Noni Benegas (1947-

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Noni Benegas, Buenos Aires, Argentina 1951, es una poetisa, escritora y traductora española feminista.​ Colaboradora habitual en el diario La Vanguardia de Barcelona. Premio Nacional de Poesía Miguel Hernández 1987.

Trayectoria profesional

Realizó estudios de Filosofía y Letras en la Universidad de Buenos Aires. Radicada en España desde 1977.
Son reconocidas sus colaboraciones para el periódico "La Vanguardia" de Barcelona, donde ha presentado el pensamiento del ensayista y urbanista Paul Virilio, teórico de la velocidad. Sus artículos se basaron en la traducción del francés de algunos de los textos del célebre ensayista, en particular: Estética de la desaparición.
Entre 1980 y 1986, Noni Benegas residió en París y en Ginebra, donde conoce al escritor José Ángel Valente, quien elogiará y respaldará su escritura. En 1982 por sus sonetos y sus prosas poéticas recibe el importante Premio Platero de Poesía del Club del Libro en Español de las Naciones Unidas, ex aequo y de forma unánime.
Pública en España en 1994 un poemario intitulado Argonáutica con un polémico prólogo de José María Valverde. Pero no se puede dejar de mencionar que ya en 1986 Benegas había obtenido el VI Premio Nacional de Poesía Miguel Hernández.​
Hacia 1991 en Madrid recibe la Ayuda a la Creación Literaria del Ministerio de Cultura. En 1994/1995, a través del ciclo "El saber gay", introdujo la cultura gay-lesbiana en el Círculo de Bellas Artes, junto al poeta y traductor Mario Merlino. El ciclo se compuso de veintidós conferencias, varias presentaciones de libros y de colecciones editoriales, tres piezas de teatro, y entrevistas con varios creadores.
Ha contribuido con la programación y creación de fichas de sala de una centena de filmes exhibidos durante el Ciclo "La homosexualidad en el cine", Filmoteca Española de Madrid.
Ha sido invitada de honor en congresos y seminarios de universidades nacionales y extranjeras. Hacia 1997 tras su importante labor de investigación personal realiza junto a Jesús Munarriz una selección que se concretará en un ensayo preliminar de la antología Ellas tienen la Palabra: dos décadas de poesía española.⁵​ Este ensayo figura en el tomo que estudia la poesía española femenina entre 1975 y 2000, "Historia y Crítica de la Literatura Española", de Francisco Rico, Real Academia Española.​
En 2012 obtiene el Premio Rubén Darío de la Ciudad de Palma.​
En la actualidad mantiene una vida literaria muy activa enfocada principalmente en el desarrollo de su propia obra poética y de su diario.

(Sacado de https://es.wikipedia.org/wiki/Noni_Benegas )


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Algunos poemas de Noni Benegas:


De Argonáutica, 1984:


OBLICUAR OBLIGA

los que no miran ven
QUEVEDO

El Cardenal Inghirani deletreaba lo que podía.Su capacidad de 90 y 45 grados, aliviaba a sus coetáneos con una opinión digna de ser tenida en cuenta.Sartre y yo participábamos del mismo anhelo. Don Juan decía que el guerrero debía forzar la mirada de la forma en que sólo ciertos elegidos acusan de nacimiento. También los reyes del Alto Perú eran agraciados durante su infancia con la visión incesante de un péndulo. Se capta, entonces, el antes y el después, que permanecen en la pupila actual.



EL CASTILLO

Lo poco que sé se oculta con un disfraz que le regalaron
a mi madre, hace infinitos años, y que provenía de Siam.

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EL LENGUAJE

Que el lenguaje fuera una cadena
porque el tiempo lo es,
nos hizo dudar del tiempo
hecho de instantes,
sustantivos que la memoria adverbia
como un torno en busca de la tierra en un punto cualquiera 
del planeta,
o el bailarían la danza
girando sobre si.
Dijimos el tiempo por los instantes,
el lenguaje por las palabras,
para aliviarnos del lento trance
de cada instante
de cada palabra.



LA CASA

Cómo disolver una casa, la estructura
de canela simple sólida en la memoria;
los travesaños de letras de molde
y las ventanas que enmarcan un único paisaje.
lívido de la infancia.
Cómo estallar la ceniza y absorberla
por un agujero negro, o mejor luminoso, clarísimo
que brille hasta el fin y se apague.
cómo no entrar ni salir, que no haya un porche
ni una escalera, ni una sala, ni una madre
al fondo de un sillón, y un hermano por siempre en el baño
descubriendo su adolescencia.
Cómo, una vez la casa quieta, borrar
la ausencia del padre
instalada con rabia de polvo en el vacío.

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LA BALSA DE LA MEDUSA


Sobre un tema de Géricault

Para comprar y vender
para salir de una infancia
aliviarla
de su carga de adultos de balsa de la Medusa
destinados al infierno de un mar en tinieblas:
la muerte sin huellas,
sin Géricualt, sin Velázquez, sin Dickinson o Lispector
sin palabras para decir el horror de la muerte tan sabida,
del rostro de boca contra la baldosa
del hilo de sangre de novela policíaca, o mal
film de guerra, o “El 41” que quedó para siempre de espaldas
en Siberia, o pájaros inevítales de la carroña del hígado
y Prometeo desmayado en el intento.
La roca viva, deslizante como una calzada de lava,
el paisaje subterráneo de las flores secas entre las páginas
de los libros olvidados
el cinturón de oro, de ocho graves kilos que hunde a Rimbaud
hasta la rodilla en su infancia.
Para negociar una infancia y comprar la vida,
la libertad.



CARIÁTIDE

¿Era una cariátide, o lo fingía? No lo sabemos,
pero que todo dejó que se deslizara, que fuera
cayendo, con o sin estruendo. Polvo a lo lejos
y un fragor inmemorial que se alza como una nube amarilla
de alba de Turner, u hora del día en que el día cambia,
no sujeto a un calendario abstruso, solar.
Caían primero, fluían luego, diríamos que evaporaban
las cosas de ella. Nunca sabremos si sostenía
con los brazos y con la cabeza, si los hombros, erguidos,
se disolvían en el punto de embriaguez de un horizonte
de alta montaña, o una insoportable aventura del alma
la empujaba a perder la mirada en los meandros terrestres.
O si adivinaba a la distancia, y al acercarse a su rostro
un párpado de estatua paralizaba al voyeur, y temíamos,
entonces, que ese mundo nos fuera ajeno para siempre.
¿Era una cariátide, o lo fingía? Pero que todo
dejó que resbalara, que fuera deslizándose hasta
abandonar su planta, hasta alejarse de ella.

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UNA INTEMPERIE

Una intemperie fastuosa
de tormenta eléctrica
bajo el único ombú
o conversación definitiva en la terraza
arrojados del paraíso.



EL OBJETO DE CONTEMPLACIÓN

El objeto ha de ser mórbido. Recogido
por una invisible pala
suspenderá el juicio
hasta la próxima contemplación.
El objeto, mórbido, cuidará su salud:
la redondez, el contraste, la plena función
de sus poderes.
...............................Mientras los bueyes lamen
el inasible río y las madreselvas perfuman
porque sí,
...........-........el objeto de contemplación
guardará celoso su sangre
como un concepto.

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LA FOTO AVE FÉNIX

La foto absurda porque detenido
el quehacer
La foto ave fénix
fijada en el momento de su muda
Cenizas
¿El fuego?
sólo en los presentes
antes del clic.



AZUL ÍNDIGO

El azul índigo de los crepúsculos tórridos
de la India,
el que suele embalsamar
ciertas ciudades europeas a una hora precisa
cuando no vuela una mosca
o tal vez es tan denso el aire
que el vuelo persiste
como la escultura de un vuelo.
El azul índigo, o el azafrán, o la púrpura,
desleyéndose una materia
hasta estallar un color,
y como del calamar la tinta
que turba el agua
..................-manchas de luz en la escalera al templo
o gloria en el senado romano-
índigo evapora el sol
de Madrid a Lahore.

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De Cartografía ardiente, 1995:


DE AMOR
Dije: un poema de amor
sin partida
o permanencia
ni querella
o tregua ardiente
Y flotan las aves en vez de volar.



OFELIA

¿Pánico a morir de hambre
esconde miedo a morir de amor?
Léxico agotado;
mi cuerpo late,
del centro irradia haces.
Soy la fiebre y la hoja,
la joven ahogada entre las hiedras.



DESCONOCIDA

Del cuerpo lavado en la tormenta
despedir
mondas, miasmas, limaduras
de la consunción más alta.

Inaugurar el hueco de escalera de la mente
pasadizo
al sol de medianoche
donde canta
el alma niña de otra niña
desconocida.