EMILIO PRADOS (1899-1962)

EMILIO PRADOS (Málaga, 1899 - México, 1962)


UN FENÓMENO DE REPETICIÓN TEXTUAL:
EL ESTRIBILLO EN EMILIO PRADOS
MARIO GARCÍA-PAGE
UNED


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4. CONT.


El valor preferente que Emilio Prados concede al estribillo se 
manifiesta igualmente cuando compone textos de acuerdo con 
un diseño constructivo trabado basado en la conjunción
orquestada de distintas estructuras iterativas, lo que, en 
términos retóricos, cabría calificar de epímone múltiple. Uno 
de estos diseños, aunque más simple, es el comentado estribillo
alternante que daba forma a poemas como "Temblor de estío" o 
"Vega en calma". Tres o más secuencias o estrofas repetitivas 
se combinan en los textos "Dormido despierto" y "Amor"
y "Amor", que se citan a continuación: tanto uno como otro 
presentan una estructura dividida en tres núcleos equivalentes,
fragmentados, a su vez, en grupos estróficos simétricos
iterativos organizados armoniosamente siguiendo un orden 
correlativo o secuencial (18):


¿Por qué me llamas dormido,
compañero?


-Porque cuando miras
al agua del río
y yo, al agua miro:
por el agua misma del río
siento que te pierdo.


Y pregunto a la adelfa
y al junco pregunto
y al lirio del huerto,
si te han visto pasar
y me dicen:
-Tan sólo sentimos,
un roce en el viento.


¿Por qué me llamas dormido,
compañero?


-Porque cuando miras
al sol, que transpone
la herida del día,
y se hunde en la sangre del cielo
y más tarde, en la noche,
para darle a la luna más vida
y más oro al lucero:
por la sangre del tiempo, encendida,
siento que te pierdo.


Y pregunto a las hojas marchitas
bajo la alameda,
y al agua que duerme en la fuente
pregunto,
y al jazmín abierto,
si te han visto pasar
y me dicen:
-Tan sólo sentimos,
un roce en el viento.


¿Por qué me llamas dormido,
compañero?


-Porque cuando miras 
mi cabeza doblada en mi pecho 
y en mis ojos la brasa del llanto:
en mis propios ojos 
siento que te pierdo.


Y pregunto a la flor de mis párpados,
v a su lluvia sin nubes pregunto 
-tormenta en mi cielo-, 
y pregunto a mi mano
mojada en mis lágrimas,
si te han visto pasar
y me dicen: 
-Tan sólo sentimos 
un roce en el sueño...


¿ Y por eso me llamas dormido?...
¡Compañero!



0-0-0-0-0-0-0-


La luna estaba
en el alba.
No lo sabía.

Le dijo la luna
al agua:
- Mira,
la flor, con mi luz,
parece el alma de mi luz:
¡el alma mía!

Le dijo la luna
al agua.

(El agua no comprendía.)

Todo era calma,
silencio...
La Eternidad sonreía.

El sol mojaba
a la luna
y una rosa parecía.

Le dijo el agua
a la flor:
- Mira,
la luna sobre mi espejo
parece el alma de mi luz:
¡el alma mía!

Le dijo el agua
a la rosa.
(La rosa no comprendía)

Todo era paz,
hermosura...
La Eternidad sonreía.

La rosa estaba
en el alba.
La luna no lo sabía.

Le dijo la rosa
al viento:
- Mira,
la luna bajo mi aroma
parece el alma de mi olor:
¡el alma mía!

Le dijo la rosa
al viento.
(El viento no comprendía.)

Todo era luz de misterio.
La Eternidad sonreía...



Como puede apreciarse, el principio constructivo de 

la repetición se corresponde más con un elaborado 

juego de paralelismos que con el ritmo de vaivén del 

estribillo; la forma repetitiva del estribillo parece haber 

sido reemplazada por la forma repetitiva del paralelismo,

basada en la reiteración de esquemas sintácticos. No 

obstante, en el primer texto, sí se repite literalmente, 

como un auténtico estribillo, el primer conjunto estrófico 

{¿Por qué me llamas dormido,/ compañero?), el primero 

y último versos del segundo {-Porque cuando miras, siento

que te pierdo) y parte del tercero {Y pregunto a...I y... 

pregunto! [...]/ si te han visto pasar/y me dicen: / -Tan 

sólo sentimos,/ un roce en el viento) de cada núcleo; y, 

en el segundo, se repiten íntegramente el tercero y último 

de la estrofa segunda {-Mira, ¡el alma mía!) y el último de 

la quinta {La Eternidad sonreía), así como partes de otros 

versos {Le dijo + SN, (SN + no comprendía.), Todo 

era + N)(19). Estos versos repetidos siguen cumpliendo

algunas de las funciones del estribillo, como servir de nexo interestrófico y señalizar el contorno de las estrofas: por 

ejemplo, el dístico ¿Por qué me llamas dormido,/ compañero?

marca el comienzo de cada núcleo estrófico de "Dormido despierto" y el enunciado La Eternidad sonreía, el final de los 

tres núcleos de "Amor".



NOTAS A PIE DE PÁGINA 18 Y 19. EN PÁGINAS SIGUIENTES

A mi modo, pero sabes que te sigo y admiro tu forma de trabajar, así que gracias y besos, Pascual.

Gracias, Lluvia: Es un trabajo técnico pero muy interesante. Es verdad, lleva tiempo. Pero no me importa.

Sigo. 

Besos.

Hoy toca móvil, así que toca lectura.
Aquí estoy, mientras tú trabajas, yo disfruto y aprendo.
Gracias y besos, Pascual.

Bueno, tranquila. Procura respirar hondo ante las complejidades de la vida ( yo también debo aprender.)

Besos.

EMILIO PRADOS (Málaga, 1899 - México, 1962)

JARDÍN CERRADO


III


UMBRALES DE SOMBRA ( MEDITACIONES, COPLAS, INSOMNIOS Y PRESENRIMIENTOS AL MARGEN DE UN JARDÍN)


1


NOCHE HUMANA ( La Sangre Ante los Ojos)


1a


La noche, perseguida, se entró por mi ventana:


—Méteme por tus ojos, escóndeme en tu olvido;
aun tu cuerpo, entreabierto, puede muy bien guardarme,
antes de que se entregue al cerrado abandono
que ya está desciñendo tu ardiente vestidura.


Antes de que en el sueño sin voluntad de origen
la razón se te pierda solamente en el goce:
ocúltame, me buscan, traigo el olor a sangre
y tal vez el delito y la muerte es mi sombra…


Ocúltame, la tierra que hoy es carne y te invade,
casi ni piel sostiene, pero es tumba y memoria.
Yo voy desordenada y hasta el suelo me siguen
donde llevo mi aurora y su puñal agudo.


Pero mis sueños huelen al sudor de los hombres,
a sus crímenes ínfimos y a sus manos en llamas.
No pueden perdonarme que mi beso, en el lodo,
llegue donde no encuentra la ley su pensamiento.


Me acerco dolorida, no niegues tu desvelo.
Guárdame, como al trigo el agua se incorpora
y, en él, la flor engendra, que ha de ser paz del cielo.
Méteme por tus ojos, escóndeme en tu olvido…


******


Mi cuerpo estaba huyendo; buscándole a la noche
la falsedad de un ángel que fingiera un reposo;
la engañadora imagen de un nombre de ceniza
que en el alcohol o el sueño, sin amor, me incendiara.


Mi cuerpo estaba huyendo; por las desiertas calles
de una ciudad sin suelo resbalaba impreciso,
deteniéndose al paso vulgar de la inocencia
y escapando al contacto con ella, por mi angustia.


Mi cuerpo estaba huyendo. Sin vuelo y sin raíces,
se arrastraba en la inmensa bóveda de los tiempos,
donde mueren los sueños desunidos y aislados
y el aire, como un negro fantasma, los corona.


Junto al olor caliente del pescado podrido,
de la fruta marchita y el vinagre, en acecho
la mujer entregaba su cabello constante,
herido por las uñas y la ardiente saliva.


Mis manos se enredaban a la piel de los hombres
que, abiertos, derramaban sus entrañas sin fuego;
mis voces se mezclaban a la luz del cigarro
y a ese rumor más hábil que engendra la denuncia.


La delincuencia, en roce nocturno con la envidia,
sobre el cristal dormido de los blandos hogares
acercaba en mi rostro indagador y astuto,
para hurtar un consuelo que mi paz no alcanzaba.


Y la luna, gimiendo, se clavaba en el árbol,
con la burla precisa del nivel de su tiempo.
Golpe a golpe sonaban las plumas de mi espalda
y su navaja el aire, por mi espalda, blandía.


Mi cuerpo estaba huyendo. Sonaba una cadena
y en la puerta del cielo mis manos golpeaban:
— ¡Abrid, abrid, las sombras por dentro me persiguen
y las sombras de fuera mis manos acuchillan!…


Desperté estando muerto: Mis sábanas sangraban…


—¡Abrid, abrid! ¡Las sombras!…



La noche, perseguida, se entró por mi ventana
y era a la noche misma, a quien yo perseguía.

EMILIO PRADOS (Málaga, 1899 - México, 1962)

JARDÍN CERRADO


III


UMBRALES DE SOMBRA ( MEDITACIONES, COPLAS, INSOMNIOS Y PRESENRIMIENTOS AL MARGEN DE UN JARDÍN)


1


NOCHE HUMANA ( La Sangre Ante los Ojos)


1d





CRUZ EN LA SOMBRA  (Poema repetido, ya puesto anteriormente; pág.17 de esta misma sección, aunque dividido en 4 partes).


Ando por la noche y toco
las paredes de las casas...

- Llama y llama,
que no estoy

Ando por la noche y toco
las puertas mal encajadas...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
los quicios de las ventanas.

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
la sombra que el miedo arrastra...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
la sangre recién sangrada...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
el farol que el viento apaga...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
los filos de las navajas...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
el tibio olor de las sábanas...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
la muerte recién cuajada...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
el eco de mis pisadas...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
la ciudad en sus murallas...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
del río las turbias aguas...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
la tierra recién labrada...

- Llama y llama
que no estoy.

Ando por la noche y toco
la espiga que el tiempo grana...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
mi corazón en su rama...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
la semilla de mis lágrimas...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
los límites de mi alma...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
sobre mis propias llamadas...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
el negro horror de la Nada...

- Llama y llama,
que no estoy.

Ando por la noche y toco
los duros labios del alba...

- Llama y llama,
que no estoy.


¡Ay, noche de tres misterios
y de una sola lanzada!
¡Ay, desierto de mi espera
y anillo de mi esperanza!
Tumba y badajo del miedo
en tu cuerpo de campana,
sólo el eco responde
hecho angustia de tu entraña,
como en el fondo de un pozo
sin tierra, cielo y sin agua:
- Llama y llama
que no estoy.
Llama y llama...

Noche de un solo deseo
sin corazón ni palabra:
en la luz de tu universo
mi sangre prende sus alas
y el hueco de tu silencio
su alta cruz al cielo clava.

Qué bien que hayas abierto este jardín de nuevo, amigo mío.
Gracias por tu excepcional trabajo y buen día.

Tengo una fijación con EMILIO PRADOS... ¡QUÉ NO SE CORTE, POR FAVOR!

BESOS.

Pero lo muerto en mí, busca su vida.
Lo sé porque soy hombre
y hoy temo, en este estío,
tierra, el dolor.


Y por eso te busco
y en ti me duermo, tierra, como un hijo,
el más pequeño, el último;
pero el más parecido también
a tu presencia;
a la verdad augusta
que encierra tu regazo.


Sin palabras.
Es maravilloso pasar por este jardín, el de Emilio Prados está muy bien regado, de belleza y de fundamento.
Gracias, Pascual.

Gracias, Lluvia. Una vez que he decidido no continuar con VICENTE MEDINA, me dedicaré - poco a poco- a Emilio Prados y a Francisco Brines. Intentaré tomarlo de manera relajada. Y solo de manera esporádica expondré algún poema de Vicente Medina.
Insisto en mi gratitud.

Besos.

Hermosa manera de concluir el año, con Emilio Prados se termina, se comienza, se sigue...
Es una maravilla y lo sabemos.
Muchas gracias, amigo y besos.

Gracias a ti, amiga mía, por estar siempre ahí.

Besos.