POESÍA SOCIAL IX (En la primera página de Poesía Social I hay un índice de autores)

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

"OLGA NOLLA:

LA DEVASTACIÓN DEL MUNDO BURGUÉS.

Cont.

En "La educación sentimental" , uno de sus mejores poemas, la voz poética ansía la pasividad como única recompensa después de una ruta constante de renuncias ante la autoridad padre y madre, la autoridad Dios, la autoridad modales de señorita, la expectativa de seleccionar como marido a un hombre como su padre para perpetuar un ciclo poblado de privaciones.
Nolla hace una lectura de su círculo ocial desde las razones que le proporciona su propia ira. "La familia es el blanco privilegiado de esa vocación inversa que comienza destruyendo su propio centro":

Mi madre dispersaba sus versos de alegría
y adentro le crecía, llorosa, una nostalgia.
Mi madre era feliz.
Cierto, cierto
no, falso.
Mi madre era un vacío que huía de su sombra.
Mi madre no sabía que era infeliz, lo dudo.
Mi madre me quería
cierto, cierto, muy cierto.
Todavía me empuja la tabla del columpio
Mi madre daba fiestas para los amigos norteamericanos
de mi padre, cierto
Mi padre no aprobaba de la alta burguesía
puertorriqueña
¿falso?¿cierto?... no sé

En "Cierto y falso" retrata a sus progenitores como entes contradictorios que no aciertan a encontrarse, cercados como están por sus propios intereses de clase, minada la voluntad por la avaricia y el ocio. Contradicciones de la burguesía puertorriqueña con su complejo de colonizados subalternos, ausencia de una definición propia que logre lanzarlos fuera de la imagen que le crearon del extranjero. La búsqueda de la madre es un tema importante en "El sombrero e plata". Constituye una forma de encontrarse a sí misma, pero al rechazar lo único que la voz poética halla -máscara, huella de cosmético, transformaciones-, decide emprender un viaje vestida con los atuendos definidos de su padre o, como ocurre en otro poema, opta por incendiar la casa de muñecas donde Olga y Rosario jugaban o libera a Eurídice de los asedios de Orfeo.

Cont.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

"OLGA NOLLA:

LA DEVASTACIÓN DEL MUNDO BURGUÉS.

Cont.


La imagen deseada por la voz poética respecto a sus padres contrasta continuamente con la imagen real. Su poema es una lectura simultánea del deseo contrapuesto al hecho, imposibilitándose el hallazgo de aquellos y decidiendo emprender su vida con ella misma en una especie de autofecundación. Ello la conduce, finalmente, al hallazgo de otra realidad y a su propio invento, su otra voz:

Por mi actitud honesta llego a ser cruel,
pero ay,
si actúo insobornable frente al dolor
del prójimo burgués
yo sé cuán duro es recibir el golpe
que asesto con violencia,
lo vivo en carne propia
cada vez que descubro la podredumbre
amoratándome los brazos,
y aceptarla,
dar testimonio de su presencia
aunque resbale,
caiga,
muera mi voz,
y es quien sabe i mi voz
renacerá más clara y bondadosa
después de la caída. (El Ojo de la Tormenta).

Y aquí concluye el interesante trabajo de AUREA MARÍA SOTOMAYOR que, espero nos haya acercado un poco más a la comprensión de la excepcional poeta OLGA NOLLA.

También terminamos con ella y pasamos a otro autor.

PUERTO RICO

Evaristo Ribera Chevremont ( 1896 -1976)




LA FORMA

Alcánzase el estado de ventura
cuando se cumple la elevada forma,
la cual ha de lucir, en su factura,
tal como el pensamiento que la informa.

Por ímpetus y llamas interiores,
se vuelve cuajo milagroso el brío
de los extracomunes cuidadores
del verbo, de inmancable poderío.

Y es por el pulcro y esencial secreto,
de la creación suprema que el vocablo
es, en silva, en romance o en soneto,
como el niño divino en el establo.

En los blancos pañales de la rima
se envuelve el nuevo y virginal poema;
y la expresión que en ritmos se arracima,
es flor y astro, manantial y gema.

PUERTO RICO

Evaristo Ribera Chevremont ( 1896 -1976)


CREACIÓN

Cuando el Señor, la mano fatigada
de modelar en barro las figuras,
quiso formarle a él, notó que el barro
era muy poco, preparó el que había
para plasmarle, y meditó un momento:

"Con el poco de barro lo haré enjuto,
pero lo apretaré con energía;
lo haré delgado, resistente, como
vara de acero".

Realizó la obra;
y después coronándola de gracia
para suplir la ausencia
de robustez, le transmitió un espíritu
de los mejores, y quedó gozoso:
a falta de la fuerza del atleta,
dotóle del poder maravilloso
de la inmortalidad: ¡Lo hizo poeta!

PUERTO RICO

Evaristo Ribera Chevremont ( 1896 -1976)


La décima criolla

La décima criolla -jalón del continente,
puntal de lo indohispano- de espíritu se llena.

De autoctonía vasta, de espíritu potente,
corre por nuestras zonas de planta, mar y arena.
Propio es su contenido, propio es su continente.

La décima es caliente, la décima es morena;
y uña de gato y diente de perro juntamente
brinda cuando, con rústicos instrumentos, resuena.
Al cuerpo, que es flexible, la gracia se le anuda.

Pica si se sazona, quema si se desnuda.
Pegando o requiriendo, la décima es de bríos.

Son ácidos y dulces los jugos de su entraña;
y en mi país, vestida de sol y miel, huraña
y amante, se da en sombra de tierras y bohíos.

Suma de eternidades, tus legados
ofrecen, por las gracias enhebrados,
los más nobles decires en su estilo.

PUERTO RICO

Evaristo Ribera Chevremont ( 1896 -1976)



La Negra muele su grano

La negra muele su grano.
Muele su grano la negra.
Muele que muele su grano
en el pilón de madera.

La negra muele su grano.
La negra, que es mansa bestia.
La negra muele su grano
en el pilón de madera.

Y mientras que muele el grano
sus blancos dientes enseña.
La negra muele su grano
en el pilón de madera.

La negra muele su grano.
Muele su grano la negra.
El sol le toca los bronces
que por los brazos se templan.

La negra muele su grano
en el pilón de madera.
El grano -grano molido-
se torna blanca belleza.

La negra muele su grano
en el pilón de madera.
Y mueve negros y blancos
en cruda luz que marea.

Es su alegría salvaje
cuando lo blanco la llena,
cuando es el blanco el que toma
su ardiente masa de negra.

La negra muele su grano.
La negra, que es mansa bestia.
La negra muele su grano
en el pilón de madera.

PUERTO RICO

Evaristo Ribera Chevremont ( 1896 -1976)



La palabra

Palabra que te niegas a mi empeño;
palabra esquiva, más ardiente y pura,
cede al milagro de mi antiguo sueño
y entrégame tu amor y tu hermosura.

Yo sé que eres resumen y diseño.
Yo sé que eres espíritu y figura,
y que, si al dios de tu metal desdeño,
nunca podré tener tu arquitectura.
Sé para mí columna y también arco.

Sé para mí la flecha que del arco
hacia la luz del infinito parte.

Sé, por dominio creador, la cima
en la que, por empuje de la rima,
he de gozar la excelsitud del arte.

PUERTO RICO

Evaristo Ribera Chevremont ( 1896 -1976)




La sinfonía de los martillos

En el silencio áspero retumban los martillos.
Es una nueva música de vigoroso ritmo.
Es música que expone, con masculino empuje,
la rígida grandeza del proletario espíritu.

En el silencio áspero retumban los martillos.

Oyendo las canciones eróticas y burdas,
de tono desmayado, se cansan los oídos.
El hombre de hoy reclama la brusca sinfonía
forjada por la mano brutal de nuestro siglo.

En el silencio áspero retumban los martillos.

Retumban en talleres de llama y humareda.
Retumban, anchurosos, potentes, los martillos.
Y, al retumbar, descubren el alma del acero.
El alma del acero se entrega en el sonido.

En el silencio áspero retumban los martillos.

Retumban los martillos, retumban los martillos.
Retumban, anchurosos, potentes, los martillos.
Y apagan las dulzuras del piano y de la viola,
sutiles instrumentos de enervador fluido.

En el silencio áspero retumban los martillos.

Gavotas, minuetos, romanzas y oberturas
denuncian una época de magistral estilo;
pero la sinfonía de los martillos dice
de la pujanza cruda de un tiempo vasto en ímpetus.

En el silencio áspero retumban los martillos.

No es hora del perfume, ni es hora de las citas.
No es hora del deleite, ni es hora de los vinos.
No es hora del poema de untuosos maquillajes.
Es hora del poema del músculo y del grito.

En el silencio áspero retumban los martillos.

Retumban los martillos, retumban los martillos.
Retumban, anchurosos, potentes, los martillos.
Retumban los martillos. Su ruda sinfonía
me enseña la energía compacta de lo físico.

En el silencio áspero retumban los martillos.

En el silencio áspero retumban los martillos.
Es una nueva música de vigoroso ritmo.
Es música que expone, con masculino empuje,
la rígida grandeza del proletario espíritu.

En el silencio áspero retumban los martillos.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

NOTA BIO-BIBLIOGRÁFICA (*)

Hjalmar Flax nació en Puerto Rico (1942), donde reside. Ha realizado estudios de literatura en las universidades de Pennsylvania y Puerto Rico. Es juris doctor por esta última (1969) y ejerció la abogacía desde 1970 hasta 1998. Además es piloto de pequeñas embarcaciones y avionetas. Ha sido crítico de cine. Es autor de doce poemarios publicados: 44 Poemas (1969); Los pequeños laberintos (1978 y 2003); Tiempo adverso (1982); Confines peligrosos (1987); Razones de envergadura (1995); Cuestión de oficio (1998); Poemas de La Bestia (1999); Abrazos partidos y otros poemas (2003); Contraocaso (2007), Mientras tanto (2012), Penultimatum (2015) y 50-ODD POEMS (2017). ObraBreve 1969-poemarios-2007, publicado en 2009, es una agrupación de los primeros nueve poemarios. Sonetos (2013) y Sonetos (2017) agrupa los sonetos que aparecen en los libros anteriores e incluye inéditos. Ha recibido premios del Instituto de Literatura Puertorriqueña, del PEN Club de Puerto Rico, del Instituto de Cultura Puertorriqueña y del periódico El Nuevo Día. En antologías y revistas se han publicado selecciones de su poesía. Ha publicado ensayos y artículos en revistas y periódicos. Ha sido traducido al inglés, al rumano y al francés.

(*) Esta nota es la que aparece en el propio blog del poeta. Del mismo lugar obtenemos los poemas que vendrán a continuación.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

1.- De 44 POEMAS

(44 Poemas se publicó en 1969 conjuntamente con el libro 100 Poemas de Arturo Trías, en un volumen titulado 144 Poemas en 2 Libros, en una edición de autor.)

Selección de poemas del propio autor.

PRÓLOGO

Tiene la nada
el atractivo de la sencillez.



       YO SÉ

Yo sé las tardes grises
como claustros trapenses.
Tardes que son
sótanos inmensos.

Tardes como zaguanes sin salida.
Tardes como rincones.

Tardes ancladas, mohosas
en los muelles del cielo.

Tardes,
en que el silencio afila los sonidos,
y perdura.

Yo sé la eternidad de un instante,
desperdiciada.
Y he visto el tiempo
dormido
sobre los tejados.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

1.- De 44 POEMAS ( Selección del propio autor)

ENNUI

La tarde se pudre.
Los edificios
espetan ángulos y filos
en su cuerpo muerto,
y perduran ...

Pero la tarde se pudre,
y en cada gota de mi sangre
se aburre un universo.

Descuartizada,
como res que cuelga
por los tendones,
mi alma
bosteza ...



LITORAL

Pasadía en la playa.
Caminamos.
Por el ruido del mar hablamos poco,
además, hace brisa.
Con la punta del pie surcas la arena
cada dos o tres pasos.
Y yo me voy llenando los bolsillos
de caracoles, conocidos todos,
pequeños, multiformes y vacíos.
Con tu mano derecha, a cada instante,
te apartas el cabello de los ojos.
Observo tu ademán, y te sonríes.

A orillas de tus ojos
me inclino a recoger tus pensamientos.
Deliberadamente
me voy llenando el corazón con ellos.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

1.- De 44 POEMAS ( Selección del propio autor)

EL VUELO

Acaso, porque he visto
la luna y las estrellas
y sin poder dormir he estado alerta,
así aprendí a buscar, cómo el murciélago,
a gritos en la noche,
una meta sin ecos.



DEFINICIÓN

La ruta del hombre
se empequeñece,
se vuelve rutina:
insustantivo;
cotidianería intrascendente,
día, tras día, tras día ...



VIAJE ALREDEDOR DE YO

Ir,
y no dejar la huella
del pájaro en la nube.

Ir y pasar,
siendo lo que no fue,
como un sueño.

Morir,
como la palabra borrada.

Ser error de algo:
un error, de otro error, de otro error,
de otro error ...
o coincidencia.

Soy animal,
y ustedes,
hombres.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

1.- De 44 POEMAS ( Selección del propio autor)

LA CASA

Esta casa vieja,
estática en su lento deterioro,
sobre el mismo solar, los mismos árboles
que ya no dan sus frutos como antes.
El suelo pedregoso y blanquecino
se ha comido la grama y las pabonas.
Al buscar los cimientos se hallaría
que el edificio entero
se ha hundido unas pulgadas.
La polilla se come las molduras
de todas las ventanas,
y bajo cada alero
centenares de arañas silenciosas
tejen sus redes en la sombra intacta.

Esta casa grande aún conserva
en el atardecer, cierta elegancia,
y su ancho perfil en el crepúsculo
da una opulencia y solidez que engañan.
El mismo viento
que sopla en las ventanas, hoy me suena
distinto, al que soplaba
cuando era niño en esta misma casa.

Es cierto que ahora he regresado
a vivirla de nuevo. Y no me extraña
(no obstante que dormimos
en el cuarto que era de mis padres)
porque una sensación, como un constante
de familiaridad me empapa el alma.

Y en esta tarde
soleada, a principios de verano,
sentado a mi escritorio,
en el mismo lugar donde mi padre
al suyo se sentaba,
miro por la ventana hacia la calle,
al mismo árbol con sus flores lilas
meciéndose en la brisa
mansamente.

Y comprendo que nunca
podré salir de aquí.
Y me da miedo.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

1.- De 44 POEMAS ( Selección del propio autor)

ARTE

Quiero pensar
que alguna vez pudiere
abrir la ostra hermética
donde mi alma duerme.
Rociarla
con el jugo agrio de la tarde.
Comérmela,
y sacar una perla de mi boca.



ERA

Era la idea
un puñado de arena,
y mi memoria
un puño cerrado.
El olvido era el mar.
Cansado
abrí la mano
y el mar se llevó la arena.



FUGAZ

Ella se va, se acaba, como en sueño,
fluyendo en el azogue de sus piernas
hasta llegar al borde del abismo
para caer en él, sin darse cuenta.

Ella se va, se pierde, como un ave
que vuela más y más en línea recta
hundiéndose en el cielo hasta volverse
un punto distanciado de la tierra.

Ella se va, la apura la distancia.
A cada instante se hace menos ella,
dejándome las manos detenidas

a mitad del dolor, palmas abiertas,
y el corazón trepándome en el pecho
como una rata ahogándose en su cueva.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

1.- De 44 POEMAS ( Selección del propio autor)

(Nota de Enrique Laguerre en tarjeta de navidad de 1969)


154-21-65 Ave.
Flushing, N.Y. 11367
a 15 de dice 1969

Mi querido amigo Hjalmar:
Recibí el poemario que compartes con Trías. Gracias.
He notado que no incluyes alguno –o algunos– de los poemas que yo conocía.
De todos modos, creo que hay fuerte originalidad en tus versos: logras dramatizar, eficazmente, el tedio de la ciudad. Parece paradójico, pero es cierto. Son versos que expresan, con tedio sorprendido, el mal uso que damos a los “milagros” de la creación. Hay atmósfera de contaminación oscura y densa. Quizá sea esto un hallazgo.
Quizá es por eso que surgen, una y otra vez, los motivos de la tarde, del anochecer y de la noche. Y los bombillos son, a veces, un insulto a esa creación.
Es notable la eficacia poética con que tratas de concretar lo abstracto y, por momentos, reduces a cordiales pequeñas ánimas sin forma.
Mi felicitación, con un abrazo de
(fdo)
Enrique A. Laguerre
P.D. Te doy esas impresiones, a vuelo de pluma, porque realmente me gusta tu libro.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Publicado en 1978 por Editorial Playor, Madrid, 127 págs., en la Colección Nueva Poesía dirigida por Pío E. Serrano. En 2003 Editorial Lorena, Ponce, Puerto Rico, publicó una segunda edición revisada por el autor, con un prólogo de Hugo Gutiérrez Vega.

Selección de poemas del propio autor.

UN CIERTO DESPERTAR

Esta mañana de metales mórbidos
la brisa duerme. El humo de las fábricas
inserta el horizonte
de inmensas rosas malvas deshojadas.

Pero mi corazón está tranquilo.
La noche le rindió sus apagadas
distancias, sus luceros
iluminaron besos y miradas.

Se levantan los ruidos. Resplandece
el sol de la ciudad.
La brisa duerme aún y malvas rosas
adornan las montañas.

No alzaré las cortinas. Ella duerme
y el recuerdo del sueño dura en mí.



ETERNIDAD

Sé que pronto habrás de irte,
aunque me digas: pasarán los años.
Porque los años pasan pronto.

Pero este día quedarás conmigo.
Haremos el amor oyendo radio.
Luego iremos al cine.
Cenaremos después en El Atenas.
Y antes del sueño
andaremos sin rumbo, lentamente
dejando que las luces de la calle
alumbren nuestro abrazo
como la misma luz de las estrellas.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

LECCIÓN DE POESÍA

Largo amor en la espesura
de nuestros cuerpos, ya quietas
las sonoras bocas incansables,
duras, líquidas lenguas que reposan
tras el silencio de los labios tersos.

Largo amor en la brisa
de nuestra piel y nuestro pelo.
Fabricadoras manos de caricias.
Ceramista de bellas sensaciones
sobre mi piel de arcilla,
sobre tu piel trigueña
tahonero del pan de cada sueño.

Largo amor de lagartos entre piedras
enlazados, extáticos y quietos.
De halcones entre nubes encontrándose,
cayendo... cayendo...
remontándose, encontrándose,
cayendo... cayendo...

Cuando llegué con libros
para leerte de ellos
te descubrí dormida,
cerrados ya tus ojos, tu boca y tu sexo.

Dormías en tu cuerpo.
Y pequeñas penumbras
se empozaban en tus párpados,
en el pudor del vello de tu vientre,
y en los suaves pezones de tu seno.

Me puse a contemplarte
desde la soledad, desde el silencio,
el subir y caer de tu pecho mecía
mi corazón a una distancia.

Comencé a recordar.
Largo amor en la espesura...
Largo amor en la brisa...
Largo amor de lagartos entre piedras...
De halcones entre nubes...
De pequeñas penumbras...

Y escribí esto.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

VERDAD

Feíta dulce
tus besos
me hacen una falta
horrible.



CORTESÍA

Y me dijo -de nada-,
cuando le di las gracias
por todo.



EN EL ACUARIO

He venido viviendo, he dejado
que la vida me viva, he vivido
fuera del tiempo, como las anémonas,
sumergido en la mar de cosas raras,
son conocer el sol, la lluvia, el viento,
imitando las flores.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

JUEGO

pero si no tenemos nada
jugando entre la muerte
como insectos de luz
invenciones del tiempo
que a su vez fue inventado por la muerte
que a su vez fue inventada por la vida
que a su vez



HOBBY

Colecciono
pequeños desencantos.
Por ejemplo,
llamadas telefónicas.



ALCOHOL IV

Me tomé la libertad,

toda la libertad.

Solo y borracho estoy

en esta cárcel cósmica

donde el espacio

apesta.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

METAFÍSICA

a Josefina Guarch, años después

Si algo me anima, si mi alma
fuese inmortal, sería por simpatía,
porque no estás en Puerto Rico
ni en ninguna parte de este mundo.
Porque no es cosa de ir a visitarte.
Porque no es cosa de coger el automóvil,
o el avión, o la nave espacial,
y llegar en veinte minutos a la Calle Luhn
o en tres horas a París.
Es algo mucho más complejo, mucho más difícil,
más inconcebible que llegar a Saturno.

No te imaginas que soy aviador.
Tu recuerdo no puede imaginarse lo que he hecho
después de aquel abrazo,
ni lo que he pensado,
ni lo que he sentido.
Tu recuerdo sabe muchas cosas pero no sabe eso.
Se ha quedado detenido, como las estatuas,
como el final de una película.

Si algo me anima, mi alma sería,
por toda la simpatía que te tengo,
inmortal.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

MIRAMAR 709

El intercomunicador
del condominio está dañado.
Por eso es que recientemente
nadie ha podido establecer
contacto con mi apartamiento.
Constantemente estoy llamando
al señor que sabe arreglarlo
porque el aislamiento me mata.

Quizás alguien esté oprimiendo
el botón en la entrada para
subir acá y hablar conmigo
y crea que no estoy o que
no quiero abrir la puerta. Coño,
tan chévere que está esto aquí,
el día que está tan bonito
con la bahía y la música.

Dejó una nota en el buzón
el señor que sabre arreglar
el intercomunicador.
Dice, en pocas palabras, que
los contactos están comidos
por la humedad, por el salitre,
que el aparato está obsoleto,
nadie lo fabrica, ni hay piezas
para poderlo reparar,
aunque en su época era bueno,
el mejor.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

16 DE MAYO DE 1971

Sentado en la butaca reclinable
que me eleva las piernas, la cabeza
cómodamente echada para atrás,
medito sobre el día transcurrido,
sobre todo lo hecho, sobre todo
lo que me queda por hacer mañana.

En esta perspectiva que permite
colocarme en el mundo donde existo,
descubro la importancia de mi vida.

Porque me he dado cuenta que de todo
lo que he hecho hoy, y lo que haré mañana,
lo más trascendental es que ahora estoy
sentado en la butaca reclinable
que me eleva las piernas, la cabeza
cómodamente echada para atrás.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

EL EXILIO

La cabeza de Juan yace tranquila
mente dormida en la bandeja agónica.
Comienza Salomé su danza jónica,
el fuego serpentea y ella oscila.

Humo de incienso al aire se destila
con la flauta y la cítara sinfónica,
y a Herodes, con mirada catatónica,
se le dilata el sexo y la pupila.

Ya Salomé se ha ido. Herodes mira,
desnudo en un balcón de su palacio,
los techos mansos de Judea y suspira.

Cansado ya de recitar a Horacio,
deja caer al piso plectro y lira
y empieza a masturbarse, muy despacio.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

BRINDIS

Brindemos, compañeros,
porque los días de nuestra vida
no sean mojones
a orillas de un camino
que nos lleve a la mierda.



ALUSIÓN

El mar es ancho y ajeno, sin duda,
como el mundo. Gozo de la amplitud,
disfruto el vuelo,
pero si se apaga el motor:
Cero Alegría.



ELSA MISMA

La mujer de mi pana
lo persigue constantemente.
Averigua
todo lo que hace.
Lo ha cogido muchas veces en la pifia.
Tú la conoces,
su apellido es Bueso, y su nombre es Elsa.
Elsa Bueso.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

LA DIALÉCTICA DE LA VÍA LÁCTEA

Todo es leche que fluye todavía.
Todavía es aún
por la noche oscura, chocha pura, o por
el día lácteo, brillante tanto
como la tea latente de la encendida sangre
del ser pensado absoluto,
deber ser indisoluto, o pura leche
borbotoneando de la nada previa o el espacio.

Es la Pinga de Dios eyaculando estrellas

d e s p a c i o .



ALCOHOL II

Coño,
dame un cognac.

Cognac,
dame un coño.



FÁBULA

Pobre princesa,
se equivocó de sapo.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

Selección de poemas del propio autor.

DEFINICIÓN

A grandes rasgos, AMOR,
es el sentimiento humano
de no hacerlo con la mano
si se puede hacer mejor.
Por ende, capullo en flor,
amémonos al unísono,
pero, mamita, en el piso no.



EPITAFIO

Aquí gozó el poeta, y cómo goza
viendo el tumulto extraño que desdora
el trilítero sol que alumbra ahora
que alumbró sobre Tasso y Garcilaso,
y acaso en el ocaso de Picasso.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

PRÓLOGO A LA SEGUNDA EDICIÓN)

HJALMAR EN SU LABERINTO PEQUEÑO
por Hugo Gutiérrez Vega *

Es difícil enfrentar los momentos fundamentales y las cosas cotidianas que forman parte del mismo río y a veces se encierran en esos pequeños laberintos de los que se puede salir diciendo los conjuros de la poesía, las palabras de nuestra tradición y los neologismos indispensables para ubicarse en el mundo moderno y agregar fuerza expresiva a la escritura poética.

Hjalmar Flax es un poeta de rupturas en los procedimientos y de fidelidades a los temas constantes en la vida de los hombres. Por eso su visión del mundo es "humana, demasiado humana". Sabe que después de Neruda la poesía ya no debe limitarse al uso de un repertorio de palabras consagradas y al tratamiento de los temas señalados por la tradición. La alegría, el amor, la caída, el encuentro, el desencuentro, la vida social, la justicia, las injusticias ...  todo es poetizable, todo forma parte del patrimonio cambiante de la poesía concebida como conjuro, como constatación de la realidad, y como misterio nacido en los territorios del sueño, en la caverna de las ideas platónicas; en los símbolos y emblemas de la vida diaria, la que gira en las calles, los hospitales y las funerarias, las academias, burdeles, campos, los ácidos basureros, las luchas por la libertad y la justicia, los mercados, los alimentos terrenales y las palabras para expresar sentimientos o para expresarse a sí mismas y exprimir todas sus esencias y significados.

Por otra parte, Hjalmar sabe que toda poesía auténtica tiene una sustantividad independiente. En la defensa de su carácter singular debe empeñarse el poeta. El simbolismo nos enseñó que "la verdadera originalidad poética es la de las sensaciones". Esa originalidad es "el sexo mismo del poeta" (ambas frases son de un López Velarde ya con Baudelaire, con rima y con olfato).

La primera edición de este libro apareció en Madrid en 1978. Ahora se publica en Ponce una nueva edición respetuosa de la primera, pero mejorada con correcciones, adiciones y otras maneras de refrescar el poema conservando el aliento original, la tensión del alma y de la forma en el momento preciso de su creación.

El libro está dedicado a las palabras concebidas como compañeras de la emoción y como la única manera de hacer circular el pensamiento. Díaz Mirón, excelente poeta, definía su trabajo de manera un tanto ampulosa, pero sorprendentemente precisa: "pugna sagrada, radioso arcángel de ardiente espada.Tres heroísmos en conjunción: el heroísmo del pensamiento, el heroísmo del sentimiento y el heroísmo de la expresión". Eliot, por su parte, evita las sacralizaciones y hace del poeta un actor de reparto que entra en escena dos o tres veces y es cauto y meticuloso. Algunas veces hace el papel de "tonto" (se refiere al bufón isabelino). Este papel es ideal para el poeta. Rafael Alberti, al hablar de los frutos de la experiencia, escogió el título de uno de sus libros de poesía: "Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos". Esta lección de modestia y sentido de la realidad pone en su sitio a tantos pretenciosos profetas literarios dueños de las palabras mágicas y de las verdades reveladas.

Hjalmar se ve en los ojos de los demás; el aislamiento lo mata y siempre está buscando compañía y arreglando el intercomunicador de su apartamento. Por cierto un aparato obsoleto y por lo mismo incapaz de poner en contacto a dos seres de nuestro "brave new world" (Huxley dixit).

Hay en este libro una paciente antiretórica que pone en entredicho a cierta poesía amorosa y a las campanudas palabras de la poesía política. Con un verso desarma la fábrica brillante y al mismo tiempo periclitada del trabajo hecho en el tono mayor característico de una generación cultivadora de las viejas fórmulas y de la pompa y circunstancia de la poesía con mayúscula, coronada de laureles o de toga y birrete, marmórea y alejada del mundo para poder cumplir sus obligaciones proféticas.

La poesía de Flax se pega a la tierra y al ambiente espiritual de su tiempo, y siempre encuentra su expresión novedosa y original, su manera de enriquecer los sustantivos con el adjetivo preciso y nuevo (Lugones y López Velarde son sus maestros en esta olvidada empresa).

"Pax de Deux", "En el acuario", "Humo y polvo", "Miramar 709", "Bar restaurante" y "Último poema" constituyen el conjunto de este libro diverso, divertido, a veces triste de la manera profunda que tiene el humorismo de aire anglosajón. Oscila entre "la cárcel cósmica donde el espacio apesta" y las caravanas de carros saliendo del Estadio Hiram Bithorn "tocando bocina". Son los fanáticos del vencedor y del perdedor, los jugadores de pelota que meten jonrones, viven



"se enferman, se curan,

hacen el amor, chocan el carro,

van al supermercado,

ven televisión,

visitan a sus parientes

y algunos

se mueren".



La princesa que se equivocó de sapo, los amantes parapetados en el 69 y sus variantes formas, las penetraciones que penetran el recuerdo, y las festividades del doce de octubre realizadas en los accidentes geográficos de la mujer deseada, forman la esencia misma de su itinerario amoroso y lo mejor de su estilo irónico y a la vez bromista, como una pareja bien avenida.

Como homenaje a Wordsworth, en "Los pequeños laberintos" prevalece el esplendor tan encendido antaño, el "splendour in the grass" de los milagrosos contactos humanos.



Hugo Gutiérrez Vega

Copilco el Bajo

Verano del 2000



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*        Hugo Gutiérrez Vega nació en Guadalajara, Jalisco en 1934. Es casado y de profesión Abogado, Maestro en Letras.

Fue miembro de carrera del Servicio Exterior Mexicano del 1963 al 1998 donde ocupó diversos puestos como Agregado Cultural, Consejero Cultural y Ministro de Asuntos Culturales en diversas Embajadas de México en Italia, Gran Bretaña, España, Washington y Brasil. Fue Embajador en Grecia, concurrente en Líbano, Chipre, Rumania y Moldova. Realizó trabajos especiales para la UNESCO en Irán y la Unión Soviética. Fue Cónsul General de México en San Juan, Puerto Rico.

Fue Maestro de la Universidad Autónoma de Querétaro (en la Escuela Preparatoria y la Escuela de Derecho); Rector de la Universidad Autónoma de Querétaro (Fundador de las Escuelas de Idiomas y Psicología); Maestro de tiempo completo de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM y de Filosofía y Letras (UNAM); Director de "La Casa del Lago" de la UNAM; Director General de Difusión Cultural de la UNAM. Director de la revista de la Universidad (UNAM);

Maestro visitante y conferencista en universidades de Italia, Inglaterra, Rumania, Estados Unidos de América, España, Portugal, Grecia, Brasil, Argentina y Noruega. Es Doctor Honoris Causa de la Universidad Autónoma de Querétaro. La Universidad de Guadalajara en 2009 estableció la Cátedra de Periodismo Cultural, Hugo Gutiérrez Vega.

Habla Inglés, Italiano, Portugués, Francés, Griego y Rumano.

Ha recibido las siguientes condecoraciones y homenajes: Comendador de la Orden al Mérito de la República Italiana. (1966). Medalla "Alfonso X" de la Universidad de Salamanca. (1981). Comendador de la Orden "Isabel la Católica", España. (1983). Gran Oficial de la Orden del Delfín Grecia. (1988). Orden del Delfín Grecia (Gran Cruz 1994). Premio Nacional de Poesía (México 1975). Premio de Letras (Edo. de Jalisco 1994). Homenaje Nacional del I.N.B.A. (1994). Premio Nacional de Periodismo en Difusión Cultural 1999. Premio Iberoamericano de Poesía Ramón López Velarde 2001. Premio Nacional de Poesía Xavier Villaurrutia 2002. Medalla de Oro del Instituto Nacional de Bellas Artes 2004. Homenaje en el 4º. Encuentro de Poetas del Mundo Latino, Morelia 2004. Homenaje del Instituto Nacional de Bellas Artes por sus 75 años. Homenaje del Estado de Querétaro 2009. Premio Poetas del Mundo Latino 2009. Homenaje del Estado de Jalisco 2009.

Es fundador y primer Director de los Cómicos de la Lengua de la Universidad Autónoma de Querétaro y del "Grupo de Teatro Latinoamericano" de Roma. Fue actor de las compañías de teatro de la UNAM.

Ha publicado los siguientes libros de Poesía: 1) Buscado Amor (Losada, Buenos Aires, Prólogo de Rafael Alberti) 1963. 2) Desde Inglaterra (Universidad de Guadalajara 1966). 3) Resistencia de Particulares (Editorial Era 1967). 4 Cuando el Placer Termine (Premio Nacional de Poesía publicado por Joaquín Mortíz 1976). 5) Cantos de Placencia (Editorial "HYPERION" 1976). 6) Poemas para el Perro de la Carnicería (UNAM 1978). 7) Antología (Colección Material de Lectura UNAM 1978). 8) Tarot de Valverde de la Vera (EUAF, España, y Prometeo 1981). 9) Antología (En Italiano, Roma-México, Ed. Bilingüe 1977). 10) Meridiano 8-0 (Cultural Hispánica, Madrid 1982). 11) Cantos de Tomelloso (Universidad Autónoma de Querétaro y Universidad y Universidad del Edo. de México 1983). 12) Georgetown Blues (Gobierno del Estado de Querétaro 1984). 13) Las Peregrinaciones del Deseo Poesía reunida 1985-1986 (Fondo de Cultura Económica) 14) Andar en Brasil (Universidad Autónoma de Querétaro 1987). 15) Los Soles Griegos (Universidad Autónoma de Querétaro 1990). 16) El Nombre Oculto de Grecia (Edición Bilingüe español-griego. Editorial (Nuevos Frutos" Atenas 1991). 17) Poemas (En griego, Instituto Cervantes", Atenas 1991). 18) Cantos del Despotado de Morea (Editorial "VERBUM", Madrid, 1993). 19) Nuevas Peregrinaciones (Guadalajara, Jal., México, 1994). 20) 11 Poetas Griegos (Tucán de Virginia, México 1995). 21) Una estación en Amorgos (Guadalajara, Jal., México, 1996). 22) Los pasos revividos ("El Tucán de Virginia", México 1997). 23) Antología en Griego ("Ogospi", Atenas, 1997). 24) Antología personal (Fondo de Cultura Económica, 1998). 25) Los pasos del nómada (Antología Bilingüe Francés-Español) Quebec 1999. Traducción Emile Martel. 26) Peregrinajes (Antología 1995) Universidad de Puerto Rico. 27) Peregrinaciones (Poesía reunida 1965-1999) Difusión Cultural Unam 99. 28) Poesía sobre poetas. Papeles de San Agustín, Oaxaca 2001, México. 29) Una estación en Amorgós. (Griego moderno) Gobostis, Atenas 2002, México. 30) Peregrinaciones (Poesía reunida 1965-2001) Fondo de Cultura Económica, Colección Letras Mexicanas. 31) Antología con dudas. Visor Madrid 2008. 32) Antología en Rumano Gânduri peregrine. (antología en Rumano, Bucarest, 2009). 33) Las águilas serenas. (Ensayo sobre escritores mexicanos), Instituto de Cultura del Estado México 2009. 34) Polvo nuevo de la palabra antigua (Colección clásicos Jaliscienses) Secretaría de Cultura, Guadalajara, Jalisco, 2009. 35) Peregrinazioni (Antología poética en italiano) Foggia, 2010. Traducción: Emilio Coco.

Su poesía ha sido traducida al inglés, francés, italiano, ruso, rumano, portugués,griego y turco.

Ha publicado los siguientes libros en Prosa: 1) Los Medios de Comunicación Social (UNAM 1973). 2) Información y Sociedad (Fondo de Cultura Económica 1975). 3) El Teatro en México (Ediciones "Alfonso X", Salamanca 1978). 4) Luis Buñuel, (Ediciones "Alfonso X" Salamanca 1978). 5) José Carlos Becerra (Material de Lectura, UNAM 1975). 6) Ramón López Velarde ("Material de Lectura" UNAM 1976). 7) Poesía Italiana Moderna ("Material de Lectura" UNAM 1974). 8) El Erotismo y la Muerte, Ensayos reunidos (Ed. Océano 1988). 9) Lecturas, navegaciones y naufragios (Editorial Minimalia) México 1999. 10) Algunos ensayos (LEISSSTE México 2000). 11) Bazar de asombros I (Aldus 2000), México. 12) Bazar de asombros II (Aldus 2002), México. 13) Esbozos y miradas del Bazar de Asombros (Conaculta 2006) México.

Ha publicado ensayos y poemas en revistas de México (Siempre, Vuelta, Nexos, Revista de la UNAM), España (Cuadernos Hispanoamericanos...). Así como en Argentina, Colombia, Venezuela, Italia, Brasil, Portugal, Unión Soviética, Rumania, Inglaterra, Estado Unidos, Francia, Egipto y Suiza. Asimismo, en octubre de 1994 el Instituto Nacional de Bellas Artes le organizó un homenaje en el Teatro del Palacio de Bellas Artes de México con motivo del Aniversario 30 de la aparición de su primer libro.

Actualmente es Director de "La Jornada Semanal" y miembro del Seminario de Cultura Mexicana, miembro Correspondiente de la Academia Puertorriqueña de la Lengua Española.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

2.- LOS PEQUEÑOS LABERINTOS

EL MINITAURO EN LOS PEQUEÑOS LABERINTOS:
HJALMAR FLAX Y SU MINIMALISMO MELANCÓLICO.
por Manuel Martínez Maldonado*

Entre los poetas puertorriqueños de primera línea el más influido por los poetas norteamericanos del siglo pasado es Hjalmar Flax. Por las páginas de sus libros transitan las huellas de Ogden Nash, el Jack Kerouac de los Coros en "Mexico City Blues", el escatológico y elgíaco Allen Ginsburg de "Howl" y otras piezas, los casi imprecindibles Walt Whitman y Ezra Pound y, con huellas indelebles, e.e. cummings. Hay, además, en la obra flaxeriana destellos de los románticos ingleses y de los poetas malditos, particularmente Rimbaud, -algunos de los pequeños laberintos de Flax están ubicados en el infierno- : Me cago en mi vida gris,/efímera e infeliz., dice en "LAMENTO BORINCANO" y uno se percata del fuego en las efes de la aliteración.

No es sorprendente que la poesía de Flax sea más anglosajona que iberoamericana. Su padre es americano de origen judío y Flax se educó en la Universidad de Pennsylvania donde, por supuesto, estudió a muchos de estos poetas que he mencionado mientras completaba su bachillerato en artes, concentrado en literatura francesea.

Aunque él mismo invoca la presencia en su poesía del gran Nicanor Parra, hay otra gran influencia en la poesía flaxeriana. En su fácil inclinación por el "pun", o juego de palabras, y el "one-liner", Flax es un poeta que halla en los hermanos Marx (sí, Groucho y Chico) una fuente de inspiración –consciente o inconsciente- y el sentido del humor que caracteriza algunos de sus epigramas, tienen sus raíces en el arte judío de esas formas de humor. Ambas influencias, la anglosajona y la judía ( no tengo que mencionarlo, pero Flax es también puro Borinkano) están patentes en el libro que hoy nos ocupa, Los Pequeños Laberintos. Publicado originalmente en 1978 -yo lo descubrí en el 1982- reaparece hoy en una edición del amigo, el erudito licenciado Pedro Malavet Vega.

Los laberintos de Flax no son tan peligrosos como el de Minos. En sus recodos sin salida el lector se encuentra con un minitauro, un nuevo híbrido con cuerpo de hombre y cabeza de comediante que, en vez de devorar sus víctimas, las mata de la risa o les arranca el corazón con su melancolía.

Sí, a pesar de todo, Flax es un poeta triste y melancólico. La muerte y la soledad lo acompañan casi siempre en sus laberintos y éste ha sido el caso a lo largo de toda su obra, en la que también figura con prominencia el despecho que viene del amor perdido, que en su caso incluye el de su madre muerta, al igual que el de sus amantes a través del tiempo, particularmente la Enid de los Poemas de la Bestia (Verbum 1999).

Según el lector se aproxima al peligro en estos laberintos se percata de que la amenaza inquietante e hiriente se disipa ante el humor negro que conjuran las bromas súbitas, y que el poeta tiene la capacidad tensorial de catapultarnos sobre las vallas del laberinto y salvarnos de los colmillos más agudos de este travieso minitauro. Flax puede ser el egoísta titubeante más simpático de la poesía. ¿En qué me baso para lanzar este epíteto contra Flax? En el poema INTUICIÓN nos dice: ¿Cómo es posible/que me asuste/ la baranda de mi balcón?/ Son los mismos diez pisos de siempre... Los puntos suspensivos que terminan el poema nos cortan el aliento al sugerir que una idea suicida pueda habitar en la mente de alguien que antes ha declarado: Si algo me mueve a decirte te quiero,/eres tú. (HOMOGRAFÍAS). O que ha dicho: Y me dijo –de nada-,/ Cuando le di las gracias/ por todo. (CORTESÍA). Sin embargo, resulta ser una broma de este minitauro mercurial a quien le es imposible ser completamente melancólico o completamente cómico. El titubeo entre la consideración egoísta que, en mi apreciación, es siempre el suicidio, y el desprendimiento que implican los otros versos, me induce a llamarle titubeante, el epíteto, ya que ser poeta es en sí una acto egoísta. Inmersos en su tristeza estamos cuando dice en ALCOHOL IV: Me tomé la libertad,/toda la libertad./Solo y borracho estoy/en esta cárcel cósmica/donde el espacio/apesta. Por supuesto, que la palabra "cósmica" es la clave para que se nos alivie la peste del espacio y nos brinde algo más aromático, y ese eso de más perfume lo encontramos más adelante. No hemos abandonado ese laberinto cuando nos topamos con el aroma de ALCOHOL II // Coño,/dame un cognac./Cognac,/dame un coño. , y sabemos que en la mente flaxeriana siempre hay un chiste y una esperanza, no importa lo fútil que la vida parezca, hay que ser un egoísta titubeante entre el desespero y el buen humor.

En Los Pequeños Laberintos Flax arriesgó mucho, desde el punto de vista literario. Era su segundo libro; el primero había retado abiertamente el canon de la poesía de protesta de los sesenta –particularmente la que se creó alrededor de la revista Guajana–, no sólo por su contenido, sino por su actitud. En la contraportada del volumen donde aparece su primer libro está Flax con Arturo Trías, autor del otro libro que allí está incluido, tomado Coñac en copas de coñac. Pienso que fue la primera vez que, en el Puerto Rico postELA, la joven alta burguesía se declaraba abiertamente partícipe de la elaboración poética puertorriqueña. Un simple vistazo a la primera mitad del siglo pasado y al siglo XIX hubiese puesto de manifiesto que la violenta reacción de los poetas sociales de los años 60 y 70 del siglo XX, al igual que los que de ellos ahora han tomado su relevo contra la poesía de los burgueses era, y pienso que es, el temor de volver a perder el terreno adquirido en el panorama de la estética poética puertorriqueña. Con Los Pequeños Laberintos Flax –a pesar de su vocalizado repudio general a la poesía española contemporánea– parcialmente entró en la poesía cotidiana, urbana y narrativa que se ha conocido en la península ibérica como la nueva estética o poesía de la experiencia. Y aunque no encaja completamente Flax en los encasillados que hoy son motivo de gran controversia en España sobre la mala influencia que dicho movimiento ha tendio sobre la poesía en ese país, se ha sitiado accidentalmente en una forma híbrida en la que la experiencia encuentra las formas clásicas de la métrica de la poesía romántica y neoplatónica que conducen a su ironía realista. La ironía que puede caracterizar lo posmoderno empapela las paredes de los pequeños laberintos. Rendirle una parte significativa del libro a esa forma expresiva atenta contra la retórica poética clásica haciendo de Flax un constante anarquista poético.

Junto al brebaje complejo de tono y estilo creado por Flax, nos encontramos con el muy parriano 69, que no pasa de ser un chiste obvio y efímero. Sin embrago, ahí también reside la valentía que demostró Flax en su segundo libro en el que establece y afinaza que dirá lo que tiene que decir como le venga en gana, sin ceñirse a ningún tipo de convención social o poética. Mas, como ya he intimado, si alguien duda de sus capacidades poéticas, Flax se lanza de vez en cuando con un soneto (EL EXILIO, o INVITACIÓN) que denotan su conocimiento de las formas clásicas. En EL EXILIO , luego de la danza de Salomé ante la cabeza de San Juan Bautista, dice Flax: Ya Salomé se ha ido. Herodes mira/desnudo en un balcón de su palacio,/los techos mansos de Judea y suspira./ Cansado ya de recitar a Horacio/deja caer al piso plectro y lira,/ y empieza a masturbarse, muy despacio. Nada que no pudiera haber dicho Francisco de Quevedo, pero la conexión entre Salomé, la muerte y el sexo que está patente y palpable en la historia recibe un nuevo tratamiento por el modernismo pop de Flax que ha recurrido a la vieja forma poética del soneto como disfraz de su erotismo y mundanería posmoderna.

La dualidad poética flaxeriana entre lo cómico y lo melacólico, está también disfrazada por su minimalismo expresivo, que es parte de su artilugio. Sus desilusiones se nos ofrecen como hors-d’oeuvre agridulces cuyos sinsabores tienen la palatibildad de la precisión: Poco/a/poco/caduca/cada/cosa. (SONETO RESUMIDO); Colecciono/ pequeños desencantos./Por ejemplo/llamadas telefónicas. (HOBBY), y muchos otros ejemplos. Todos estos minipoemas nos conducen hacia un mundo de éxtasis melancólico que este poeta maldito sella en la última página de su libro con ÚLTIMO POEMA // A pesar de todo/nada quedará.

Pienso, a pesar de todo, que si Flax quisiera que algo quedara, ese algo es su poesía, que ha ido moviéndose evolutivamente de la intimidad del yoísmo del minitauro de sus laberintos a la bestia rescatada de su último libro, por cuyo corazón lo confisca la dulzura del amor y la belleza de la amada. Sólo los tontos intentan predecir el futuro, pero sospecho que aquel que en el futuro penetre en los laberintos flaxerianos, deseará deliberadamente quedarse deambulando por ellos hasta que el minitauro le arranque el corazón con su melancolía y se lo devuelva con sus chistes y dulzura.

Manuel Martínez Maldonado
Museo de La Historia de Ponce
28 de Agosto de 2003

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* Manuel Martínez Maldonado (Yauco, Puerto Rico, 1937) es médico y científico miembro del Instituto de Medicina de la Academia Nacional de Ciencias de los EEUU. En 1954 obtuvo el premio José Gautier Benítez de poesía de la Facultad de Estudios Generales de la Universidad de Puerto Rico por su colección de versos titulada: Del Minuto Poético. El Ateneo Puertorriqueño le ha otorgado dos veces, en su certamen de Navidad, la primera mención en poesía: en 1958 por su poemario Tierra Alta y en 1985 por su poemario Un Guión. De 1981 a 1989 escribió crítica de cine para los periódicos El Reportero y El Mundo. Ha publicado cinco poemarios: La Voz Sostenida (1984), Palm Beach Blues (1985), Por Amor al Arte (1989), Hotel María (1999) finalista del Premio Internacional de Poesía Gastón Baquero, y Novela de Mediodía (2003). Ha publicado una novela, Isla j Verde (2000), escogida por el periódico El Nuevo Día como uno de los mejores libros de ese año.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

TIEMPO ADVERSO ( Publicado en 1982 por Víctor Pozanco, Editor, Biblioteca Atlántida, Barcelona, 112 págs.)

Selección de poemas hecha por el propio autor.

CÍRCULOS

En verdad no han sido tantas
si no cuento las que no pude amar
porque no pude, o porque nunca
bajo el sol y en la tierra
coincidimos.

Pero de las que han sido
toda mi vida en cierto modo es de ellas.

Por eso hoy toda mi vida es tuya,
porque tú eres la última
y en cierto modo
la primera.



CARPE

Muero, ¿sabes?
Tú también.
Un año cede el paso cortésmente
y el año nuevo,
con mayor prontitud y con la misma
afable cortesía, cede el paso
al año que le sigue.
El tiempo
permite todo, menos
la falta de modales.

Nos morimos haciendo reverencias.

POESÍA SOCIAL. PUERTO RICO

HJALMAR FLAX

TIEMPO ADVERSO

Selección de poemas hecha por el propio autor.

SERIE PARA DECIR ADIÓS

1.
Tú, complicada
para ti. Sencilla
desnuda para mí.
Pero tan frágil que pudiera
quebrarse como un rompecabezas
tu pericardio de cristal de roca
sobre mi sencillez, tan duramente
lograda.

2.
A lo mejor me voy.
Me siento preso.
Quizás te dije: sufro claustrofobia.
Tal vez te has dado cuenta
cuánto me aprisiona
tu rechazo.

3.
Caracol lento y delicado
tu casa pesa demasiado.

4.
Tu corazón palpita y veo a un niño
con un ave pequeña entre las manos,
temerosa,
condenada.
Hoy
te suelto.

5.
No me encuentres en las cosas
ni en los ruidos. Ni cuando
regresen las palabras. Las palabras
regresan por sí solas.
Ni cuando suene el timbre del teléfono,
la madera de tu puerta. Yo tocaba
para mi suerte sin ninguna clave.
No me encuentres.

6.
En este juego a dos
tú jugabas al fin
y yo al comienzo.

Ganaste.

7.
Para decir adiós
basta extender el brazo y con la mano
hacer como que borras la pizarra
donde escribías
mi nombre.