III SONETOS : INTRODUCCIÓN - HISTORIA - ESTRUCTURA POÉTICA - SELECCIÓN DE SONETOS EN CASTELLANO

SONETOS
siglo XVIII




Gallego, Juan Nicasio
Zamora. 1777 - Madrid. 1853
Estudió en Salamanca. Amigo de Meléndez Valdés. Al ser ordenado sacerdote fija su residencia en Madrid. Patriota durante la Guerra de la Independencia y diputado por Cádiz. Estuvo exiliado en Montpellier, protegido por el Duque de Frías. Influido por Menéndez Valdés, perteneció a la escuela salmantina. Sus Obras Poéticas fueron publicadas un año después de su muerte, donde se encuentra sus sonetos de excelente factura






Soneto improvisado en broma y de pies forzados


Ya no reina en las tablas Marco Antonio,
César, Yogurta ni el patrón de Plinio.
El trágico puñal perdió el dominio,
opio se emplea, arsénico, antimonio.

Cruces, horcas, fantasmas el telonio
te ofrece si haces de él fiel escrutinio:
de crímenes atroces vaticinio
es hoy la bendición del matrimonio.

El delirio, el furor se llaman genio;
ya Diana no es más que un plenilunio;
sólo se usa en el gálico Cilenio:

y en los teatros en diciembre o junio
tiemblan de horror los arcos del proscenio
de sólo presenciar tanto infortunio.





Para el álbum de D. P. de T.


A Tulita de Avellaneda

Hoy que sus rayos el mayor planeta
mustios y oblicuos a la tierra envía
y envuelto en tinieblas y en escarcha fría
del trópico tocó la helada meta,

Tula cruel, ¿pretendes indiscreta
que salga a relucir la musa mía?
¿Dónde hallará calor mi fantasía?
¿Quién con setenta abriles es poeta?

¡Ay, que del estro se extinguió la llama!
Pasó la edad del canto y los amores,
y ya la ávida huesa me reclama.

Sólo del crudo invierno en los rigores
trocar es dado al numen que te inflama
las nieblas en fulgor, la escarcha en flores.

SONETOS
siglo XVIII




Gallego, Juan Nicasio
Zamora. 1777 - Madrid. 1853
Estudió en Salamanca. Amigo de Meléndez Valdés. Al ser ordenado sacerdote fija su residencia en Madrid. Patriota durante la Guerra de la Independencia y diputado por Cádiz. Estuvo exiliado en Montpellier, protegido por el Duque de Frías. Influido por Menéndez Valdés, perteneció a la escuela salmantina. Sus Obras Poéticas fueron publicadas un año después de su muerte, donde se encuentra sus sonetos de excelente factura



A mi Sra. Dª Dolores Perinat de Pacheco, ¡lo que puede el tiempo!


Volviome loco una mujer hermosa
diez lustros ha: lloré, seguí su huella,
vi el soberano bien cifrado en ella,
y ensalcé su beldad en verso, en prosa.

Dije que sus mejillas a la rosa
prestaron su carmín; que no tan bella
fue la madre de Amor, llamela estrella,
cielo, sol, querubín, arcángel, diosa.

¡Mas hoy que diferencia, cara amiga!
¡Tanto pueden los años!... ¡Ay! perdona
que tan amarga sequedad te diga:

siempre que veo tu gentil persona
exclamo, cuando más, ¡Dios te bendiga!
y vuélvome tranquilo a mi poltrona.





A los ferrocarriles


Más quiero estar rollizo como un sollo
sin montar en borrico ni en caballo,
que andar diez leguas mientras canta un gallo
metido en un cajón hecho un repollo.

Tengo presente aquel fatal embrollo
que en Versalles pasó y otros que callo:
de aquí no he de moverme aunque eche tallo:
un hijo mío no ha de ser criollo.

En un ferrocarril sálvese un pillo
que a una doncella deshojó el capullo,
o de alguna prisión forzó el rastrillo;

que yo prefiero al plácido murmullo
de un arroyo roncar como un chiquillo,
y llámenme, si quieren, Pero Grullo.

SONETOS
siglo XVIII




Gallego, Juan Nicasio
Zamora. 1777 - Madrid. 1853
Estudió en Salamanca. Amigo de Meléndez Valdés. Al ser ordenado sacerdote fija su residencia en Madrid. Patriota durante la Guerra de la Independencia y diputado por Cádiz. Estuvo exiliado en Montpellier, protegido por el Duque de Frías. Influido por Menéndez Valdés, perteneció a la escuela salmantina. Sus Obras Poéticas fueron publicadas un año después de su muerte, donde se encuentra sus sonetos de excelente factura



A la cuaresma



Si de Laredo buen salmón, buen sollo
gracias al galopar de un buen caballo,
tuviese yo, cantárame otro gallo,
y al diablo diera alubias y repollo.

Esto de hacer de yerbas un embrollo
desprende gases que de intento callo:
de acelgas como un indio penca y tallo
mas no un hijo de España ni un criollo.

Mejor lo pasa, por ser pobre un pillo
que prefiriendo un rábano a un capullo
lo entrega de sus dientes al rastrillo.

Yo me aguanto y ayuno sin murmullo,
pero envidio los fueros de un chiquillo:
no hiciera más el mismo Pero Grullo.





Al Excm. Sr. Conde de San Luis, fundador del teatro español


Ese que en honra de la patria un día
alzó tu mano, esclarecido Conde,
monumento a las musas, do se esconde
tras la risueña máscara Talía;

campo de noble lid, donde a porfía
luchan los genios españoles, donde
con nuevos triunfos nuestra edad responde
de otra edad a la excelsa nombradía;

hará que justa en tu alabanza apure
la alta fama su aliento, y en la historia
lugar tan encumbrado te asegure,

que durará de España en la memoria
cuanto en los siglos venideros dure
de Lope y Tirso y Calderón la gloria.

SONETOS
siglo XVIII




Gallego, Juan Nicasio
Zamora. 1777 - Madrid. 1853
Estudió en Salamanca. Amigo de Meléndez Valdés. Al ser ordenado sacerdote fija su residencia en Madrid. Patriota durante la Guerra de la Independencia y diputado por Cádiz. Estuvo exiliado en Montpellier, protegido por el Duque de Frías. Influido por Menéndez Valdés, perteneció a la escuela salmantina. Sus Obras Poéticas fueron publicadas un año después de su muerte, donde se encuentra sus sonetos de excelente factura


A la Sra. Dª Josefa Espinosa de los Monteros, para el álbum de la Señorita Flora Ferrer


Sí, Pepa, bien lo sé: Flora es tan linda
que pocas competir podrán con ella;
descubre cada párpado una estrella,
y es cada labio suyo media guinda.

Ríome yo de la gentil Florinda
fascinó a Rodrigo, y aun aquella
a quien dio Paris la manzana bella
dudo que a sus encantos no se rinda.

Por Dios que, si me pongo, en breve rato...
Sí, sí, ¡pereza fuera! ¡Vive Cristo,
que voy a hacer al punto su retrato!

Pincel, tintas, marfil, todo está listo...
Pero, Pepa, ¿no soy bien mentecato?
¿Cómo la he de pintar, si no la he visto?





Al Excmo. Sr. Marqués de Molins



Si no brindo con vino a tu salud,
como lo manda el uso inmemorial,
caro Mariano, en Pascua o Carnaval,
es senil impotencia; no es virtud.

Observante me han hecho del talmud
los años con su rígido ritual
mas te festejaré desde el portal,
como la murga, al son de mi laúd.

¿Quién pudo imaginar que soy aquél
que pudiera engullir por colación
hasta el arco y la tripa del rabel?

Y hoy debo confesarte ¡oh confusión!
que si ha la verdad santa he de ser fiel,
puches piden mis dientes, no turrón.

SONETOS
siglo XVIII


García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.



El verdadero amor



Antes al cielo faltarán estrellas
al mar peligros, pájaros al viento,
al sol su resplandor y movimiento,
y al fuego abrasador vivas centellas.

Antes al campo producciones bellas,
al monte horror, al llano esparcimiento,
torpes envidias al merecimiento,
y al no admitido amor tristes querellas;

antes sus flores a la primavera,
ardores inclementes al estío,
al otoño abundancia lisonjera

y al aterido invierno hielo y frío,
que ceda un punto de su fe primera
cuanto menos que falte, el amor mío.





En la ausencia...

Si es muerte, si es infierno, Lisi mía,
el punto que me roba a tu presencia,
del vulgo la mordaz impertinencia
o de mi hado infeliz la tiranía,

¡cuánta habrá sido, Lisi, mi agonía,
mi confusión, mi pena, mi dolencia,
considerada bien la eterna ausencia
de las eternas horas de este día!

¡Ay, dulce prenda mía, si el no verte
un breve tiempo tiene tanta parte
de sentimiento, que me da la muerte!

¡cuánta será mi pena al contemplarte
capaz, por mi desdicha, de perderte,
incapaz por mi mal, de recobrarte!

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.


A un disgusto de Filis



Como si amor por sí, Filis, no fuera
bastante a ejercitar mi sufrimiento,
la malicia con ímpetu violento
en hacerme infeliz también se esmera.

Vierte la envidia su ponzoña fiera,
atosigando el alma con su aliento,
y la astucia a favor del valimiento
me calumnia, mi bien y me impropera.

Todos los males, Filis, mi constancia
podrá vencer; podré con mi paciencia
rendir del hado el proceder injusto.

Contrastará al rencor mi tolerancia
pero, ¿quién tendrá, Filis, resistencia
al verte, ay Dios, con el menor disgusto?





Aprecio de las penas sufridas por Filis



Rodeado mi amor de inconvenientes,
víctima, Filis, soy de mi deseo;
y es mi fineza tal que hallo recreo
en que se frustren ansias tan ardientes.

Mas ¿que gloria mayor que al ver que sientes
mis desgracias por tuyas? Pues no creo
que pueda yo lograr mayor trofeo
ni ellas más premio que el que así me alientes.

Vengan pesares pues, vengan disgustos,
penas, fatigas, ansias, desconsuelos:
¡dichoso Hortelio cuanto más padece!

pues los males más graves trueca en gustos
saber que sólo a costa de desvelos,
y así penando, a Filis se merece.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.


Volviendo a Filis sus elogios



Vuelven a tu poder, Filis divina,
prendas a quienes dio ser y existencia
el gozo, el desconsuelo y al impaciencia,
conceptos del amor que me domina.

Dichosas ellas, pues que las destina
a hacer cerca de ti su residencia
la suerte grata, cuando su violencia
con la más dura ausencia me conmina.

¡Con cuánto desconsuelo lucha el alma
vencida de un recelo que la embiste,
y contra quien en vano el juicio lidia!

¡Mas cómo yo podré esperar la palma,
cuando he llegado a término tan triste
que a mis mismos papeles tengo envidia!





Auxilio pedido a Filis contra calumnias e imposturas



Dices que no merezco, dueño mío,
ser de ti amado; como si no vieras
cada momento pruebas verdaderas
de que tú sola riges mi albedrío.

Vierta la envidia de tu seno impío
contra mi firme amor calumnias fieras;
pues, como que estoy hecho a sus quimeras,
sus artes y acechanzas desafío.

La verdad que ha triunfado en mis desgracias
también contrastará las imposturas
que me usurpan el logro de tus gracias;

mas, ay, que si tu fe no me aseguras,
aún podrá ser que triunfen las falacias
si su auxilio las dan mis desventuras.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.


Preferencia dada a todas las desdichas sobre los celos



De tu dueño tirano los recelos,
castigo de una vil desconfianza,
con dilatar el fin a mi esperanza
defraudan de su logro a mis anhelos.

Él pena, Filis, con sus duros celos,
y como tanto mal a mí me alcanza,
dudo a donde se inclina la balanza,
Filis, si a su pesar o mis desvelos.

Él goza, aunque celoso, tu hermosura,
si bien aborrecido; yo, privado
de tanta gloria, aunque adorado, muero.

Pero, ¿dónde me lleva mi locura?
Muera mil veces yo desesperado,
que antes morir que estar celoso quiero.



Esperanza fundada más en la compasión que en la inclinación

En el tropel de males que padezco,
de la común envidia combatido,
nuevos tormentos a mi suerte pido
y más gustoso cada vez me ofrezco.

Al odio, a las venganzas agradezco
los duros trances a que me han traído;
pues los medios, mi bien, ellos han sido
de lograr galardón que no merezco.

Muerda la envidia pues, el odio invente
calumnias nuevas, no me asusta nada,
ni haber mal puede que mi gloria impida.

Pues todo es fuerza que tu amor aumente,
pues quien así me quiere enamorada
me ha de amar mucho más compadecida.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.





La firmeza de Filis desarma a la envidia


La envidia con su aliento venenoso,
Filis, pretende emponzoñar mi gusto,
haciéndome vivir con tanto susto
que no alcanza consuelo ni reposo.

Mas, quien a ser llegó tan venturoso
que mereció tu amor no fuera justo
que tanto bien gozase sin disgusto,
ni sin tanta pensión fuese dichoso.

Tanto bien es, mi bien, ser de ti amado
que mereciera ser aborrecido,
si pudiera extrañar ser envidiado.

Vengan envidias pues, calumnias pido,
promuevan maliciosos mi cuidado,
que yo en lo firme de mi bien descuido.





Agradecimiento a la memoria del amor


Acostumbrado, Filis, a tu halago
y privado ya de él por tiranía
de mi suerte, las glorias de algún día
con doblados tormentos satisfago.

¿Quién tan mortal y tan acerbo trago
de tan grade dulzura esperaría,
que ni tan corto tiempo trocaría
tanto placer en tan terrible estrago?

Pero, ¿cómo es posible que yo sienta
pesar alguno tras de gusto tanto,
por más que amor me niegue ya su gloria?

Pues para disipar cualquier tormenta,
en el mar proceloso del quebranto,
tengo un iris seguro en mi memoria.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.




A los desvelos de Hortelio, mayores que los de los demás hombres


Busca el albergue en la tiniebla fría
de la noche el cansado caminante;
el rústico, artesano y negociante
acaban su fatiga con el día;

de los vientos la ruda rebeldía
en los puertos encierra al navegante,
y aun hace deponer su arnés brillante
a Marte del invierno la porfía;

reposa el ganadero en su majad
las abrasadas siestas del verano;
todos descansan por distintos modos.

Sólo Hortelio por ti, Filis amada,
nunca descansa de su afán tirano.
¿Por qué? porque interesa más que todos.





Remedio contra los celos de Filis


Si más me pides celos, Filis mía,
que te burlas creeré de mi fineza,
o que mal satisfecha tu belleza
de su merecimiento desconfía.

¿Quién goza de la luz del claro día
que busque de la noche la torpeza?
¿Y quién en la abundancia y la riqueza
que padece escasez persuadiría?

¿Será posible abrigues en tu idea
caprichos tan extraños o infundados
cuando te atreves a pedirme celos?

¿Quién habrá, Filis, que tus celos crea,
cuando en ti vea la copia de los cielos
y en mi el original del amor vea?

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.



Sentimientos en las disposiciones de una ausencia voluntaria de Lisi


Parte a dorar con luces celestiales
de los floridos sotos los primores,
a dar nuevos alientos a las flores
y veneno mortal a los zagales.

Yo quedo en el infierno de mis males,
víctima del volcán de mis ardores,
lastimoso ejemplar a los pastores
que alcancen mis martirios infernales.

De nuevas flores tu belleza vista
esas florestas, mientras mi quebranto
fúnebres flores a mi muerte alista.

Y no te cause mi expresión espanto;
pues si tú las produces con tu vista,
yo también con el riego de mi llanto.





Seguridades del amor fundadas en la misma incomparable hermosura de Lisi


Si tu mérito, Lisi, conocieras,
como la envidia persuadir procura,
y estimaras en tanto tu hermosura,
cuanto estimarla por razón debieras,

poco desconfiaras ni temieras
de un amor tan leal y fe tan pura,
y viviendo en tu mérito segura,
menos motivos de pesar me dieras.

¡Cuál quedara la envidia, Lisi mía,
al verte como estás desconfiada,
desvanecida su mordaz sospecha,

y en mí el deseo y pertinaz porfía
de verte de tu mérito pagada,
por verte de mi afecto satisfecha!

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.



Sentimientos amorosos en el desmayo de una dama causado de un atroz suceso


Hermoso y adorado dueño mío,
copia y compendio del hermoso cielo,
origen de mi mal y mi desvelo,
norte de mi cuidado y albedrío;

cobrad aliento, resucite el brío
que muerto yace en tanto desconsuelo;
no así, siendo su sol, neguéis al suelo
la luz que eclipsa ese desmayo frío.

Libre del daño que esgrimió a mi vida
en vuestro riesgo mi contraria suerte,
bien podéis ya alentar asegurada;

si no queréis, dulcísima homicida,
que en Fabio sea verdadera muerte
la que en vos sólo es muerte figurada.





Reflexiones amantes de un apasionado considera y reverente


Si nadie puede verte sin amarte,
dulce bien mío, y nadie puede verte
sin que le abrase con rigor de muerte
ardentísimas ansias de agradarte;

quien logra tan de cerca contemplarte,
y tanto como yo sabe quererte,
difícil es que a contenerse acierte
en los límites sólo de mirarte.

Abrásome a tu vista, dueño mío,
pretendo triunfos, pero al conocerte
repugnante, desisto en mis trofeos;

que a mi ciego furioso desvarío
refrena más el miedo de ofenderte,
que le mueve el tropel de mis deseos.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.


Explicación de la firmeza del verdadero amor



Antes al cielo faltarán estrellas,
al mar peligros, pájaros al viento,
al sol su resplandor y movimiento,
y al fuego abrasador vivas centellas;

antes al campo producciones bellas,
al monte horror, al llano esparcimiento,
torpes envidia sal merecimiento,
y al no admitido amor tristes querellas;

antes sus flores a la primavera,
ardores inclementes al estío,
al otoño abundancia lisonjera,

y al aterido invierno hielo y frío,
que ceda un punto de su fe primera,
cuanto menos que falte el amor mío.





Temores justos y continuos de un amante desconfiado de su mérito


¿Qué es esto, amante corazón rendido?
¿De qué te sirve tan dichos estado,
si tus penas parece se han doblado
de que empezaste a ser favorecido?

La imagen horrorosa del olvido
turba mi gloria y crece mi cuidado,
y aun al alma confieso, a penetrado
(no celos) un recelo mal nacido.

¡Ay, Lisa mía, en qué mortal quebranto
despedazado el corazón me siento
de un temor a la rústica violencia!

Y si sólo un temor me aflige tanto,
¡cuánto será, bien mío, mi tormento,
si a ser este temor llega a evidencia!

PIERRE RONSARD

SONETOS DEL LIBRO I DE LOS AMORES

II (solamente en español)

Cuando adornó a Cassandra, que hastael más inclemente
con su dulzura doma, halló Naturaleza
al formarla, entre toda la copla de belleza
que atesoró en mil años, de ciengracias simiente.

Con los bienes que incuba encarecidamente
en el cielo más bello, Amor, sola tibieza
de sus alas de ave, prestó inmortalriqueza,
que a los dioses conturba, a su mirar fulgente.

Apenas si del cielo abía descendido
la vi, y el corazón quedóseme transido,
privadode cordura. Con dardo templado

me ha infundido el Amor su hermosura en las venas
que nada hay que me alegre, como no sean mis penas,
e idolatrar su imagen en mi único cuidado. (*)

(*) He puesto esta anotación porque el anterior SONETO, donde CASSANDRA, es la figura principal, esel SONETO II DEL LIBRO PRIMERO DE LOS AMORES, traducción y edición de MARIA TERESA GALLEGO URRUTIA...

Me encuentro también con

Soneto a Casandra

¿Qué dices, niña, qué haces diariamente?
¿Me recuerdas? ¿Qué piensas? ¿Qué te apena?
¿No te aflige mi pena permanente
así como tu imagen me envenena?

Ante mis ojos siempre estás presente.
Tu amor, ardiendo, el corazón me llena.
Distante te contemplo y te oigo ausente
y ningún otro amor en mí resuena.

Están fijos tus ojos en mi mente
y tu risa y tu voz con que deliro
están en mí grabadas de igual modo.

Te siento mía y, si me siento ausente,
es porque vivo en ti y en ti respiro,
mi único bien, mi corazón, mi todo!

(Versión de Andrés Holguín)

Este es uno de los sonetos que más se repite en la Red cunado se buca SONETO A CASSANDRA, de RONSARD. Algo queda claro: Ronsard no tiene UN soneto a Cassandra, sino unos SONETOS A CASSANDRA... probablemente todos, o casi todos, en el LIBRO PRIMERO DE LOS AMORES (ya veremos alguno más).
Quizás, dicho esto, sea interesante recordar la FIGURA DE CASSANDRA, que obtendré directamente de WIKIPEDIA:

En la mitología griega, Casandra (en griego antiguo, Κασσάνδρα: "la que enreda a los hombres"1​ o "hermana de los hombres")2​ era hija de Hécuba y Príamo, reyes de Troya. Casandra fue sacerdotisa de Apolo, con quien pactó, a cambio de un encuentro carnal, la concesión del don de la profecía. Sin embargo, cuando accedió a los arcanos de la adivinación, Casandra rechazó el amor del dios; éste, viéndose traicionado, la maldijo escupiéndole en la boca: seguiría teniendo su don, pero nadie creería jamás en sus pronósticos. Tiempo después, ante su anuncio repetido de la inminente caída de Troya, ningún ciudadano dio crédito a sus vaticinios. Ella, junto con Laocoonte, fueron los únicos que predijeron el engaño en el Caballo de Troya.




a) Mito

Apolo amaba a Casandra pero, cuando ella no le correspondió, él la maldijo: su don se convertiría en una fuente continua de dolor y frustración. En algunas versiones de este mito, Apolo escupe en su boca al maldecirla; en otras versiones griegas este acto suele suponer la pérdida del don recientemente adquirido, pero el caso de Casandra es diferente. En Orestes ella promete a Apolo que se convertirá en su consorte, pero no lo cumple, por lo que desata su ira.
Áyax, hijo de Oileo se dispone a arrastrar a Casandra agarrada a la estatua de Atenea. Copa ática de figuras rojas, 440-430 a. C.).
Áyax y Casandra por Solomon Joseph Solomon, 1886.

Aunque Casandra previó la destrucción de Troya, la muerte de Agamenón y su propia desgracia, fue incapaz de evitar estas tragedias, tal era la maldición de Apolo. Su familia creía que estaba loca y, en algunas versiones, la mantuvieron encerrada en casa o encarcelada, lo que la hace enloquecer. En otras versiones, simplemente era una incomprendida.

Una vez concluida la guerra de Troya, durante el saqueo de la ciudad, Áyax, hijo de Oileo encontró a Casandra refugiada bajo un altar dedicado a Atenea. Aunque la princesa se agarró a la sagrada estatua de la diosa, (bien fuera el Paladio, bien otra estatua distinta), en el frenesí del saqueo Áyax desoyó los ruegos, y la arrastró junto con la estatua. Según algunas fuentes la violó en ese preciso lugar; para otras fuentes, el sacrilegio cometido por Áyax había consistido en no respetar la sagrada estatua de la diosa. Este hecho condenó al guerrero, pues Poseidón, impelido por la humillada Atenea, hundió su barco causando una tormenta en las cercanías del promontorio de las rocas Giras, donde Áyax murió ahogado, o clavado a las rocas por el tridente de Poseidón según otra variante de la leyenda.

Casandra fue entregada como concubina al Rey Agamenón de Micenas. Éste ignoraba que, mientras guerreaba en Troya, su esposa Clitemnestra se había hecho amante de Egisto. Cuando Agamenón y Casandra regresaron a Micenas, Clitemnestra le pidió a su marido que anduviera por encima de una alfombra morada, el color que simboliza a los dioses. A pesar de que Casandra le avisó reiteradamente que no lo hiciera, el Rey la ignoró y cruzó la alfombra, cometiendo así un sacrilegio. Clitemnestra y Egisto asesinaron a ambos. En algunas versiones, Casandra y Agamenón habían tenido gemelos: Telédamo y Pélope. Ambos fueron asesinados también por Egisto.

Télefo, hijo de Heracles, también amaba a Casandra. Sin embargo, ella se burlaba de él y le ayudó a seducir a Laódice, hermana de Casandra.

Hay versiones alternativas de la historia en las que Casandra, siendo niña, pasó la noche en el templo de Apolo con su hermano gemelo Héleno y las serpientes del templo chuparon y limpiaron sus orejas, por lo que ambos serían capaces a partir de entonces de oír el futuro. Este es un tema recurrente en la mitología griega. Otras versiones sugieren que Casandra consiguió la habilidad de entender el idioma de los animales, en lugar de conocer el futuro.

b) Adaptaciones modernas

Casandra aparece en el quinto libro de Geoffrey Chaucer, Troilo y Crésida (Troilus and Criseyde, 1385), como la hermana de Troilo. Éste sueña un día que su amada Crésida está enamorada de un cerdo, y pide consejo a Casandra. Ésta interpreta correctamente el sueño y le dice que Crésida ya no lo ama porque ahora quiere a Diomedes, guerrero griego (uno de cuyos ancestros era famoso por haber matado un gigantesco y feroz jabalí: el Jabalí de Calidón). Debido a la maldición, Troilo no cree a Casandra.

El mito también fue abordado por la escritora alemana Christa Wolf en su obra Kassandra. El libro cuenta la historia desde el punto de vista de Casandra en el momento de su muerte.

El grupo sueco ABBA en el tema "Cassandra" habla sobre una persona que se arrepiente de no haberle creído sobre su poder y hace referencia a varios puntos del mito. El tema fue escrito por Benny Andersson y Björn Ulvaeus y aparece en The Visitors (álbum).

La autora Marion Zimmer Bradley escribió una novela de fantasía histórica llamada La antorcha (The Firebrand, 1987) que recuenta la Ilíada, también desde el punto de vista de Casandra.

En la novela de Markus Sedwick The Foreshadowing, Alexandra, el personaje principal, tiene el don de ver el futuro, aunque principalmente ve la muerte y el sufrimiento ajeno. Además, al crecer en la Inglaterra de la Primera Guerra Mundial, su poder es temido y puesto en duda. En la novela, ella lee el mito de Casandra y se da cuenta del paralelismo con su propia existencia.

En Age of Bronze: Sacrifice, de Eric Shanower, Casandra es violada en su infancia por un malvado sacerdote que pretende ser un dios.

En la novela de Clemence McLearn Inside the Walls of Troy, Casandra tiene una gran amistad con la reina Helena de Esparta cuando llegó a Troya con el príncipe Paris. Casandra odiaba a Helena con toda su alma, pero se rindió a su alegría y felicidad continua y se convirtió en su confidente. Al final de la historia, Casandra no es violada ni se va con Agamenón. Simplemente se queda con sus hermanas Políxena y Laódice en el templo de Atenea. El resto de la historia no se cuenta.
Representación de Miguel Ángel de la Sibila délfica, a veces identificada con Casandra y como una alusión del autor a la Grecia clásica. (Fresco en la Capilla Sixtina).

En la literatura moderna, Casandra es a menudo usada como modelo de tragedia y romance, y a menudo simboliza el arquetipo de alguien cuya visión profética es oscurecida por la locura, convirtiendo sus revelaciones en cuentos o afirmaciones inconexas que no son comprendidas plenamente hasta que ocurre lo vaticinado.

El «síndrome de Casandra» es un concepto ficticio usado para describir a quien cree que puede ver el futuro, pero no puede hacer nada por evitarlo. Por ejemplo, en la película Doce Monos. la Doctora Kathryn Railly investiga este síndrome y a quienes lo sufren.

En la película de Woody Allen Poderosa Afrodita, Casandra aparece como uno de los personajes avisando al protagonista de su mal futuro.

El escritor argentino Roberto Mateo, en su novela "La impronta de Casandra", toma la idea original del mito y la modifica dándole otros matices; como ejemplo, Apolo no sólo le dio el poder de predecir el futuro sino que, a pedido de ella misma, recibe el don de la inmortalidad, el don de la palabra justa y el deseo de convertirse en protectora de los artistas de la palabra. Con este giro en el mito original, el autor de esta novela consigue traer a Casandra hasta la época actual, generándole encuentros a través de la historia con escritores que en algún momento de su obra la mencionan; por este paseo histórico Casandra conoce, influye y ampara a Eurípides, Esquilo, Schiller y Rossetti, al igual que al personaje central de esta novela, a quien conoce en última instancia.

El poeta español Ernesto Filardi trata el mito de Casandra en la pieza homónima del poemario Penúltimo Momento (Madrid, Sial, 2005). En el poema se establece una identificación de Troya con una relación de amor acabada, mientras Casandra se identifica con la amada que desde tiempo atrás ya anunciaba que la relación no tenía futuro.

El grupo de rock argentino de los 70 Sui Generis le dedica un tema al mito de Casandra titulado El tuerto y los ciegos. Charly García es su autor y figura por primera vez en el disco Pequeñas anécdotas sobre las instituciones, aparecido en 1974.

En el año 2007, el cantautor español Ismael Serrano compuso una canción llamada Casandra para su disco Sueños de un hombre despierto. Así mismo, el compositor canario Pedro Guerra compuso una canción con el mismo título.
Referencias

Según el étimo propuesto por Robert Graves en Los mitos griegos. Edición de Alianza, Madrid, 2001: ISBN 84-206-7263-7.

Según el étimo propuesto por Gutierre Tibón en Diccionario etimológico comparado de nombres propios de persona, Fondo de Cultura Económica, México, 1986. Edición de 1994: ISBN 968-16-2284-7

Ilíada, XXIV, 697 - 706.
XXIV; texto español en Wikisource. Véanse los vv. 677 - 706: Casandra ve que traen el cadáver de Héctor y avisa a los troyanos.
Texto griego en Wikisource.

Odisea, XI, 405 -434.
XI; texto español en Wikisource. Véanse los vv. 385 - 426: En el Hades, Agamenón narra su muerte y la de Casandra a Odiseo.
Texto griego en Wikisource.

Pseudo-Apolodoro: Biblioteca mitológica, III, 12, 5; Epítome, V, 17 y 22; VI, 23.
III, 12: texto francés.
III, 12, 5: texto inglés en el Proyecto Perseus.
III, 12, 5: texto griego en el Proyecto Perseus.
Epítome, V.
Texto francés: 11 - 19; 20 - 25.
Texto inglés en el Proyecto Perseus: 17; 22.
Texto griego en el Proyecto Perseus: 17; 22.
Epítome, VI, 23.
VI, 23 - 25: texto francés.
VI, 23: texto inglés en el Proyecto Perseus.
VI, 23: texto griego en el Proyecto Perseus.

Virgilio: Eneida, II, 245 y 343.
II: texto español en Wikisource.
II: texto latino en Wikisource.

PIERRE DE RONSARD

SONETOS DEL LIBRO I DE LOS AMORES

III ( Sólo en español)

Entre los resplandores de una gemella llama,
vi como el Dios Amor el arco preparaba
y cómo al corazón de la tea me lanzaba
que del hombre más frío las médulas inflama.

Junto al acecho doble de mirar de mi dama,
retícula dorada que el rostro le velaba
tendió luego entre flores. Y mialma se enredaba
en el crespo oleaje que en rizos se derrama.

¿Cabía resistencia? Tan dulce era el Arquero,
era tan dulce el fuego, tan dulce el prendedero,
que de sus lazos de oro no estoy aún redimido.

Pues redención no busco por más que prisionero,
ni por agudo el dardo es menos placentero.
Y gozo preso en oro y enfuego consumido.

PIERRE DE RONSARD

SONETOS DEL LIBRO I DE LOS AMORES

V ( BILINGÜE)

Je parangonne au Soleil que j´adore
L´autre Soleil. Cestuy-là de ses yeux
Enlustre, enflamme, enlumine les Cieux,
Et cestui-cy nostre France decore.

Tous les presens du coffre de Pandore,
Les Elements les Astres et les Dieux,
Et tout cela que Nature a de mieux,
Ont embelli le sujet que j´honore.

Ha trop heureux si le cruel Destin
N´eust emmuré d´un rempart aimantin
Si chaste coeur dessous si belle face:

Et si mon coeur de mon sein arraché
Ne m´eust trahy, pour se voir attaché
De clous de feu sur le froid de sa glace !

V

Comparar quiero el Sol al que mi ser adora
Con otro Sol. Que aquél, cuando al cielo endereza
Los ojos, lo ilumina e ilustra de belleza;
Y este segundo Sol nuestra Francia decora.

La suma de presentes del cofre de Pandora
Y Elementos y Astros y Dioses, toda alteza
Que entre lo más selecto tenga Naturaleza
Son las hermosas prendas de mi dueña y señora.

Sería, ay, gran ventura que el Destino ominoso
Con muralla imantina, tras rostro tan hermoso,
Un corazón tan casto no tuviera cercado

Y que el corazón mío, arrancado con duelo
Y a mi interés traidor, al frío de su hielo
Con tachones de fuego no estuviera clavado.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.






Disculpa de una injusta desconfianza


Perdona, Lisa mía, la extrañeza,
si en dicha que es mayor que la esperanza,
en idioma de mi desconfianza
lastima tus oídos mi fineza,

que hiciera agravio a la mayor belleza,
si tranquilo en mi torpe confianza
no temiera en mis dichas la mudanza
que tu mérito inspira y mi rudeza.

Disculpe tu gallardo entendimiento
mis tiernos siempre apasionados modos,
dialecto del temor más importuno,

nacido de mi fiel conocimiento;
que, aunque gloria mayor logro de todos,
también merezco menos que ninguno.





Descripción de la hermosura de Lisi por un término peregrino


Es tan grande mi amor, oh Lisi mía,
que no podré explicarle aunque más quiera,
porque si en voces mi pasión cupiera,
ni de ti ni de mí digna sería.

A tu mérito, Lisi, y gallardía
amor se debe de más alta esfera,
y, si acaso adorarte alguien pudiera
como mereces, sólo yo podría.

No es soberbia, mi bien, no desvarío
del juicio perturbado al miserable
estado en que hoy se advierte mi albedrío.

Verdad es cierta y hecho incontrastable,
pues, si bien se examina el amor mío,
a sola tu belleza es comparable.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.


Ponderación justa de un amor verdadero



Arde mi corazón, y su violento
incendio por las venas se derrama,
siendo pábulo noble de esta llama
amor, que en mis entrañas alimento.

Ardiente exhalación es cada aliento,
que el aire vago a su contacto inflama,
si es que más propiamente no se llama
bostezo del volcán de mi tormento.

Este es, Lisi, mi amor voraz y altivo,
a quien es imposible hallar segundo,
milagro que obro en mí naturaleza;

superior al amor más excesivo,
mayor que cuanto en sí comprende el mundo;
sólo, Lisi, inferior a tu belleza.





Soneto segundo del caballero con los mismos consonantes


Ponderarte el ardor, que violento
por mi abrasado pecho se derrama,
no es empeñarte, Fili, en que a su llama
ni tus desprecios sirvan de alimento.

Sin esperanzas mi pasión aliento,
que con los imposibles más se inflama;
advierte, Fili, bien si nadie llama
en el mundo ambición lo que es tormento.

Y aunque mi amor confieso que es altivo,
pues blasona en la tierra sin segundo,
por milagro de la naturaleza,

ser tu esclavo es blasón más excesivo;
mira, mi bien, si quien te diera el mundo
pensará esclavizar a tu belleza.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.



Soneto tercero del caballero con los mimos consonantes



Bien sé que en vano mi dolor violento
lanza suspiros, lágrima derrama,
y que no resta a mi amorosa llama
más que sola mi pena, otro alimento.

Bien conozco el empleo a que me aliento,
y cuán en vano el corazón se inflama,
mas a un amor que heroico se llama,
ni aterra lo imposible ni el tormento.

Y si fuera mi amor menos altivo
por tu desdén, bien mío, sin segundo
desdijera de mí naturaleza;

que aunque parezca término excesivo,
solas tres cosas grandes tiene el mundo:
mi soberbia, mi amor, y tu belleza.





Soneto cuarto del mismo caballero con distintos consonantes


Necio, atrevido y loco me apellida,
Fili, tu injusta condición ingrata,
y con infames títulos maltrata
la más noble pasión y bien nacida.

Emplea en mí tu cólera encendida,
abrasa un corazón que te retrata,
y consume, si te es empresa grata,
la ya torpe memoria de mi vida.

Ya aborrezco el vivir, pues inhumana
segunda causa das a mi tormento,
por que acabe mi vida de esta suerte:

Acción por todos términos tirana
ensangrentarte en mi aborrecimiento,
sobrando tu desdén a darme muerte.

SONETOS
siglo XVIII



García de la Huerta, Vicente
Zafra (Badajoz). 1734 - Madrid. 1787
Dramaturgo y poeta. Estudió en Salamanca. Bibliotecario y académico. Debido a sus ataques al Conde de Aranda fue confinado en la prisión de Orán, donde escribió su tragedia Raquel, representada en Barcelona en 1775 y en Madrid en 1778. Además de sonetos, escribió églogas y elegías.



Al oráculo del Manzanares


Vierte sus abundancias Amaltea
sobre el suelo español, Ceres ufana
las trojes llena y la codicia insana
del labrador, por ávido que sea.

Vuela la paz, y en tanto que recrea
a Europa su ocio, la nación hispana
en castigar la audacia Mauritania
su celo ejerce y su valor emplea.

Los astros que faltaban a la esfera
y robó el cielo al carpetano suelo
resarce hoy Luisa a la región ibera

en uno y otro cándido gemelo.
¡Oh, qué felicidad si estable fuera!
¡Pues qué! ¿No basta un géminis al cielo?



A la feliz expedición contra Argel en 1784


Del gran Carlos la sabia providencia
al bien común atenta determina
de Argel con el incendio y con la ruina
poner freno a la bárbara regencia.

La Constancia, el Valor y la Prudencia
de Barceló a la grande acción destina;
mas la Fortuna, el Viento, el Mar se obstina
contra su Celo, Esfuerza y Experiencia.

Vence los Elementos y la Suerte
del héroe balear; confunde, huella,
abras a Argel. Adversidad ninguna

intimida al varón Constante y fuerte;
que el Valiente los Riesgos atropella
y el Prudente domina a la Fortuna.

SONETOS
siglo XVIII



García Tejada, Juan Manuel
Santa Fe de Bogotá (Colombia). 1774 - Madrid. 1845
Poeta y político.


Juan Manuel García Tejada (Santa Fe de Bogotá, 1774 - Pasto, 24 de octubre de 1869) fue un sacerdote, poeta y político colombiano. Ponderado por su ilustración, compuso en cantos heroicos la historia de la revolución de Colombia, manuscrito que se perdió.
Fue creado Obispo de Pasto el 6 de enero de 1866.




A Jesús crucificado



A vos corriendo voy, brazos sagrados
en la Cruz sacrosanta descubiertos,
que para recibirme estáis abiertos
y para no castigarme estáis clavados:

A vos, ojos divinos, eclipsados,
de tanta sangre y lágrimas cubiertos,
que para perdonarme estáis despiertos
y por no confundirme estáis cerrados.

A vos, clavados los pies, para no huirme,
a vos, cabeza baja por llamarme;
a vos, sangre vertida para ungirme:

A vos, costado abierto, quiero unirme,
a vos, clavos preciosos, quiero atarme
con ligadura dulce, estable y firme.



Soneto



Escucha Dios en su encumbrado cielo
de humildes golondrinas el gemido
cuando, lejanas del paternal nido,
vagan desamparadas por el suelo.

Yo, gimiendo en amargo y triste duelo,
familia, bienes y el hogar perdido,
de su beneficencia he recibido
socorro en mi orfandad y desconsuelo.

Guárdete el mismo Dios tres veces santo,
y a tu familia y grey, ¡oh pastor bueno!
bajo la sombra de su augusto manto.

Como de gratitud le pido lleno,
pues tan grata acogida mi quebranto
halló en tu dulce y compasivo seno.

SONETOS
siglo XVIII


González, Diego
España. 1732 - 1794
Poeta hallado en Internet.



A un orador contrahecho zazoso y satírico



Botijo con bonete clerical
que viertes la doctrina a borbollón
falto de voz, de afectos, de moción
lleno de furia, ardor y odio fatal.

La cólera y despique por igual
dividen en dos partes tu sermón
que por tosco punzante y sin sazón
debieras predicárselo a un zarzal.

¿Qué prendas de orador en ti se ven?
Zazoso acento, gesto pastoril,
el metal de la voz cual de sartén,

tono uniforme cual de tamboril.
Para orador te faltan más de cien;
para arador te sobran más de mil.





A la paz ventajosamente concluida por Carlos III


La guerra por un caso inevitable
invadió la española monarquía,
juzgando que aceptada acabaría
de una vez con la gente miserable.

Y rehusada, al monarca respetable
la gloria militar rebajaría
el pueblo ofrece a Carlos a porfía
dones mil del tesoro inagotable

de su amor, y por Carlos negociada,
viene la paz con palma de victoria.
La guerra cruel, huyendo apresurada,

tantos despojos deja en nuestra tierra
que Carlos de la paz saca la gloria,
y el pueblo la abundancia de la guerra.

SONETOS
siglo XVIII

Biografía
Hickey y Pellizoni, Margarita (ca. 1740-d. 1791).

Dramaturga y poetisa española del siglo XVIII, cuyos datos biográficos -como ocurre con tantas mujeres relevantes de su tiempo- son escasos, no demasiado fiables y, casi siempre, procedentes de referencias tomadas de su obra literaria, o inferidos de otros datos relativos a los miembros masculinos de su entorno (padre, hermanos, esposos o hijos). Sabemos que fue hija del caballero dublinés don Domingo Hickey, destacado en España como Teniente Coronel de Dragones, y de la dama milanesa doña Ana Pellizoni, perteneciente a una ilustre familia de cantantes italianos (dos de cuyos miembros, Josefa y Rosalía, actuaron en Madrid, en el teatro de los Caños del Peral, a finales del siglo XVIII).

Se conjetura que doña Margarita Hickey Pellizoni nació en Barcelona porque uno de sus dos hermanos, don Joaquín, algo mayor que ella, vino al mundo en dicha ciudad en el año de 1738. Posteriormente, debió de trasladarse a la Corte con toda su familia, en donde contrajo matrimonio -en fecha que nos es desconocida- con un caballero mucho mayor que ella, don Juan Antonio de Aguirre. El hecho de haberse instalado en Madrid le permitió entrar en contacto con los principales cenáculos intelectuales de la capital, en los que pronto fue bien recibida por su ingenio y su vasta cultura, formación que, en una dama de aquella época, causaba enorme admiración entre todas las personas instruidas. Y es que doña Margarita no sólo estaba exquisitamente dotada para la poesía y la creación literaria, sino que poseía un extraordinario dominio del francés (que le permitió, entre otros interesantes trabajos, traducir al castellano la Andrómaca de Racine) y una desmesurada curiosidad intelectual que le llevó a especializarse en el estudio de otras materias ajenas a la Literatura, como es el caso de la Geografía. Al respecto, hay que hacer obligada referencia a su erudita Descripción geográfica e histórica de todo el orbe conocido hasta ahora, de cuya ambición intelectual queda buen reflejo en el propio título, obra que no llegó a salir de la imprenta a causa de la crítica poco favorable de algunos severos especialista en la materia (a quienes tal vez confundió el hecho de que estuviera escrita en verso).

Por lo demás, doña Margarita Hickey y Pellizoni cultivó la poesía lírica de tema amoroso (materia en la que dejó una producción de escaso interés), y la poesía épica (con dos poemas heroicos en loor de don Pedro de Ceballos, virrey de Buenos Aires). En 1779, cuando ya había muerto su esposo, intentó dar a la imprenta dos volúmenes con el conjunto de toda su obra, rubricada por el pseudónimo de Antonio Hernanda de la Oliva y Carrizo; pero, a pesar de que esta recopilación mereció las aprobaciones y el reconocimiento de los censores (entre ellos, don Nicolás Fernández de Moratín), la obra no vio la luz hasta diez años después, cuando fue publicado en Madrid, en 1789, el primero de sus tomos (y, por desgracia, el único que salió de los tórculos).

El susodicho Nicolás Fernández de Moratín, y otros destacados creadores e intelectuales del siglo XVIII (como el dramaturgo vallisoletano Agustín de Montiano y Luyandoy el erudito alavés Eugenio de Llaguno y Amírola) celebraron el ingenio y las dotes de doña Margarita Hickey, particularmente en su aplicación a las labores de traductora; porque, al margen de esa ya mencionada traducción espléndida de la Andrómaca, vertió al castellano dos tragedias de Voltaire, la Zaira y la Alcira (traducciones que, desgraciadamente, no llegaron a verse impresas). De la adaptación que hizo de la tragedia Zaira se conserva un valioso manuscrito en la Biblioteca Nacional de Madrid; de su versión de la Alcira, en cambio, no nos ha llegado muestra alguna. Ambas traducciones habían de figurar en ese segundo volumen de sus obras que no llegó a aparecer. La Andrómaca de Racine, en cambio, corrió mejor suerte, pues vio la luz en el volumen que salió en 1789, titulado Poesías varias sagradas, morales, profanas o amorosas, con dos Poemas épicos en elogio del Capitán General D. Pedro Ceballos, el uno dispuesto en forma de diálogo entre España y Neptuno, y el otro no acabado por las razones que en su Prólogo se expresan; con tres Tragedias francesas traducidas al castellano: una de ellas la Andrómaca de Racine, y varias piezas en prosa de otros Autores, como son algunas Cartas dedicatorias, y Discursos sobre el drama, muy curiosos e instructivos. Obras todas de una dama de esta Corte (Madrid: Imprenta Real, 1789).

Parece evidente que las dos tragedias de Voltaire, ya aprobadas con algunos reparos en 1787, no fueron valoradas con los mismos criterios un par de años después, cuando el estallido de la Revolución Francesa obligó a los censores españoles a extremar el celo a la hora de cribar todas las ideas liberales que llegaban del país vecino.

información tomada desde: www.mcnbiografias.com

SONETOS
siglo XVIII


Hickey y Pellizoni, Margarita de
Barcelona. 1753 - Madrid. 1791



Soneto Definiendo el amor y sus contrariedades



Borrasca, disfrazada en la bonanza;
engañoso deleite de un sentido;
dulzura amarga, daño apetecido;
alterada quietud; vana esperanza.

Desapacible paz; desconfianza;
desazonado gozo, mal sufrido;
esclava libertad; triunfo abatido;
simulada traición; fácil mudanza.

Perenne manantial de sentimientos;
efímera aprehensión que experimenta
dolorosas delicias y escarmientos.

Azarosa fortuna; cruel, violenta
zozobra; sinsabor; desabrimientos;
risa en la playa y, en el mar, tormenta.



Soneto primero del caballero



Arde mi corazón y su violento
incendio por el pecho se derrama,
siendo pábulo noble de esta llama,
el amor que en mis venas alimento.

Ardiente exhalación es cada aliento,
que el aire vago a su contacto inflama,
si es que más propiamente no se llama,
bostezo del volcán de mi tormento.

Este es Fili mi amor, y tan altivo,
que no es fácil poder hallar segundo
milagro, que obró en mí naturaleza;

superior al amor más excesivo,
mayor que cuanto en sí comprende el mundo,
solamente inferior a tu belleza.

SONETOS
siglo XVIII





Hickey y Pellizoni, Margarita de
Barcelona. 1753 - Madrid. 1791




Respuesta primera de la dama



Silvio, el voraz incendio que violento
en tu amoroso pecho se derrama,
de ardores juveniles, vulgar llama,
y de común pasión propio alimento.

Lo esforzado acredita de tu aliento,
que con los imposibles más se inflama,
si es que más propiamente no se llama
de una loca ambición, justo tormento.

Pues transformar (¡qué error!) quieres altivo,
en tu noble arrogancia sin segundo,
el genio que me dio naturaleza;

advierte que ese empeño es excesivo,
porque más que el imperio, sí, del mundo,
la libertad estima mi belleza.





Segundo caballero con las mismas consonantes



Ponderarte el ardor que violento,
por mi abrasado pecho se derrama,
no es empeñarte, Fili, en que a su llama,
ni aun tus desprecios sirvan de alimento:

Sin esperanzas mi pasión aliento,
que con los imposibles más se inflama;
advierte, Fili, bien si nadie llama
en el mundo ambición, lo que es tormento:

Y aunque mi amor confieso que es altivo,
pues blasona en la tierra sin segundo,
por milagro de la naturaleza,

ser tu esclavo es blasón más excesivo;
mira, mi bien, si quien te diera el mundo
pensará esclavizar a tu belleza.

SONETOS
siglo XVIII


Hickey y Pellizoni, Margarita de
Barcelona. 1753 - Madrid. 1791


Segunda respuesta de la dama, con los mismos consonantes



Renuncia, Fabio, empeño tan violento,
que pierde tu fe el llanto que derrama,
y fácilmente se ahogará la llama
que carece como esta de alimento:

Destínese mejor tu noble aliento,
que sin correspondencia al que se inflama,
el amor mismo temerario llama,
y amor sin esperanza es cruel tormento.

No camino al abrojo abras altivo,
blasonando en tu afecto sin segundo,
(¡Raro milagro de naturaleza!)

ni intentes vuelo que es tan excesivo,
que no podrá tu amor vencer, ni el mundo,
la esquivez natural de mi belleza.





Soneto tercero del caballero, con los mismos consonantes


Bien sé que en vano mi dolor violento
lanza suspiros, lágrimas derrama,
y que no resta a mi amorosa llama
más que sola mi pena, otro alimento.

Bien conozco el empeño a que me aliento,
y cuán en vano el corazón se inflama,
mas a un amor que heroico se llama,
ni aterra lo imposible, ni el tormento:

Y si fuera mi amor menos altivo
por tu desdén, bien mío, sin segundo
desdijera de mí naturaleza;

que aunque parezca término excesivo,
solas tres cosas grandes tiene el mundo,
mi soberbia, mi amor y tu belleza.

SONETOS
siglo XVIII


Hickey y Pellizoni, Margarita de
Barcelona. 1753 - Madrid. 1791


Respuesta tercera de la dama, con los mismos consonantes



Porfiado está tu amor, y es muy violento,
que el hielo que el desdén Fabio derrama,
avive impropiamente más la llama,
y crezca el fuego más, sin alimento.

En vano, pues, repito, ama tu aliento,
en vano el corazón necio se inflama,
en vano tu fervor bella me llama,
y en vano, al fin, al alma das tormento.

Porque mi pecho, Fabio, es tan altivo,
y en el aborrecer tan sin segundo,
que igual no le crió naturaleza.

Y en esto es mi rigor tan excesivo,
que aquel que más lisonjas deba al mundo,
deberá el desengaño a mi belleza.



Soneto cuarto del caballero con los mismos consonantes


Necio, atrevido y loco me apellida,
Fili, tu injusta condición ingrata,
y con infames títulos maltrata
la más noble pasión, y bien nacida.

Emplea en mí tu cólera encendida,
abrasa un corazón que te retrata,
y consume, si te es empresa grata,
ya la torpe memoria de mi vida.

Ya aborrezco el vivir, pues inhumana
segunda causa das a mi tormento,
porque acabe mi vida de esta suerte.

Acción por todos términos tirana
ensangrentarte en mi aborrecimiento,
sobrando tu desdén a darme muerte.

SONETOS
siglo XVIII


Hickey y Pellizoni, Margarita de
Barcelona. 1753 - Madrid. 1791


Soneto cuarto de la dama respondiendo a este último del caballero, con diferentes consonantes


Si fuera dable que mi extravagancia
se dejase vencer de la fineza,
triunfando hubiera ya de mi entereza
tu tesón, tu porfía y tu constancia.

Pero cuanto me obliga tu arrogancia,
y el seguro que ofrece tu firmeza,
me ofende, Fabio, por naturaleza,
el eco sólo de amorosa instancia.

Supuesta esta verdad ¿qué fruto esperas
del llanto que derramas obstinado,
por más que sean tus ansias verdaderas?

Si la que ha de premiar tan fiel cuidado,
no sólo no agradece que la quieras,
más aun el ser querida le da enfado.



Soneto quinto y único de un caballero portugués, remitiendo a una dama, las obras de Candamo, de quien esta se había mostrado apasionada

Al nombre de Candamo un monumento
erigir suntuoso así procuro,
pues le forman aplauso más seguro
tus elogios, que tu merecimiento.

Hoy le eterniza este acontecimiento
más que la prevención del bronce duro,
porque respetarán en lo futuro,
más que su discreción, tu entendimiento.

Mas que en el mármol que en el jaspe herido,
contra los accidentes de la historia
la dejan tus aplausos defendido.

Pues para asegurar inmortal gloria,
no teme los insultos del olvido,
quien su nombre eterniza en tu memoria.

SONETOS
siglo XVIII


Hickey y Pellizoni, Margarita de
Barcelona. 1753 - Madrid. 1791


Soneto


Es el hombre, entre todos los vivientes,
el que mayor malignidad alcanza,
excediendo en fiereza y en venganza,
a los Tigres, Leones y Serpientes.

Son sus torpes deseos más impacientes:
de él la simulación y la mudanza,
la traición, el engaño, la acechanza,
que no se halla en las fieras más rugientes.

De él la loca ambición con que quisiera
vejar y avasallar a sus antojos
todos sus semejantes, si pudiera.

Este es el hombre: mira sin enojos,
si es que puedes, mortal, tanta quimera,
y para tu gobierno abre los ojos.



Soneto


Si Venus apacible, hermosa, afable,
el rigor no templara y la fiereza
del furibundo Marte, y la aspereza
de su Belona fiera, e intratable.

¿Quién tolerar pudiera su espantable
condición, arrogancia y fortaleza?
Así que de Acidalia la terneza,
su amorosa caricia y gracia amable,

mitigando de Marte la dureza,
su furor y su furia inexorable,
dulcifica y suaviza su rudeza.

Que no en vano la siempre venerable
antigüedad, a la deidad belleza,
quiso que se rindiese el formidable.