Hijo de Felipe III y de Margarita de Austria.


Preguntas y respuestas entre un monarca y un consejero de estado

¿Qué es lo que hacéis? - En nada discurrimos.
¿Pensáis en algún medio? - No sabemos.
¿Buscáisle en la justicia? - No podemos.
¿Esforzáis la milicia? - No la vimos.

¿Dónde está el bien común? - No lo sentimos.
Su honra ¿dónde está? - No la tenemos.
Habladme sin rebozo. - No queremos.
Advertirme siquiera. - No advertimos.

¿Qué consultáis.? - Los cuándos y los cómos.
¿Y los motivos? - Eso no alcanzamos.
De guerra ¿qué sentís? Perdidos somos.

¿Socorréis al Imperio? - No atinamos.
¿Hay alguna esperanza? - Ni aun asomos.
¿Y el caso de la copa? - En eso estamos.




Félix, Feliciana
España. Siglo XVII
Poeta y amiga de Lope de Vega



A la Excma. señora Condesa de Olivares

Nise, tu gran virtud, que de ninguna
de nuestro siglo oposición padece,
por sí se ensalza sola, y te ennoblece
sin causa accidental de estrella alguna.

Menos el oro en la primera cuna,
que en el postrero mármol resplandece,
la heroica fama en las cenizas crece,
que en los bienes del alma no hay fortuna.

Si versos pueden dar inmortal vida,
si alabanza los méritos decora,
feliz la pluma que tal genio alcanza.

Que es tanto tu valor, y tan debida
la gloria a tu modestia, o gran señora,
que es deuda, y no lisonja tu alabanza.

Fernández de Alarcón, Cristobalina
Antequera. Málaga 1585 – 1646

BIOGRAFÍA

(Antequera, Málaga, c. 1576 - id., 1646) Poetisa española. Sus versos, publicados en antologías, muestran dominio formal y elegancia de pensamiento, pero escasa originalidad. Han sido celebradas sus quintillas A Santa Teresa de Jesús, en su beatificación (1615).

Conocida por el sobrenombre de La musa de Antequera, al haber sido considerada como la fuente de inspiración literaria del poeta antequerano Pedro Espinosa, Cristobalina Fernández de Alarcón estudió latín con el poeta Juan de Aguilar (según una hipótesis bastante plausible) y obtuvo cuantiosos elogios de Lope de Vega en el Laurel de Apolo.

Sus poemas, de entre los que destacan las quintillas A Santa Teresa de Jesús, en su beatificación (1615), las estancias Cansados los ojos míos y el soneto De la pólvora el humo sube al cielo, fueron publicados en las antologías Flores de poetas ilustres de España de Pedro Espinosa y en el Cancionero antequerano. Algunos de sus poemas fueron incluidos en la Biblioteca de Autores Españoles de Rivadeneyra.

Fernández de Alarcón, Cristobalina
Antequera. Málaga 1585 – 1646



Soneto a la Batalla de Lepanto


De la pólvora el humo sube al cielo,
busca el cielo su esfera, y entre tanto
mira Neptuno con horror y espanto
teñido en sangre su cerúleo velo.

Al centro profundísimo del suelo
bajan mil almas con eterno llanto
a contar la batalla de Lepanto,
y otras vuelan al reino del consuelo;

cuando de Carlos el valiente hijo,
español Escipión, César triunfante,
levantando en sus trechos su memoria:

«¡Virgen Señora del Rosario, dijo,
venced nuestro enemigo!» y al instante
se oyó por los cristianos la victoria.





Soneto a San Ignacio de Loyola y San Francisco Javier

Sale dando matices de escarlata
al cielo de zafir el sol dorado,
y grato al resplandor que le ha prestado
todo planeta influye en luz de plata.

Si en un espejo el cielo se retrata,
de estrellas, cielo y sol se ve un traslado,
mas si el cristal por arte es ochavado,
en diversas esferas se dilata.

Javier e Ignacio a Dios, que es sol, imitan
en la Iglesia, cristal de la triunfante,
distinta en dos opuestos paralelos.

Mas no en la unión que entrambos solicitan,
siendo el uno en Poniente, otro en Levante,
dos planetas, dos soles en dos cielos.

Fernández de Castro y Portugal, Pedro
Conde de Lemos

1587 - 1622
Presidente del Consejo de Indias y Virrey de Nápoles.



Soneto

Montaña inaccesible opuesta en vano
al atrevido paso de la gente,
o nieblas humedezcan tu alta frente,
o nieve ciña tu cabello cano.

Caystro mayoral en cuya mano
en lugar del bastón se ve el tridente
con su consorte amada, sol luciente
de rayos negros serafín humano.

Tu cerviz dura pisa la pastora,
yugo te pone del cristal calzada,
coturno de oro en pie arminio vestida.

Huirá la nieve de la nieve agora
o ya de sus dos blancos pies vencida,
o ya de sus dos soles desatada




Fernández de León, Melchor
España. Siglo XVII



A don Agustín de Salazar y Torres

Llorad, Hijas de Apolo, el negro día,
que, dueño de vapor tan inhumano,
en sus arrullos a esplendor temprano
monumento cuajó de niebla fría.

Llorad, y en vuestra acorde melodía
al Joven Cisne, sin el tiempo cano,
subid, por privilegio soberano,
a ser allá la décima armonía.

Digo Solio será de aquel gran vuelo,
que en cada escrito la noticia advierte,
y le da a cada línea nueva gloria.

Pues acá ya nos queda por consuelo,
que eternidad, que le robó la muerte,
hoy se la restituye la memoria.

Soneto a San Ignacio de Loyola y San Francisco Javier

Sale dando matices de escarlata
al cielo de zafir el sol dorado,
y grato al resplandor que le ha prestado
todo planeta influye en luz de plata.

Si en un espejo el cielo se retrata,
de estrellas, cielo y sol se ve un traslado,
mas si el cristal por arte es ochavado,
en diversas esferas se dilata.

Javier e Ignacio a Dios, que es sol, imitan
en la Iglesia, cristal de la triunfante,
distinta en dos opuestos paralelos.

Mas no en la unión que entrambos solicitan,
siendo el uno en Poniente, otro en Levante,
dos planetas, dos soles en dos cielos.


Me ha llamado la atención la aparición de este soneto escrito por una mujer. Gracias por traerla aquí, Lluvia. Me gustaría que se me rectificara, pero no conocía ninguna mujer poeta de esta época en España y sus colonías que no fuera santa (Teresa de Jesús, 1515-1582) o monja (sor Juana Inés de la Cruz, 1651-1695). Solo por ese motivo ya merece destacarse a esta poeta. Dejo el enlace con su biografía en wikipedia para que comprobéis las dificultades de una mujer de su época para ser considerada como poeta: https://es.wikipedia.org/wiki/Cristobalina_Fern%C3%A1ndez_de_Alarc%C3%B3n

Un abrazo.
Pedro

La verdad, querido Pedro que también quedé extrañada cuando vi el nombre, y comprobé que era una mujer, claro que en mí es normal, puesto que no estoy nada instruida (ahora un poco más) en este campo de los sonetos. Muchas gracias por dejar el enlace para saber un poco más de ella. Aunque es de la única, hasta ahora, que encontré una pequeña reseña, es formidable tener más información.
Gracias siempre a ti, por acompañarnos, y besos.

Fernández de Mesa, Blas
España. Siglo XVII
Poeta. Fiscal y Contador Mayor de Toledo.



A la muerte del doctor Juan Pérez de Montalbán

Cisne de Mantua, que canoro antes
que discurrieses tu estación umbría,
ni esta playa volaste, tuya, y mía,
te vio el mundo en canciones elegantes.

Pocos números eran tus instantes
cuando no sin asombro te atendía,
primero que deudor fueses de un día,
ni te vistiesen plumas tremolantes.

Milagro fuiste aun antes que estudioso
porque en tu cuna verde, y nido rudo
prodigio contra el orden fue tu canto;

que en su pico el aliento numeroso
se adelantó por si llegabas mudo,
a los umbrales del Sepulcro Santo.





A la muerte de Lope de Vega


No sella, si le buscas, caminante,
al fénix Español, no le guarnece
esta que Mantua religiosa ofrece
a su posteridad urna elegante.

No yace aquí, que en duración brillante
sobre sus plumas santas resplandece,
que a pesar de los años no fallece
quien la inmortalidad se labra instante.

Dejónos pues, y en la región extraña
la admiración, o huésped, se apercibe,
intimándose fénix no segundo.

Breve esfera a sus méritos fue España,
y en capaz proporción ahora vive
dilatado en los términos del mundo.

Fernández Marañón, Pedro
Sevilla. Siglos XVI - XVII
Poeta y amigo de Lope de Vega.



A Lope de Vega Carpio


Un número y dulzura milagrosa,
suave estilo, erudición con seso
tiene Lope de Vega con exceso
sobre cuantos escriben verso o prosa.

Natural es el numen y copiosa
la vena, cual carácter sacro impreso:
es sabroso en lo lírico, y el peso
en su épico poema es grave cosa.

Tiene elección, dispone y en él sólo
se ve en lo sumo la una y la otra parte
de ciencia y natural con tal grandeza.

Que se puede dudar, por este Apolo,
si la Naturaleza vence al arte,
o vence el arte a la Naturaleza.





Al Marqués de Priego


Dadle, Señor, las alas y las plumas
delas águilas vuestras, al que ha sido
por águila y por cisne conocido
en Delo, en Delfos, en Anfiso, en Cumas,

en el Canopo, en las heladas brumas,
en el adusto Etíope tenido,
y en todo lo que el mar ancho extendido
empina montes, y sacude espumas.

Dadle, Señor, las plumas y las alas,
para que vuele sin peligro al sitio
de Ícaro menos cuerdo que ligero.

Envidiárale la Tritonia Palas,
conoceránle por Apolo Pythio,
y a vos por Alejandro de este Homero.

Y aquí tenemos a otra mujer, compañeros.  No sé si  la conocíais, pero dejo  una pequeña reseña también.
También le dedica un soneto, a la muerte de Lope de Vega.



BERNARDA FERREIRA DE LACERDA

Bernarda Ferreira de Lacerda (1596-1644) fue una erudita, escritora y dramaturga portuguesa .
Nació en Oporto en 1595 y murió en 1644, y fue celebrada en verso tanto por Manuel de Gallegos como por Lope de Vega, lo que sugiere que sus pares masculinos la consideraban muy poeta.

Vieira Mendes describe a Bernarda como la hija del canciller de Portugal, Inácio Ferreira Leitão .

Publicó la primera parte de Hespaña Libertada , dedicada a Felipe III, en 1618, y Soledades de Bucaco, en Lisboa, en 1634. La segunda parte de Hespaña Libertada fue publicada en 1673 por su hija, María Clara de Meneses.  También se registra a Bernarda Ferreira de la Cerda ingresando poemas en dos justas poéticas: Montalbán 1636,  y Grande de Tena.

Ella es conmemorada en The Dinner Party por Judy Chicago .

Ferreira de Lacerda, Bernarda
Oporto (Portugal). 1595



Soneto al desierto de Buçaco


Jardín cerrado, inundación de olores,
fuente sellada, cristalina y pura;
inexpugnable torre, do segura
de asaltos, goza el alma sus amores.

Intactas guardas tus hermosas flores,
matas la sed, destierras la secura,
ostentas majestad, y desa altura
penden trofeos siempre vencedores.

El verdor tuyo nunca el lustre pierde,
ni se enturbia el candor de tu corriente;
firme está tu invencible fortaleza.

Que es el jardín cerrado siempre verde,
es siempre clara la guardada fuente,
y es propia de la torre la firmeza.





En la muerte del muy insigne varón doctor Juan Pérez de Montalbán


Duplique mi dictamen la alabanza
de un MONTE que erigió hondo desvelo
a tomar la razón de todo el Cielo,
a competir de estrellas semejanza.

Si bien no le venció la confianza,
ni de Soberbia alada infausto vuelo,
porque creció para ejemplar consuelo
de cuanto el DOCTO por MODESTO alcanza.

Corone pues su frente de laureles
este PENSIL de la Naturaleza
próspero de Retóricos claveles.

No alteren de sus frutos la belleza
de la ENVIDIA los dientes más crueles,
que no puede ocultarse su GRANDEZA.

Ferreira de Lacerda, Bernarda
Oporto (Portugal). 1595


A la muerte de Lope de Vega


Cuando admirable al mundo enriqueciste
con dulce canto, Apolo soberano,
mientras el tiempo te mentía humano,
acciones de divino al tiempo diste.

Hoy que tu ausencia España llora triste,
muestras fénix que de Atropos la mano
contra tanta deidad se opuso en vano,
pues felice muriendo renaciste.

De la muerte alcanzando así victoria,
a tus obras, asombro del olvido,
supremo altar conserva la memoria.

Tú ya a los mismos astros preferido
entre mares de luz, golfos de gloria,
eres eterno sol, si Apolo has sido.




Figuera, Gaspar de la
España. Siglo XVII
Poeta.

A una beata de la circunstancia del soneto


Por ser tan fea, a ser discreta vino
Lilí, que al huso, y rueca dijo nones,
Lilí, que nunca vio los Hilariones,
ayunar, ni acordarse de San Lino.

Sólo anciano le agrada aquel Baquino,
dulce licor que alegra corazones,
fundando su salud en sus razones,
y en sus arrobos todo lo divino.

Lilí es en fin, la que de acompañante
a toda ociosa Dama sirve, y pasa
santamente su vida de vacante.

La aguja cuando pasa, no traspasa,
porque tiene por vicio relevante,
hilar, hacer labor, y estarse en casa.

ADAN CENTURION Y CORDOBA ( MILITAR -POETA Y MARQUES)

UN NOBLE DE ALTA CUNA COMO ADÁN CENTURIÓN Y CÓRDOBA NACE EN MÁLAGA UN 12 DE AGOSTO DE 1582 SIENDO SUS PROGENITORES DON JUAN BAUTISTA CENTURIÓN Y DOÑA FERNANDES DE CÓRDOBA MARQUESES LÓGICAMENTE POR LO QUE EL JOVEN ADÁN CENTURIÓN TUVO UNA INFANCIA DIGNA DE UN NOBLE DE ALTO RANGO. AUNQUE SU NIÑEES LA PASA EN ESTEPA PUES SU PADRE ES DESIGNADO PRESIDENTE DE HACIENDA Y ES EN 1592 CUANDO MARCHA PARA LA CORTE Y A DONDE EL JOVEN SE FORMA ESTUDIANDO LATÍN , MATEMÁTICA Y COMO NO PODÍA SER DE OTRA MANERA SE DEDICO AL EJERCICIO DE LA ARMAS PERO UNA GRAVE ENFERMEDAD SE LO IMPIDIÓ TEMPORALMENTE. FUE GOBERNADOR DEL PUESTO DE ARMA DE CARTAGENA DURANTE TRES AÑOS , EN 1643 CON 500 SOLDADO QUE ALISTO EN ESTEPA SE VA PARA BADAJOZ A LUCHAR CON LOS PORTUGUESES, PERO AL AÑO SIGUIENTE 1644 ES RECLAMADO EN MADRID Y VUELVE SIENDO ENTONCES YA " CONSULTOR DE LOS REALES CONSEJO " DEL REINO. ADEMÁS FUE UN GRAN CONOCEDOR DE SU CULTURA PUES ERA GRANDE SU AFICIÓN A LAS ANTIGUEDADES SOBRE TODO EN EL HAZ LLAGO DE MONEDAS PUES ERA UN GRAN NUMISMÁTICO, ADEMÁS PINTABA AUNQUE ESTA NO ERA UNA DE SUS FACETAS MEJORES. ESTUVO CASADO DOS VECES UNA CON DOÑA MARÍA GUZMÁN QUE ERA HIJA DEL MARQUES DE ARDALES Y DE LA ALGABA Y DESPUÉS ESTUVO CASADO CON SU SOBRINA LEONOR MARÍA CENTURIÓN DE LA QUE OBTIENE EL MARQUESADO DE ARMUNIA
SIENDO MARQUES CONSORTE PUES EL TITULO RECAE EN SU MUJER COMO IV MARQUESA DE ARMUNIA , TUVIERON QUE SE SEPA UN HIJO LLAMADO FRANCISCO CECILIO CENTURIÓN Y GUZMÁN QUE SUCEDIÓ A SU MADRE COMO V MARQUES DE ARMUNIA. ADÁN CENTURIÓN TAMBIÉN FUE III MARQUES DE ESTEPA POR LINEA PATERNA Y SU HIJO EL ANTERIOS NOMBRADO FUE IV MARQUES DE ESTEPA. FUE TAMBIÉN POETA MUY CERCANO A LA ESCUELA DE GONGORA Y ENTRE SU OBRAS DESTACAN " INFORMACIÓN PARA LA HISTORIA DEL SACRO MONTE GRANADINO " REALIZADA EN 1632 , MUERE EN ESTEPA U N 5 DE ABRIL DE 1658.
DE LAS FOTOGRAFIA QUE ENCABEZA ESTA FOTOGRAFIA LA CORONA PERTENECE AL MARQUESADO DE ARMUNIA Y EL ESCUDO DE ABAJO AL MARQUESADO DE ESTEPA LOS CUALES LLEVO NUESTRO BIOGRAFIADO TANTO POR CASAMIENTO CON SU MUJER COMO POR LINEA PATERNA.

Por   Antonio Ruiz Dominguez ( BIOBRAFÍAS DE MALAGUEÑOS ILUSTRES)

]

ADÁN CENTURIÓN Y CÓRDOBA

SONETOS

Violante del Cielo (Lisboa, 30 de mayo de 1607 - Ibídem, 28 de enero de 1693), nacida como Violante de Ávila da Silveira Montesinos, fue una religiosa dominica y escritora en lengua portuguesa y castellana (WIKIPEDIA )


Violante de Ávila da Silveira Montesinos, conocida como Sor Violante del Cielo, Violante do Ceo o Violante do Céu, nació el 30 de mayo de 1607 en Lisboa. Sus padres eran Manuel Siveira Montseinos (Montesino) y Helena da França de Ávila, una mujer procedente de una influyente familia vinculada a la nobleza portuguesa.
Ya desde su infancia, sor Violante recibió una gran formación cultural y mostró un talento para la litetatura. De hecho, según el testimonio del padre Francisco de Santa María,¹​ con solo doce años representó ante Felipe III una comedia de su autoría titulada La transformación por Dios que, como ocurre con otras piezas de la autora, no se conserva.
El 29 de agosto de 1630, a los 29 años, ingresó en el convento dominico de Nossa Senhora del Rosário. Sobre la toma de esta decisión, algunos estudiosos han apuntado que podría estar propiciada por un desengaño amoroso;²​ concretamente, sor Violante habría decidido profesar cuando su abuelo (que había asumido las funciones paternas tras la muerte de Silveira Montesinos) decidió rechazar la petición de mano realizada por Paulo Gonçalves de Andrade.
En cualquier caso, parece que la vida de sor Violante intra muros se desarrolló con una intensa actividad social y cultural. En el convento recibió visitas de amistades entre las que se contaban artistas y personalidades como Manuel de Faria e Sousa, Miguel Botelho de Carvalho o António Figueira Durão, que le dedicaron textos en el Proemio a sus Rimas Varias.
El 28 de enero de 1693, a los ochenta y cinco años, sor Violante del Cielo murió en el convento donde había pasado la mayor parte de su vida.


OBRA


La obra de sor Violante resulta particular dentro de la historia de la literatura portuguesa por ser la segunda mujer de este territorio que logró publicar una obra propia; la primera en hacerlo había sido Bernarda Ferreira de Lacerda, con su España Libertada. Igual que Ferreira, Violante escribió parte de su obra en castellano, para lo cual hay que tener en cuenta que Portugal permaneció unido a España desde 1580 hasta 1640. El bilingüismo fue corriente en otros autores contemporáneos como Gil Vicente, Sá de Miranda o Francisco Manuel de Melo.³​ De hecho, Violante siguió usando las dos lenguas incluso después de la independencia portuguesa.
La obra de sor Violante es extensa y, en su mayor parte, la autora pudo verla publicada en vida. Resultó crucial la publicación de su primer libro completo, Rimas varias de la madre Soror Violante del Cielo, religiosa en el monasterio de la Rosa de Lisboa. Dedicadas al Excelentísimo señor Conde Almirante, y por su mandado, sacadas a la luz, publicado en Ruan, en la Imprenta de Maurry, en 1646. En él se presentan 97 poemas, sesenta de los cuales son de contenido amoroso y muchos de ellos escritos en español.
Antes de la publicación de estos poemas ya habían aparecido otros textos de sor Violante, como la canción dedicada a Lope de Vega con motivo de la muerte de este en 1635 (Si crédito, si gloria). A lo largo de su vida la autora iría produciendo varias piezas similares, pero será tras su muerte cuando aparezca su segundo volumen propio, Parnaso lusitano de divinos, e humanos versos (1733).
Con respecto a su contenido, la obra de sor Violante del Cielo ha llamado la atención por lo encendido de algunos de sus poemas y por la exaltación de un erotismo poco habitual en autoras de su tiempo. A veces, estas expresiones amorosas parecen dirigidas a alguien real, llamado ocultamente como Silvano o Lauso, que probablemente sería Paulo Gonçalves de Andrade. A pesar de esta vertiente en su obra, en algunas composiciones incluidas en el Parnaso se lamenta por haber escrito poesía amorosa en su pasado, mostrando posteriormente predilección por la dedicada al amor divino. Junto con esta temática, también se cuentan entre sus poemas un gran número de panegíricos: elegías a amigas desaparecidas, poemas dedicadas a compañeras o adulación de grandes personajes.