POESÍA SOCIAL VII (En la primera página de Poesía Social I hay un índice de autores)

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)


Canción antigua

La luna es una mujer
Y por eso la montaña
Se bebe el agua del río
Porque la luna lo engaña
Suspiraba una niña,
no era por mí.
Bien entiendo las cosas:
las entendí.
Bien lo entendí, confieso,
pues suspiraba
y otro nombre en su boca
se dibujaba.
Suspiraba la niña,
por mí no era.
Puedo entender las cosas
aunque me muera.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Addendum

Un lenguaje sereno y expansivo,
eso era,
en la tarde cercana al oscuro orificio
de la noche arrogante que sacude a la especie.
Yo sé que todo esto puede cambiar el paso
para llegar al sitio que concebí en el sueño.


Una palabra

Sería esto lo que Joan Miró miraba
Rafael Vargas
¿Un trazo?
¿Una palabra que anotas?
¿Una frase apresurada?
¿Refiere tu mundo?
¿Explica tu universo?
¿Te emociona?
¿Cuando vuelves a ella
al otro día
nada recuerdas?
¿Nada sientes?

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)


Apunte

Félix Lope de Vega y Carpio
amaba a Martha Nevares,
mujer de ojos muy claros.
Asombrosos destellos de turquesas
azulaban al mundo.
Ciega, Martha Nevares
se extinguió poco a poco.
Fue apagándose también la luz de Lope.
Ramón López Velarde
veía en María Nevares
unos ojos de color inusitado.
El reloj se detuvo para siempre
cuando Ramón no regresó.
El cielo se nubló y olvidó los azules.



Fray luis de León

Fray Luis de León
desde la celda oscura
mazmorra miserable del rencor
piensa los versos luminosos
que traen hasta sus ojos un íntimo paisaje
El carcelero se asombra
pues la noche
cubre su tedio y su cansancio
y en la obstinada oscuridad
la celda irradia luz

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



El faro

Este faro guía la ruta
del navegante
que con el riesgo adelante
en él disfruta.
En el arte, la disputa
es bien sencilla:
no es oro siempre que brilla
ni es sólo crear,
lo que importa es alcanzar
aquella orilla.


Lira

Con el sueño en mis manos
la toco y sé que puedo dibujarla.
Mas los sueños son vanos,
se dispersan si quiero modelarla.
Y aunque deseo olvidarla
veo sus ojos cercanos:
siempre el sueño me lleva a recordarla.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)


Al acercar el brazo

Al acercar el brazo
al trino de un gorrión
se establece una sombra que no vuela
una imagen absurda del silencio
que ya no tiene anhelos de explicar el instante
Yo ayer tenía una idea
por el papel navego a recobrarla
Hoy el vino me traduce
Los signos giran por encima de mis hombros
y van a mi cabeza
celebran mi retorno al plácido universo
Se desatan las furias de la amapola
son los campos floridos
un atentado al sueño
El escurrir del agua de un lavabo corriente
complace a la memoria de la lluvia
celebrando la sorpresa del niño
que a los diez años descubre como suyo el misterio
Convoca el agua al aguacero
así escurren los días hacia los pavimentos
Qué ejercicio más raro
qué oficio
el de ser testimonio de un futuro improbable
recordar el sonido
en el punto final de la página absorta.

Efectivamente, Lluvia, es un poema inmenso. La lástima, insisto, es que debos pasarlos primero a un folio y luego traerlos aquí. Pero tú también sabes de estas dificultades...
Voy a ello.

MÉXICO

EFRAÍN BARTOLOMÉ

PARTES UN VERSO A LA MITAD

Y SANGRA

II

FULGOR DE MEDIODÍA

- - - - - - - - - - - - - - - - - - "El intelecto no canta. El discurso y la especulación son
- - - - - - - - - - - - - - - - - - un solo rumor monocorde y sin gracia."
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Daúd Al Jerraji.

1

TROZOS DE SOL

La tempestad ha comenzado a grabar su nombre sobre el polvo.

Tengo hambre, tengo dolor, tengo tristeza,
tengo un deseo profundo de confundirme con el mar,
de integrarme a la piedra, de perderme en el aire podrido de la ciudad.

Quiero tocar la fuente del rayo.

He visto la luz postrado.

He visto sonrisas para estrangular.

He visto una flor roja en la sien del Enemigo.

Sé bien que la Mujer, viendo hacia atrás,
alcanza a ver más lejos hacia adelante.

Lo sé bien: una mujer desnuda
hace brotar un dios en cualquier miserable.

Al pie de un cerro cruel
hay una piel colgando de un árbol espinoso:
alguien sube a ofrendarse para glorificar tu vientre, oh Diosa.

Un día me dio por escuchar los ruidos de la noche.

Por eso estoy aquí.
Miradme desolado. Una ele nomás y heme aquí: desollado.

He soñado.

Sueño en caer.
Sueño una lenta noche precipitándose conmigo hasta la boca del Infierno.

Hasta la última roca desolada.

Soñé que mi corazón era mi Madre.

Soñé que mi cerebro era mi Padre.

Soñé que mi mujer era la Noche.

Mi hermana era la Muerte.

Mi corazón oscuro era el Viento del Sur.

Por eso pudealimentar al día.

Por eso tengo el corazón deshilachado (Altura, Madre, altura!)

Por eso arrojo estospoemas al Cepúsculo:
trozos del sol,
como monedas sucias.

MÉXICO

EFRAÍN BARTOLOMÉ

PARTES UN VERSO A LA MITAD

Y SANGRA

II

FULGOR DE MEDIODÍA

- - - - - - - - - - - - - - - - - - "El intelecto no canta. El discurso y la especulación son
- - - - - - - - - - - - - - - - - - un solo rumor monocorde y sin gracia."
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Daúd Al Jerraji.

2

POSTAL DE GUANABACOA

Junto a mi casa vive la mulata que me visita en sueños

Hoy es domingo
- - - - - - - - - - - y ya dieron las diez

Sale la negra a tomar dulce sol después del baño
cubierta apenas por una toalla rabiosamente azul

No sabe que hay un almamirándola encendida
viendocomo la toalla la forma y la deforma
la conforma en su negror carnal brutal animal
y hace correr la sangre más ligera

Entrecierra losojos
bebiendo astillas la luz por las pupilas

El vapor se desprende de sus pies
de sus desnudas panorrillas lisitas como un mango
de sus rodillas plenas de sus muslos soberbios
de su injusta cadera y de sus ancas con furia acariciadas
por los pliegues voraces

El vapor se desprende de la encrespada mata de su pelo

Toda ella humea en la dulzura azul de la mañana
(Bajo la toalla debe humear también su crespa rosa negra)

Entreabre la boca:
- - - - - - - - - - - - saca la lengua como probando el aire

Humedece el grosor de sus labios
que brillan ante un sol cada vez más caliente
(Una humedad igual debe brillar también bajo la toalla)

Quema el sol
- - - - - - - - - Quema eltiempo

Ella cubre su rostro con la mano:
por ese leve movimiento
- - - - - - - - - - - - - - - - los pechos densos vencen
el nudo de la toalla

El calor crece

Su cuerpo negro llena la mañana

Tumba y retumba tambor interno

Danzo lubricamente alrededor del tótem que ha crecido
en el centro de mí

Voy a bajar

Ya no resisto más

Por ti mulata traicionaré a mi platria.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)


Matutina

¿Quién eres la mañana de las moscas?,
¿de los ruidos capaces de devorar granadas?
Manzanas que se pudren en floreada bandeja.
¿Quién eres cuando oscuro
no has encendido tu voluntad lumínica?
¿Quién eres tú?
¿Dónde pasaste la noche?
¿Qué intervalos de misterio aparecen
en tus rodillas carcomidas por el insomnio?
¿Adonde irás esta mañana?
La grandiosa Gran Diosa de la masa
tiene la sal del pan que amasaba aquel hombre.
Era sí de sudor. Y era de lágrimas.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Recuerdos del hablante

I
Se manifiesta un sol en tu memoria
cuando estabas feliz,
feliz de veras.
Y en realidad el frío de la nostalgia
era lo que imperaba aquella noche.
Era la lluvia un ámbito de estrellas
o las estrellas eran el silencio sólo.

II
¿Cómo decirlo?
Ahora me lo explico:
sólo debo tejer la maravilla.
Porque soy tejedor,
tejo palabras.
Y tejo el Tajo
que miró Garcilaso aparecerse
mientras el río surcaba su memoria
y las ninfas se bañaban en sus aguas.
(Como Isabel
la bella portuguesa)
Yo también tengo un nombre de mujer
y junto a un río
lo voy tejiendo,
pero aún no termino.

III
Quiero saberlo ahora
pues la noche
me impulsa a deletrear el sentimiento.
La consecuencia es crepitar
como un cuerpo generoso cuando ama.
Un verso nuevo:
Un árbol se origina en el espacio.

IV
La vida es testimonio solamente
de un paso hacia adelante que da el mundo.
El olvido es tan sólo
memoria protegiéndose del tiempo.

V
Un hombre andaba por ahí
extraviado.
Había perdido todo.
Una mujer de piel muy blanca.
Un mundo.
Un espíritu alegre que cantaba.
No sé qué más decir.
No sé qué más inquieto es el silencio.

VI
Perdió todo ese hombre
mas tenía
una guitarra noble y empolvada
que lo sabía escuchar improvisando
no sólo las constancias o las dudas,
también su decisión por ser amigo,
por confiar en casi todo lo que une,
por transitar las venas de este mundo.
¿Qué espíritu de nuevo se aparece?
La sombra que pasea tras de su sombra.

VII
No sabes
si el mundo gira igual cuando tú escribes
y le das un destino a la palabra
sumida en este vértigo infinito.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Décima del domingo

Otro domingo asiste a mi locura. No espero nada nuevo, la rutina
estará agazapada en cada esquina aguardando brotar de la
espesura. Todo el domingo tiene la amargura del tedio irracional y
desvirtuado que proviene de un siglo ya pasado y no es un nuevo
invento en el presente. Parece que el que espera ya no siente,

porque el domingo está viejo y cansado.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)


Otros orígenes

(poema fragmentado)

I
El origen del viento es el silencio.
El viento sólo sopla, ese es su oficio,
y no sabemos el origen suyo.
Desconocemos también su porvenir.

II
El origen del agua es el silencio.
Húmedos, ignoramos su destino.
La vida es su simple consecuencia:
pocos saben adonde se dirige.

III
El origen del fuego es el silencio.
Brotó de pronto, en una noche oscura
(intempestivo trueno fascinante).
No es verdad que su origen sea ceniza.

IV
El origen de la tierra es diferente.
El silencio la lleva hacia otra historia.
El mundo gira solo, inaccesible.
La piedra nace de la tierra absorta.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)




Ese silencio nuestro

Ese silencio nuestro tan pérfido y rocoso
José Lezama Lima
Ese silencio nuestro tan pérfido y rocoso
se obstina en persistir, es como un eco mudo
que se pierde en el viento, es el grito desnudo
que brota de un dolor callado y amoroso.
Es un silencio duro. Antes fue generoso
árbol de mis palabras. Resistió cuanto pudo
al embate de un mundo ríspido, necio y crudo
que su sombra menguaba (su atributo frondoso).
A veces el silencio es materia del mundo,
o se ostenta en el aire o en el mar más profundo,
o se obstina, endurece y se convierte en roca.
Así escucho a Lezama con arena en la boca
y entiendo que el silencio, como el viento errabundo,
sopla aquí endurecido, cuando al amor invoca.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Inicio

No ha de iniciar el poema
en el momento en que unos ojos te aman
Puede esperar a mañana y mientras tanto
sólo sentir cómo arde un cuerpo con otro
en una combustión que recoge el resultado de su origen



Una vez

Estaba en un hostal,
diminuto minuto de mínima morada,
un turno taciturno de amor empedernido.
Y en la noche aromada, dispersión de la tarde,
una cornisa húmeda trae el olor del agua
que removió a la tierra y le brinda sus dones
para estar encubierto en sus aromas.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Sólo una palabra

¿No lo diré yo a nadie? Una palabra
me hace escarbar constante en mis sentidos
y en mis labios la voz me hace temblar.
Tiemblan mi corazón y mis razones,
en lo recóndito sé reconocer
dentro de mí dos voces que al unísono
celebran o se duelen de la vida.
Una es sensible, simple, razonable;
otra es furiosa, dura, intempestiva;
ninguna cede a otra, así conviven.
Y me obligan a ver un nuevo incendio
sobre el pecho que nunca tiene escudo
y recibe de golpe cada golpe.

Flash back

Galopaba mi padre en su enorme alazán.
De súbito frenaba y volvía hacia mí,
Sorprendido testigo a la sombra del árbol.
Un hermoso caballo era aquél; ejemplar:
Orgullosa la crin y convencido el trote.
El mejor animal que había en esos parajes.
—Pero mi padre anhela conseguirme
Uno mejor aún.
Para el día en que yo cabalgue solo.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Este de ahora

Es un dolor tan grande
que no puedo escribirlo
Gotas de luna opaca
que ruedan por mi rostro
estallan al caer sobre el papel



Espinas de otro modo

El amor también duele
—súbito relámpago que interrumpe la tarde—
Es una espina ciega
—hace sangrar a tu memoria—
Una flor se marchita entre tus manos
—su silencio hace temblar—
Es un aroma que dura muchos años

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Ruidos

Para Nicolás
Un estampido atroz de búfalos y trenes.
La garganta del diablo: Foz de Iguaçú, Brasil.
Es el motor de un bote, el mar de la península.
El rugir de un avión partiendo hacia París.
Pero a veces un grito destemplado en la noche:
El portentoso Niágara que un niño de diez años
mira, dibuja, inventa, imagina, desea
y se arroja atrevido desde un imaginario
barril que sobrevive y sonríe entre la espuma
del sueño impenetrable.

MÉXICO

Eduardo Langagne (1952)



Continuación de la marcha

Vamos a continuar por el camino
que conduce del signo a la memoria
y por ella discurre,
se introduce,
hurga en sus señas y más se descompone.
Qué recuerdas
¿lo recuerdas?
Mientes.
¿O no mientes y es cierto que recuerdas?





A veces las palabras

Como un remanso
(fuentes, huertos, el bosque, el arroyo, las ninfas)
que sólo Garcilaso sabía ver por nosotros.
Las palabras
son siempre diferentes,
cambian significado
a medida que el habla las intenta expresar.


Y con estos dos poemas concluyo el trabajo sobre Eduardo Langagne, la verdad es que encontré más de lo que esperaba y eso me satisface. Ha sido un placer y ahora vamos a continuar con: Rafael Torres Sánchez. Con él hasta ahora no he tenido tanta suerte, pero seguiré indagando por si...
Gracias a todos los que por aquí pasan, a los que no, pues les invito a que lo hagan, pienso que merece la pena.

MÉXICO


Rafael Torres Sánchez (1953)
De Fragmentario, 1985
"Botella al mar"


Síntesis biográfica

Nació en Culiacán, Sinaloa, el 8 de julio de 1953. Poeta. Licenciado y maestro en economía, doctor en historia por la UNAM. Fue jefe del programa de investigación de Pro México Indígena, A.C., y editor de la revista Ojarasca. Colaborador de numerosas publicaciones periódicas, entre las que destacan Estudios de Historia Moderna y Contemporánea, La Gaceta del FCE, La Jornada Semanal, Metapolítica, Nexos, Revista de la Universidad Nacional Autónoma de México, Siempre!, Summa, y Tierra Adentro. Becario INBA/FONAPAS, en poesía, 1980; del FONCA, en cuento, 1991, del INEHRM, en historia, en 1994 y 2001. Miembro del SNCA, 2001. Premio Internacional de Cuento Malcolm Lowry 1986 por Las disquisiciones del Che Garufa. Premio Nacional de Poesía Carlos Pellicer para Obra Publicada 1986 por Fragmentario.

OBRA PUBLICADA: Ensayo: Óscar Liera. El niño perdido, Juan Pablos, 2000. Revolución y vida cotidiana. Guadalajara 1914-1934, CONACULTA/Regiones, 2004. El institucionalismo norteamericano y el estructuralismo latinoamericano (en coautoría), BUAP, Puebla, 2006. Poesía: Entre la ? y la ¡, U. de G., Botella al Mar, 1978. Cuatro fechas y un son para niños, Cuarto Menguante, Guadalajara, 1982. Fragmentario, FCE, Letras Mexicanas, 1985. Teclear, Premiá/UNAM, 1986. Juego de espejos, seis poetas hipotéticos, Cuarto Menguante, Guadalajara, 1990. El arquero y la liebre, UAM, Margen de Poesía, 1994. Arribita del río, Juan Pablos/ Ediciones Sin Nombre, 1998. Ejercicios en el cementerio, SEC, 2005. Bastón de ciego, Calamus/CONACULTA/INBA, Poesía, 2007.

MÉXICO

Rafael Torres Sánchez (1953)



Domingo 10
(fragmento)

Te quiero porque tienes una manera amable
de llegarle a las cosas,
porque tu boca es, cuando te ríes,
tres o cuatro palomas volando hacia la tarde,
porque tiene tu cuerpo la belleza y la paz
de un gallo en una barda contra el amanecer,
porque cuando te veo se me para.
Yo te quiero por eso
no por nada.

Cuatro fechas y un son para niños (1982)

Vas mucho más adelantada que yo, querida amiga. Para continuar con Efraín Bartolomé, precisó un poquito de tiempo... Que estos días me ha faltado. A ver si mañana pudiera continuar. Leer si he podido un poquito

"Vamos a continuar por el camino
que conduce del signo a la memoria..."

Estos días estamos perdonados, supongo. Se entiende que el tiempo hay que repartirlo en grandes dosis, jeje.
Sin prisa, hay materia suficiente para leer mientras se espera.
Besos.

EFRAÍN BARTOLOMÉ

PARTES UN VERSO A LA MITAD

Y SANGRA

II

FULGOR DE MEDIODÍA

- - - - - - - - - - - - - - - - - - "El intelecto no canta. El discurso y la especulación son
- - - - - - - - - - - - - - - - - - un solo rumor monocorde y sin gracia."
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Daúd Al Jerraji.

3

FULGOR DEL MEDIODÍA (Atención: Un poema con pretensiones pornográficas -BAUDELAIRE era otra cosa... y más recientemente, GIACONDA BELLI, otra.)

En el día más limpio la muchachame llama

"Estoy desnuda frente a la ventana"
dice su tenue voz

(La miro recostada ante el brillo de la luz
ante lostrinos de los pájaros que visitan el pequeño jardín
y que no puedo oir detrás del vidrio donde estallan destellos

"Tengo mi mano sobre el pecho: lo acaricio"

Le pido que acomode el teléfono a su hombro
y que coloque su otra mano sobre su rosa crespa

Su gemido responde

"Me estoy tocando" dice
"Siento pena"

Yo insisto en que me obsequie su pena y su deseo

Oigo silencio

Luego se inunda el cable telefónico de gemidos
quejidos dulces sollozos cálidos lamentos
respiración alterna: pareja y delicada entrecortada y áspera
Luego un corto chillido
o una nota de llanto

Oigo
un suspiro final
y el aletargamiento de su lengua
y sus guturaciones

Vierte
sobre las doce horas del día inerme
su líquido su miel su jugo más brillante

Se inundará de luz el cable telefónico
la red entera la nervadura oculta de la ciudad monstruosa

Habrá miel en la voz de las mujeres plenas

Respingarán las leves columnas vertebrales de las adolescentes
con un inesperado escalofrío

Habrá erecciones repentinas en los hombres de todas las edades
súbitos estremecimientos en los niños pequeños
perturbadoras sacudidas de excitación en las ingles juveniles
vagasatisfacciónen la sonrisa
y un fulgor libertino en la mirada de los viejos

"¿Me has sentido?" pregunta su voztierna

Yo palpo mi dureza

Oigo mi ancha respiración
en el quebrado silencio del mediodía

"Siento pena" murmura

Pero escucho su orgullo
restregándose eléctricamente con el mío

Aquí
el único avergonzado
es el sol.

EFRAÍN BARTOLOMÉ

PARTES UN VERSO A LA MITAD

Y SANGRA

II

FULGOR DE MEDIODÍA

- - - - - - - - - - - - - - - - - - "El intelecto no canta. El discurso y la especulación son
- - - - - - - - - - - - - - - - - - un solo rumor monocorde y sin gracia."
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4

SAGA DE ÁGAVE AZUL Y PALMA SOLA

Son las 14:30 y pienso en ti

o te imagino ( que no es lo mismo que pensar)

Bebo un sacro tequila:
si estuvieras conmigo te besaría con labios
del más fino aguardiente

Entraste a mi alma por la imaginación: ventana clara

Veo palmas
(Te rodeo de palmas:
un día estarás desnuda entre las palmas y serás para mí)

Estoy solo en el centro de una hermosa palaba de palma real
(de "guano" de acuerdo a tu singularísima  dicción
que me hace ver tu lengua
nadando entre tus dientes  con luminosa naturalidad:
te comes elfinal de las "enes"
vuelves "jota" la "ese"
y en un respingo alado de tu lengua
extremas los sonidos cortantes y acentúas
la gravedad de las palabras graves
haciendo rara música con todo lo que dices)

La brisa no es capaz de amainar el calor

La fuente canta en el centro de las palmas:
arroja finas gotas sobre mi frente que arde

Una gota de sal cae en mis ojos

Me has hecho recordar el sabor de las lágrimas
Me has hechorecordar cosas que no soñé
Has vuelto cosas del alma objetos que ignoré
Nimiedades para las que jamástuve atención ni ojos
Se me han hecho entrañables ciertas piedras
con que la Tierra adorna sus dulces oquedades
Me impusiste unos días el dogal de la diosa
Has vuelto adolescente mi corazón
Me ragalas tu risa y tu pasión
y después amenazas hacer añicos mi sabiduría
Me haces andar por calles empedradas
y amar la música de los establos


(Cont.)

MEXICO

EFRAÍN BARTOLOMÉ

PARTES UN VERSO A LA MITAD

Y SANGRA

II

FULGOR DE MEDIODÍA

- - - - - - - - - - - - - - - - - - "El intelecto no canta. El discurso y la especulación son
- - - - - - - - - - - - - - - - - - un solo rumor monocorde y sin gracia."
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4

SAGA DE ÁGAVE AZUL Y PALMA SOLA  (Cont.)

Sueño en el mar: lospalacios azules
Sueño en el monte: la luz verde y dorada besando la humedad

Me has hecho estar pendiente del ritmo de los trenes
del ajetreo de las estaciones
De los lentos minutos aguardando en andenes lejanos
Del polvo y de la hierba que crece junto a las vías desvencijadas
junto a furgones abandonados
junto a durmientes dislocados y en lenta destrucción

(El esqueleto de los trenes se estremece conmigo
ante la exraña belleza de tus ojos: dolor y pasmo)

¿Recuerdas la terraza del palacio donde vimos la luz?
¿Recuerdas el volar de las palomas sobre la plaza enorme?
¿Recordarás aquel revoloteo sobre tu abdomen dulce?
¿Recuerdas las banderas agitándose en mis ojos?
¿Recuerdas la ebriedad?
¿La respiración ancha?
¿El abrazo del fuego en la ciudad tan alta?

¿Y la noche soplando su aliento transparente sobre el rojo crepúsculo
o posando su lenta lengua negra sobre los edificios
para ocultarnos bien?

Desde que te conozco amo las caracolas y la playa dorada
y una "posada" fresca en el raro silencio de La Habana

Fui a Venecia por ti en los espesos días que esperaban la peste

Y fui más lejos:
vagué entre palacios de Timur Lang
(aquel nietode Khan)
Te amé en sus tierras de oro:
fui quitandouno a uno los treinta mil botones
desde el cuello hasta el hombro de tu blusa
(¡qué blancura tan tibia la que después mordí!)

Miro a una niña dulce de insólita belleza restregando su sexo
contra un árbol de bronce que ondula frente al sol

Miro a una adolescente de mirada abismal y larga cabellera
que restriega su pubis contra la húmeda Tierra

Veo la alta palmera a punto de volar

Pienso en tu alada lengua

Pienso en mi alado corazón

México o Samarkanda
Anáhuac o Venecia
Alemania o La Habana

Un solo grito

Un solo amor

Un corazón partido
con hacha o sierra
o de una vez
a garra vil y fauces:
con uñas y con dientes

Nada ha cambiado
pero
han crecido el calor
la soledad
la Sed

(Fin del poema SAGA DE AGAVE AZUL Y PALMA SOLA)

¡Cómo se disfruta la poesía de Efraín! Siempre pienso que no puede haber un poema mejor, más bello, más intenso que el que leo y...siempre me sorprende con otro, más bello, más intenso.
Gracias, querido Pascual, por dejarnos tan grandes descubrimientos.

MÉXICO


Rafael Torres Sánchez (1953)


El Cú

Sin que pueda evitarlo,
un pájaro se escapa de su casa de cedro
y se esconde en las ramas de un frondoso sabino.
Cuerda a cuerda lo llamo, cantándole bajito:
¿no sabes que te debes a la música
y no al árbol aquel que se agacha hacia el río?
Deja que él solo encuentre lo que ha extraviado.
No necesita ayuda.
Somos nosotros dos los que corren peligro.
Alguien va a darse cuenta de que no estamos juntos
y vendrá con sus jaulas de mercado en domingo.
Esto puede ocurrirnos:
que nos compre cualquiera y nos tire al olvido,
lejos de los fandangos para los que nacimos.
Hay días, no lo niego,
que yo también quisiera irme sin hacer ruido,
retirarme al silencio de un frondoso sabino
a ver pasar el agua sin buscarle sentido.
Días en que el cansancio me cambia el instrumento
por la comodidad de un lecho tibio,
pero cómo aceptarlo:
la versada me arrastra como a ti el estribillo.
Canto así mientras rueda hacia el mar otro siglo.
Lo repito dos veces y después ya no insisto.
Un suspiro sacude suavemente las cuerdas.
Corta el aire una flecha.
A su casa de cedro vuelve el Cú adolorido.

MÉXICO


Rafael Torres Sánchez (1953)


Los mudos

Para cuándo dejarán
el que escucha de escuchar
y de contar el que cuenta
a diario la misma historia
solamente en apariencia:
nuevo día, nueva historia.
Como los mudos se hablan
el río y las nubes: a señas.
A veces pregunta el río
y las nubes le contestan.
Otras veces son las nubes
las que aguardan la respuesta
pero ninguno se calla,
ni el que escucha ni el que cuenta.

MÉXICO

Rafael Torres Sánchez (1953)



Fragmentario

Nos recuerdo por último
de la forma siguiente:

unas latas mohosas
con sus dientes al aire,
un tronco de árbol
rayado a paralelas,
algunas hojas secas
—las estrictamente necesarias
en cuadros similares—
y el mar a toneladas.

Después resulta obvio que te fuiste
y yo quedé pegado al horizonte
con las costillas dibujándome el tórax,
abrazado a la infaltable palmera
y lanzando botellas al mar
por mero formulismo,
lanzando a carretadas al océano
botellas y mensajes

MÉXICO

Rafael Torres Sánchez (1953)



Un p(r)o(bl)ema de amor

Amor amor amanecí muy mal
No puedo levantarme
Soñé que un camaleón me seguía a todas partes
que no tenía parientes ni amistades
que me quedaban sólo una hoja de afeitar las venas el paisaje
Amor creí que al despertar besaría tus pechos como siempre
pero no reconozco las cosas de este cuarto
no huelo la canela de tu pubis
Amor amor tengo que destrozarle al animal su baúl de disfraces
Una noche es bastante para esos carnavales
Déjame un rato más en esta cama tan alta como un puente
aguardando que pase para lanzarlo al río en una limpia llave
No quiero averiguar cómo vine a parar en un hotel como éste
Sólo quiero cazar al camaleón
El resto se endereza con su muerte

Fragmentario (1985)