Clara Janés (1940-

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Clara Janés (Barcelona, 6 de noviembre de 1940)1​ es una escritora española que cultiva diversos géneros literarios. Destaca como poeta y como traductora de diferentes idiomas centro-europeos y orientales. Premio Nacional de Traducción en 1997 por el conjunto de su obra,​ desde 2015 ocupa la silla «U» de la Real Academia Española.​ Es la décima mujer electa miembro de la RAE.​ Presentó su discurso de ingreso en junio de 2016, titulado "Una estrella de puntas infinitas. En torno a Salomón y el Cantar de los cantares."

Biografía

Clara Janés nació en Barcelona el 6 de noviembre de 1940. Hija del editor y poeta Josep Janés y de Ester Nadal, se crio en Pedralbes, a las afueras de Barcelona. Su afición por la poesía comenzó a temprana edad tras leer a Santa Teresa de Jesús. En 1957 comenzó su carrera de Filosofía y Letras en la Universidad de Barcelona. Allí fue alumna del profesor José Manuel Blecua, gracias a él conoció la obra de San Juan de la Cruz y Francisco de Quevedo, así como la de otros poetas de la lírica tradicional y popular.

Tras la muerte de su padre en 1960 se trasladó a Pamplona y completó su licenciatura en la Universidad de Navarra. Amplió estudios en la Universidad de la Sorbona, donde obtuvo la maîtrise en Literatura Comparada.

A la edad de 23 años consiguió que el escritor Gerardo Diego, el cual tenía amistad con su madre, leyera uno de sus poemas. El escritor hizo posible que publicara su primera obra Las estrellas vencidas en 1964. Ese mismo año decidió trasladarse a Madrid, ciudad que ya no abandonaría.

Confesó que su mundo cambió al leer Noche con Hamlet, del autor checo Vladimír Holan, el cual relataba, según la escritora, «el mundo desgarrado que ella pretendía expresar». Janés logró un encuentro con él en Praga, decidió aprender checo y comenzó a traducirlo.

Desde 1983 participó en encuentros literarios nacionales e internacionales. Su poesía ha sido traducida a veinte idiomas. Dirigió la colección Poesía del Oriente y del Mediterráneo, en la que ha publicado a poetas como Yunus Emre, Sohrab Sepehrí, Adonis, Halas, Vladimir Holan, Nezval, Orten, Jaroslav Seifert, Ilhan Berk, Rumi, Odiseas Elitis, António Ramos Rosa, Wang Wei, Nazim Hikmet, Nichita Stănescu, Du Fu, Johannes Bobrowski, Hafez de Shiraz, Mansur Halladch, Mahmud Darwish, Sujata Bhatt, Forugh Farrojzad, Ahmad Shamlú, Abbas Kiarostami, Al-Mutanabbi, Safo, Rilke...

Desde el 7 de mayo de 2015 ocupa el asiento «U» de la Real Academia Española, plaza que había quedado vacante tras la muerte Eduardo García de Enterría el 16 de septiembre de 2013.

La convocatoria de esta plaza se publicó en el Boletín Oficial del Estado del 23 de marzo de 2015. La candidatura de Clara Janés fue presentada por los académicos Luis María Anson, Margarita Salas y Soledad Puértolas. También era candidato el catedrático de filología inglesa Fernando Galván.

Clara Janés es la décima mujer elegida miembro de la RAE. La primera fue Carmen Conde, quien ingresó en 1979. La siguieron Elena Quiroga, Ana María Matute, Carmen Iglesias Cano, Margarita Salas, Soledad Puértolas, Inés Fernández-Ordóñez, Carme Riera y Aurora Egido.
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Literatura

Clara Janés cultiva la poesía, la novela, la biografía y el ensayo y se distingue como traductora, particularmente de la lengua checa y de la obra poética de Vladimír Holan y Jaroslav Seifert. Ha vertido también al español a Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Katherine Mansfield y William Golding y, en colaboración con conocedores de sus lenguas, a poetas turcos y persas, tanto modernos como místicos antiguos.

La hispanista Biruté Ciplijauskaité describe a la autora como un ejemplo significativo de la evolución de la mujer en la literatura española.​

El libro Kampa (1989) sitúa a Clara Janés entre las grandes poetisas en tratar el tema por antonomasia de la literatura, el amor (Rosa Chacel, 1989).

Catalogar a la autora dentro de una corriente literaria concreta de finales del siglo XX resulta complicado. Diversos críticos afirman que parte de la obra de Janés se podría englobar en la tendencia literaria de los novísimos, aunque no la incluyen como tal en este grupo (Sharon Keefe Ugalde, 2012). La poetisa posee un lenguaje y un estilo propios.

Se considera a la autora barcelonesa como una mediadora entre el mundo oriental y occidental (Debra Fazer-McMahon, 2010). “La intención de la poetisa en derribar barreras entre las culturas orientales y occidentales se refleja en el contexto histórico-la presencia en España del Islam-y en el presente-la llegada de inmigrantes musulmanes a España y otros países de la Unión Europea” (Sharon Keefe Ugalde, 2012).

Parte de su obra, traducida a más de veinte idiomas, está contenida en los siguientes volúmenes: Las estrellas vencidas (1964), Límite humano (1974), En busca de Cordelia y Poemas rumanos (1975), Antología personal (1979), Libro de alienaciones (1980), Eros (1981), Kampa (1986), Fósiles (1987), Rosas de fuego y Diván del ópalo de fuego (1996), La indetenible quietud (1998), El libro de los pájaros (1999) y Paralajes (2002).

Fases de su literatura

Su primera etapa comienza con el libro Las estrellas vencidas. Lo siguen Límite humano (1974), En busca de Cordelia y poemas rumanos (1975), Antología personal 1959-1979 (1979) y Libro de alienaciones (1980), En este periodo, Janés se muestra como una femenina tradicional y realiza una búsqueda hacia el origen de lo femenino.​ Asimismo, incorpora elementos existenciales: la angustia, la insatisfacción, la depresión, la soledad, así como las relaciones y sus dificultades.

En busca de respuestas a las preguntas que se hace sobre la vida, la poetisa conforma una transición entre la primera y su segunda etapa. con su poemario Vivir (1983). Los poemas recogidos en esta obra, la autora los dirige hacia el interior del ser humano, hacia la serenidad de espíritu.

Con el libro Eros (1981) entra en su segunda etapa. Este periodo se caracteriza por el feminismo, sensualidad, erotismo y amor en sus poemas. Toda esta temática amorosa logra su culminación en uno de sus poemarios siguientes, Creciente fértil (1989).​

Reconocimientos

Relativos a la traducción:

   (1992) Premio de la Fundación Tutav, de Turquía, por su labor de difusión de la poesía turca en España
   (1997) Premio Nacional de Traducción por el conjunto de su obra
   (2000) Medalla del Mérito de Primera categoría de la República Checa por su labor como traductora y difusora de la literatura de dicho país
   (2007) X Premio Nacional de las Letras «Teresa de Ávila»

Su obra poética también ha sido galardonada con importantes premios:

   (1983) Premio Ciudad de Barcelona por Vivir
   (1998) Premio Ciudad de Melilla por Arcángel de sombra
   (2002) Premio de Poesía Gil de Biedma por Los secretos del bosque
   (2018) IX Premio José Luis San Pedro de Getafe Negro.

(Sacado de https://es.wikipedia.org/wiki/Clara_Jan%C3%A9s )


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Algunos poemas de temática erótica y amorosa de Clara Janés:


De Eros (1981):


EROS

A Rosa Chacel

Un rostro deseado y deseante
que la plata matiza,
nubil virginidad de edad madura
en el sabio sosiego cenital del instante,
eros puro y oculto
y más que espejo
sima absorbente que genera
dos visiones en una
-de Fromm: amar al otro es previamente amarse-
y así en él me corono
de mirtos y violetas, crisantemos
manzanas, rosas y terso laurel.



LACIDILEMIUM

3

Ese tronco roído que es mi cuerpo
de pronto luce el verde de una hiedra,
el más pálido verde del liquen caricioso,
el oro de los musgos,
y en su corona el ruiseñor se posa.
¿Qué llama oculta tendrá aún la muerte
que tan hermoso abrazo ha recibido?
El ciervo agazapado me contempla.

7

Irrumpe el agua
estallando las baldosas
e inunda el pueblo con brutal corriente,
ni el seno de los montes,
roca viva,
contener puede el abismal silencio
cuando las dos miradas se entrecruzan
y se funden
en el único abrazo de los iris.
Ardientes torrenteras interiores que se filtran
entraña adentro
en plenitud posible e imposible,
con cautela velada.



ESO DICEN LAS VOCES DE MIS VENAS

Eso dicen las voces
de mis venas, desatadas:
de él se enamoran
todas las muchachas
cegadas por el fugaz desnudo de su ser esquivo.
Forman en torno a él
una extraña corona
de ansiantes quejumbrosos pensamientos.

Eso dicen las voces
de mis venas, desatadas:
huye del fugitivo,
del que no toca tierra con sus plantas,
y mírate en el rostro de las horas
despiadada.



NO SÉ

Soy hermosa y mi piel es suave
y el viento del mar me devuelve rocío
de tiernas tersuras.
Mi cabello perfumo y adorno de áurea madreselva
y mi pecho es redondo y casi virginal.
Tuve un amante que ensalzó mis caderas
y mi forma de amar intensa y silenciosa.
Podría ser aún como un río de luz en tus brazos.
No sé qué te retiene, si furtivo, he visto
un destello de ardor en tu gesto al pasar.



CAN I GO FORWARD WHEN MY HEART IS HERE?

No conozco la astucia,
no soy como la hoja del chopo
que en oruga se oculta y arracima
antes de dar su tierno cuerpo al viento,
soy clara y sin pudor,
soy entera y tajante,
y no sé seducir.



ABEJA

Abeja de tormento
que clavas tu aguijón en lo más hondo,
la palpitante y amorosa rosa sangra.
Cruel abeja que zumbas y te evades
y guardas egoísta tu dulzura
regalando a los labios solamente
con el llanto salobre,
¿por qué no te detienes,
que ya muere el perfume
de los exangües pétalos
y el anegado cáliz
rezuma su vacío?



MATHESIS

I

Estuve con un joven
y supe al fin lo que era
el violento arrebato, la agilidad vibrátil,
cavidades melosas en la carnosa pulpa
suavemente entreabierta
hasta el linde dehiscente,
el perfecto engranaje,
la densidad precisa de jugos derramados,
la inclinación debida,
la posición exacta
y la sabiduría del mutismo,
la belleza de un glande.

6

Sus yemas insaciables se centran en la vulva,
inician nueva forma de oración,
la columna destella espasmos acuciantes,
mientras tensan, comprimen, ahondan ambas manos,
el zumbido ensordece delirante el oído,
por la garganta exhala la paloma del seno
y cae su cabeza ensortijada,
desbordada, rugiente,
devorante, en mi pecho.

7

Y mis trenzas
por su muro de niebla,
halos blancos ocultantes del nombre
conservando interior el secreto;
fustigada garganta y
sometida a látigo y jadeo
sorbe licor de fuego,
sumergida ya en él
ágil de nervadura,
ensoñadoramente.



SIETE POEMAS DE EROS
ENTRE EL SOL Y LA LUNA

3

Yo no sé si tu mano es pétalo de rosa,
tu cabeza de espigas no penetra en mi seno.
Exangües palidecen mis labios de deseo.
Entre el rojo de cráter y la blanca mordaza,
amada ausencia, muero,
llena la mente toda
de la memoria desconocida de tu cuerpo.

5

Descortezado cuerpo,
talado de simiente,
mortalmente amoroso
mi ser herido
vaga
entre uno y otro astro,
con las llagas ansiantes desbordadas,
sin tu tacto mis pozos enloquecen
y temblor y desgarro
no contienen.




De Kampa (1986):


CUANDO TENÍA QUINCE AÑOS...

Cuando tenía quince años
entré en la selva de mi existencia
y en busca del amor
empecé a desbrozar la mala yerba.
Veinte años han pasado desde entonces
pero hace muchos que renuncié a seguir aquella senda.
Y de pronto me llega tu palabra.
E inesperada en mí, vive Julieta.



(IT WAS THE NIGHTINGALE)

SE HIZO DE NOCHE...

Se hizo de noche
y cuando me vi sola en medio de la calle
tuve miedo de regresar a casa.

Tuve miedo
de abrir la puerta a tientas,
de correr a sentarme a la mesa
frente a un poema tuyo
y sentirme culpable una vez más
de tanto exclusivismo.

Tuve miedo.
Y sobre todo
de aquel momento en que se cierra el libro
y se apaga la luz;
de sorprenderme amándote,
buscando tu cabeza entre mis brazos
en la oscuridad,
y buscando tu voz en checo
y sentirme morir...

Tuve miedo
de modo que me eché a caminar calle abajo
por la orilla del vértigo,
acosada por la conciencia de mi sinrazón
que con calma insinuaba
la voluntad de olvido.

Pero yo sé
que no existe el olvido,
que se es o se deja de ser,
que amar es vivir
y vivir sin amar
es posponer cada día el final
bajo cualquier excusa.

Y al doblar es esquina,
a pesar del amor,
tuve un miedo terrible
de que llegara el alba con sus alas de alondra.
Abandoné la marcha
y partí hacia mi casa corriendo por la acera,
llevándome las sombras.



HAS PUESTO EN SUELOS LA MANO EN MI COSTADO...

Has puesto en sueños la mano en mi costado
y en mi pecho ha despuntado el día
y se ha bañado de luz entre las sábanas.

Las piernas temblorosas han cedido
el camino a enredaderas tiernas
que cubrían de tallos y de hojas
ascendiendo hasta el cuello
la extraña superficie.

Por la raíz que el vientre penetraba
destilando aún las sombras
se ahogaban perfumes de semillas.

Y de pronto todo el cuerpo
era una inmensa rosa deshojada
que se moría en el vacío
con un cuchillo clavado en la garganta.



LLEGARÁN LOS ALMENDROS EN FLOR A TU VENTANA...

Llegarán los almendros en flor a tu ventana
huidos de mi pensamiento,
y el temblor del olivo
que se estremece al paso de la noche.

Pero yo, cada vez más perdida en tus palabras,
no tendré fuerza para llegar hasta tu puerta,
me quedaré vagando por las calles,
desgranando temores por la tierra de Kampa,
dialogando confusa con el aire,
bailando cortésmente con el río la danza de la muerte,
con delicados arabesques
y oscuras reverencias.

No intentaré siquiera hablarte con la lluvia,
ni cabalgar el viento
y escondida en sus crines
devolverte el perfume de las rosas

que tú de un solo gesto, de una vez para siempre,
has desenterrado para mí
con toda la encendida primavera.



SURCA

Desvelada por el eco resonante del pozo de la noche,
en mi tierra fustigada por la lluvia,
rompe nudos la memoria del rayo.

Ahuyentados los mantos del olvido
se oculta el alarido en las voces del búho
y, pulso en llamas,
los cuatro vientos surca en pos de tu ventana.

Allí, desde lo verde,
palma con palma, en cruz,
su sangre te murmura
y el vértigo trasiega del ansia que le abrasa.

Anhelo delirante que rebasa los párpados cerrados
por el sedoso pétalo ferviente
del incendio del cuerpo enamorado.



HYPNOS

El no ahora ni aún,
mas siendo y nunca estando,
desde el oculto nudo de la fuente
rebasa,
y se desdobla el agua de los brazos.

Así mi pobre amor,
desde el abrazo que el mutismo tiende,
irrumpe hoy,
su ausencia de momento desbordado.
Y de una forma
siempre al acecho, sin reposo.,

busca
ser lecho
para el herido río de tus ojos.



NUNCA

Y moriré ignorando tus caricias.

Nunca será mi cuerpo entre tus brazos
como la yerba tierna
bajo el rostro cansado.
Ni será como el agua
que tan dulce apacigua del arroyo
el cauce sediento.

Ni como el vino ardiente
que arrebata las venas.

Y moriré ignorando tu caricia.



IRREMEDIABLEMENTE

Mueren las rosas
a pesar de la lluvia.
Mi corazón doliente
poco alimento
puede cederles ya.
Dame la mano.
Tu agonía
en la mía
logrará ser más fuerte
que el agosto
y teñir con su sangre
ese desesperado
último aliento,
cerrar el grito
que nos lanzan
desde el color marchito
que casi envuelto en oro
amenaza irremediablemente sus corolas.



SVÈTLO

Sobre el Vltava
los pájaros en fuga
sembraban todo el cielo
de armoniosos diseños,
caminos de iniciados
cuyo progreso quiebran
continuos misteriosos retrocesos.
Yo por el Karluv Most...
Y el camino era recto
hasta tu casa,
mas también como ellos
iniciaba la marcha
retrocedía luego
trazando así un más largo recorrido.
Esperaba la hora,
el momento preciso
en que cierra la sombra sobre Praga,
para ver desde lejos
esa luz encendida
que imperturbable vela cada noche
detrás de tu ventana.



CON LOS RAMOS DE MIRTOS

No te escondas,
de tu ser limitado no  te avergüences ya,
mira cómo me muestro yo desnuda
para apartar de ti por un instante
la mano indetenible.

Recogeré en mi espalda el azote de llagas
y después,
vistiendo ya la púrpura,
daré ese paso hacia tu encuentro,
con los ramos de mirtos en las manos
y en los ojos las aguas
de las más claras fuentes del sosiego.

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De Creciente fértil (1989):


LA CADENA DEL  TAURO...

La cadena del Tauro
por sus bosques nombrada
no tuvo nunca un cedro
de tan soberbio tronco
al cual enmaromada la luna
la marea elevara
por cima de su copa
como tu cuerpo que alta la levanta
si hostiga el oleaje
con las pálidas cintas
de mis enredaderas.



SOY LA CÚPULA AZUL DE LA MEZQUITA DE AHMET...

Soy la cúpula azul de la mezquita de Ahmet,
doscientas ventanas sostienen mi luz.
Para que alcances a cubrirme
haré arder tu cuerpo de cedro
hasta que como incienso te esparzas
y te eleves, y colmes mi desmayo.
Ebrios del don sagrado,
mis labios susurrarán antiguos versos:
El vaho se apodera de la casa,
el humo oculta las ventanas;
y siguiendo el ritual dirán:
lo que entra no vuelve a salir.
y tu resina aromática y tu brasa
se quedará en mí
para perpetuo trance de mis muros.



CON TÚNICA TALAR DE NIEBLA Y ORO...

Con túnica talar de niebla y oro
en tu altar sacrifico mis cosechas.
repletos azafates dee ciruelos
del carmesí más puro
y vinos que embelesan.
Asígname la hogaza de tu torso,
concédeme la lluvia y el relámpago
que la roca taladra
y que revela el sílex.
Y así arada mi tierra por tu gesto,
a mi creciente fértil
otorga tu abundancia,
¡oh dios de las tormentas!



MIRA MI PIE QUE ONDEA ACERCÁNDOSE A TUS LABIOS...

Mira mi pie que ondea acercándose a tus labios,
es un fruto que entre velos te ofrece la danza,
mientras todo mi cuerpo va dibujando dunas
y oleajes, los brazos en forma de palmera
se extienden, y el cabello simula la caricia
del aire. Y sinuoso, como un sol, sigue el vientre,
no cejando en su alarde de redondez mullida,
pues su acoso insistente predispone el momento
sagrado en que, alzada la piña, un dios hace fluir
el polen fecundante, como indican las puertas      
del palacio real de Korsabad.



TÚ QUE CANTAS AL QUE AFILA CUCHILLOS...

Tú que cantas al que afila cuchillos,
puro alfanje de plata,
flor de magnolio negro
que se abre en mi carne
desplegando la noche,
hunde aún más el filo,
apura ya la pulpa,
desgarra dos corolas,
penetra en mis suspiros,
que absorban jadeantes tus centellas,
acuchilla mi aliento,
y acaba con mi boca.



NARCISO Y AZUCENA ENTRE LOS LIENZOS...

Narciso y azucena entre los lienzos
y, aunque el negro domina,
mi nombre repetido por tu boca
es azul y se infiltra en mis oídos.
Atento a ese conjuro,
mi cuerpo doblegado
se tensa ya en un arco rezumante.
Y se completa el iris
si tu flecha certera lo atraviesa
desatando los líquidos corales.



JUNTO A LOS CAPULLOS ÉL SE TIENDE...

Junto a los capullos él se tiende,
el pastor junto a los capullos se tiende.
En cierne él mismo y laso,
se tiende junto  los capullos.
Es como un recental acechado por el águila.
Se tiende junto a los capullos,
para ocultar el que aflora en su llanura.
Cuando se abran las rosas de cáliz incandescente,
se fundirá su candor.
Se tiende junto a los capullos,
mas puede caerse el cáliz, y la sagrada parte...
Si yo revelo el secreto,
que tus perros me devoren,
los perros negros, tus perros de pastor.

Pastor te hubiera querido como aquél que duerme
y no con orgullosa garfa de león.



CUANDO LLEVADO POR MI MANO...

Cuando llevado por mi mano
suave entraste en mí,
oh tú, que por altivo
mereces ser llamado
Señor de las montañas y los cielos,
aún no sospechabas
que se encuentra en mi cuerpo,
entre praderas y matojos,
la sagrada puerta de Iasily-Kaya.



ABANDONA EL LETARGO, OH DIOS OSCURO...

Abandona el letargo, oh dios oscuro,
esparce tus aromas a través de los montes,
labra mis campos, ara, conduce el agua
y que la hierba crezca;
mira cómo me mata la sequía
a que tu ausencia me somete.
Buscas quizás así grietas más hondas,
conductos más sumisos a tu lluvia, y
que un goce más extremo
tu fértil brisa siembre.



EMPIEZA SUAVEMENTE...

Empieza suavemente
y con tus manos funde dos aplomas;
abarca luego el tronco,
y en embestida breve
clava los cinco dedos
cegando al aire todas las ranuras.
Entonces acomete aquel recinto
que de higos cuajado,
en el recodo oculto,
a la embriaguez convida,
que a tu enlabio sujeto su melar
derrama ya el eraje
para tu miembro oscuro.



Y RIELA LA LUNA EN TU CABEZA...

Y riela la luna en tu cabeza
y por ello se confunden mis brazos
con el lago de la noche...
Mas procede del sol tu altivo cetro
y con él me sometes.
Bañada en rojo del ocaso,
toda en incendio inverso,
devorando tus llamas,
me llevas a lo ignoto,
y soy ya como un ascua en desvarío
que ávida ansía
tu manjar sagrado
para seguir ardiendo
cuajada en tu crepúsculo.



A MIS MUSLOS OFRECE TU CABEZA...

A mis muslos ofrece tu cabeza
en tanto que a horcajadas la recibo
y sobre ella me deshago
y baño tu cabello
y tus ojos de ágata
de ungüentos amorosos.
En extremo transida,
como ladrón te robo
lo que de aliento queda
en tu boca arrasada.
Y someto tu lengua
que mis valvas en éxtasis estrechan
cuando su húmeda punta
alcanza el ojo de oro.



YO CABALGO LA TORRE DE GÁLATA...

Yo cabalgo la torre de Gálata
más la torre en mi cuerpo
se convierte en un sauce
agitado por el viento
e inicia un juego que me funde.
Me transformo en rocío en sus hojas,
apreso en mi transparencia
los destellos de su noche...
Todo es oscuridad,
un fluir de oro entre las piernas
y un cóncavo abandono a sus halagos,
mientras aún erecta la torre en mí sumida
vuelve a soltar
su desbandada de cometas.

Me pareció muy interesante toda la biografía y destaco el manejo, con altura y belleza, de la sensualidad.
Gracias Pedro!!!!!!! Besosssss

Gracias a ti por tu interés, Cecilia.

Un abrazo.
Pedro

Dos poemas más de Clara Janes:


De Libro de alienaciones:


ÚTERO

No quiero levantarme,
Hacer frente al vértigo del día,
Las horas y minutos
Que llenan de vacío y absurdo
Los costados
Del entre vertical.
Oculta entre las sábanas
Tengo el mismo sosiego que en el vientre materno.

Blanco útero
Capaz aún de devolver olvido.



MADRE

Corta la madre el cordón umbilical
mas no renuncia al vínculo.
Te empuja a la otredad
pero desesperadamente bebe en tu vida
pues en ella
terrible
y mutilada
su entraña
aún palpita.
¡Qué deuda irreparable la del hijo!

Y sin embargo, a veces, al pasar
la página del libro de los días,
se rasga, fiera, el vientre,
y te envuelve una vez más en su carne
para que no te pierdas,
para que no te mueras
solo,
como un náufrago abandonado al pánico
en el inmenso océano.


CLARA JANÉS, En voz alta. Las poetas de las generaciones de los 50 y los 70, edición de Sharon Keefe Ugalde, Hiperión, 2007.

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Otros poemas de Elsa López:


De Límite humano, 1973:


EL OBSTÁCULO

Palpan
mis manos
la tiniebla.

Mis dedos
múltiples
la dura
oscuridad.

Lo dado:
¡Oh límite
de luz!




De En busca de Cordelia y Poemas rumanos, 1975:


EN BUSCA DE CORDELIA
(fragmento)

Había una estancia llena de sol
con un telar inmenso
donde varias mujeres tejían serenamente.
Cordelia,
sentada en el suelo,
jugaba con una madeja.
...Estar, simplemente estar, como los Iris...
En aquel laberinto,
los frágiles brazos femeninos
eran sutiles
como el hilo de seda,
y el gesto inmutable de tejer
tenía un deje sideral.
Pero era duro entretejer los hilos con perfección
y Cordelia
miraba a las mujeres,
me palpaba los brazos
y decía en voz baja:
"yo quisiera ser cosa".
Ahora,
Otelo,
que no me ve,
aunque adivina mi presencia,
se desespera tanto
que no hace más que azuzar a Beethoven
para que me engatuse,
y jugar a la crueldad con Cordelia
por culpa de la vieja.
La pequeña, en cambio,
se aferra a mis manos invisibles
como a la mayor realidad.
No obstante, muchas veces,
lo siento desde el cráter,
Cordelia ya no está.
Ha partido de nuevo.
¿La encontraré algún día?
No lo sé.
Ni sé
cuántas muertes me esperan todavía,
pero empiezo a comprenderlo todo
desde este nuevo
punto de vista.



BRANCUSI

I

MESA DEL SILENCIO

Tirgu Jiu

Nos sentamos a la mesa del silencio,
al aire de los chopos y los arces
del parque interminable de hojas muertas.
Implacable y amoroso
callaba el caudal inmóvil de blancos cantos.

La piedra ingrávida,
paréntesis al tiempo
y altar
de la profunda soledad del alma humana.

El blanco lecho vacío de las venas
era blanco como aquel blanco cauce
donde el río no corre.

Nos sentamos
y allí nos quedamos para siempre,
en la mesa del silencio.

Allí,
donde tiempo más tiempo más tiempo
no es nunca igual a tiempo.




De Isla del suicidio (en Libro de alienaciones), 1980:


NO DIGAS NADA, ISLA...

No digas nada, isla,
que también tengo yo
"sa emprendada"
y "sa joya",
un breve pensamiento,
una raíz
que desde dentro
con el gesto
y la voz
dos mil años
arrastra:
que yo calzo alpargatas
y en el alma
llevo pañuelo negro
y peino trenza larga
y visto oscuras sayas polvorientas
de acarrear tristezas.

No digas nada, isla,
no digas nada.



LA LOCURA PENETRA...

La locura penetra
en el cabello
y corre por la playa
cuando el sol
se apodera del rojo.

Una vez nada más
desnudarse
y y acercar
a la orilla
tímidamente
el pie.
Sumergirlo despacio,
sentir sobre la pierna
la engañosa caricia
de ingravidez,
la posesión del agua
que trepa miembro a miembro,
hasta echarse a dormir
en la sima profunda.

Luego sólo el cabello
proseguirá sin norte
su desvaído juego.

.


De Libro de alienaciones, 1980:


FRAGMENTO i

Érase una mujer
que bajo una implacable, incesante lluvia,
se esforzaba todavía en limpiar
la barandilla del balcón de su casa
con una bayeta mojada...




De Kampa, 1986:


QUIERO VER TU LABRADO...

Quiero ver tu labrado laberinto
sin hilo, paso a paso
y sin tus manos
mas con los pies descalzos.
Que tu tierra penetre así en mis plantas
como savia
y lleve hasta mis ojos
la visión que me ocultas
en la sombra dedálica
que nunca el ojo logrará desvelar.




De Eros, 1981:


PARA HACERSE AMAR I
(de un formulario)

Corazón de paloma,
hígado de gorrión,
matriz de liebre;
preparad según arte.

.


De Vivir, 1983:


CONVITE III

La carne siempre virgen del cordero en ofrenda...
Por la yerba en sopor cede la inteligencia
instante a la frescura.
Cordero entre las manos con sus huesos y aliños,
hasta acercarse al banquete de amor
donde se entrega el ser
en sacrificio humano.
He sido don
y ahora son mis huesos
como enjambres de moscas,
ineptos excepto para el fuego.



CONVITE V

La menta y el espliego y el romero,
el hinojo, la salvia, la ajedrea,
el tomillo, la malva, el estragón,
el anís estrellado y el poleo,
la angélica y el boldo, la violeta,
la ortiga y el llantén, la celidonia,
la maría luisa y la verbena,
la tila, el azahar y la artemisa,
la manzanilla, el brezo, la borraja,
la amapola, el helenio, el malvavisco
y también la cicuta.

.


De Creciente fértil, 1988:


SOY LA ABEJA ENVIADA EN POS DE TI, ¡OH TELIPINU!...

Soy la abeja enviada en pos de ti, ¡oh Telipinu!
En ebrio vuelo emprenderé el acoso.
Tomaré cera y lavaré tu cuerpo
melado como el ámbar;
5 te picaré en las manos y en los pies,
despertaré insolente tu capullo
y podré al fin libar.
Y de una gota desataré una fuente
con labios deslizantes,
10 cubriéndote a batidas
hasta enjutar tu orto,
para que te sometas
exangüe a mi dominio.



ENGALANADA CON LAS JOYAS DE SUBAD...

Engalanada con las joyas de Subad
y con el manto púrpura, me presentaré a ti
para que lentamente tus manos me despojen.
Liberarás primero los dorados ramajes
5 que cercan el cabello y tus yemas las crenchas
surcarán, posándose, suaves, en los lóbulos
por desasir los aros. Del oído
enfilarán a la garganta
tejiéndose en las sartas de fuego y lapislázuli
10 que hacia el pecho conducen.
Y cuando altivo el manto se desprenda
y revele los hombros satinados
por un lino muy leve deslizarás los dedos
hasta dejar desnudo el rosicler y el nácar.
15 Y ya con impaciencia asentarás tu estirpe
sellando con tu lacre el rizado azabache.

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De Ver el fuego, 1993:


CANTAR ES SÓLO ABRIRSE COMO FUENTE...

Cantar es sólo abrirse como fuente,
manar sin pausa
y desgastar la piedra,
fijar así la historia
o dejarla en los huesos mustiada.
Repetirá mi salmo
mi materia carente ya de logos,
para enunciar mi entrega,
mi enamorada y firme mansedumbre.




De Rosas del fuego, 1996:


QUIERO ARRASTRAR EL CLARO DE LUNA...

Quiero arrastrar el claro de luna
sobre las aguas de la noche,
ser en ellas remo de plata y surcarlas,
y confundirme luego con la estrella
que despierta el dormido camino de la luz.

Quiero entonces perderme
en un limbo lejano y envolvente,
quedar fija amando en par de lo inasible,
sin ser notada,
y permanecer así
en el desolvido del día.