JULIO HERRERA Y REISSIG (1875-1910)

PREÁMBULO:

Voy a hacer lo mismo que con JOSÉ MARÍA HEREDIA  Y HEREDIA: seguir sus obras completas, pero me saltaré todos sus sonetos a los que le hemos dedicado gran atención en la sección correspondiente de SONETOS DEL SIGLO XIX.
Creo que muchos poemas habré de pasarlos a mano. Ello me llevará cierto tiempo.
Pero no me importa, creo que es un autor digno de estar en GRANDES AUTORES.

Gracias.

JULIO HERRERA Y REISSIG (*) (Montevideo, 9 de enero de 1875 - Ib., 18 de marzo de 19102​) fue un poeta, dramaturgo y ensayista uruguayo iniciado en el romanticismo tardío y líder de la vanguardia modernista en la literatura uruguaya.
Índice


A / Biografía

Julio Herrera y Reissig nació el 9 de enero de 1875 en Montevideo en el seno de una familia patricia y numerosa; tendrá ocho hermanos, en cuanto a su composición familiar, su tío Julio Herrera y Obes llegará a ser presidente de la República.

La única condicionante material de Julio Herrera y Reissig fue su precaria salud. A los cinco años le diagnostican arritmia, hecho que marcará su vida. En 1890 y 1891 dos hechos lo hacen meditar acerca de la muerte: la pérdida de su abuelo y la de su hermano. En 1892, a los diecisiete años de edad, debe abandonar los estudios formales a causa de una enfermedad cardíaca congénita, agravada al contagiarse de fiebre tifoidea. Esta circunstancia le impide además cualquier tipo de viajes, salvo una breve estada en Buenos Aires y cortas visitas a ciudades del interior uruguayo.

Un hito muy importante en su vida artística es la publicación de su primer poema "Miraje" en 1898. Dicho poema tuvon una excelente recepción, un personaje destacado lo alienta a continuar con su trabajo: Samuel Blixen , crítico literario quien lo elogia y lo incentiva, un año más tarde, en 1899 a fundar La revista, periódico quincenal.

La experiencia mundana es sustituida por su condición de ávido lector y, a partir de 1900, conduce conjuntamente con Roberto de las Carreras reuniones literarias desde el ático de la mansión familiar en Montevideo, conocida como La Torre de los Panoramas ; a causa de las importantes vistas que desde allí se tenían al Río de la Plata.

Allí empieza la evolución desde el romanticismo hacia la vanguardia modernista y surrealista que lo convertiría póstumamente en una referencia obligada de la poesía latinoamericana de la época, junto a Leopoldo Lugones, Ricardo Jaimes Freyre y Salvador Díaz Mirón.

La obra principal de Julio Herrera y Reissig es fruto de los diez últimos años de su vida. Sus primeros poemas, hasta 1900, siguen la línea de una poesía patriótica y romántica, sin rasgos de su personalidad poética.

Muere en Montevideo a la temprana edad de 35 años, mientras que la publicación de sus obras y el consecuente reconocimiento literario se producirá años después. El escritor y crítico literario uruguayo Ángel Rama (1926-1983) expresó lo siguiente:

En poco menos de diez años y aun moviéndose en el más estrepitoso y superficial bazar art nouveau, creó una lírica de sutil sensibilidad moderna, de impecable precisión lingüística.

Escribió Jorge Luis Borges sobre la obra de Herrera y Reissig, en un artículo publicado en 1924, en Inicial, Buenos Aires, pp 31-34:

La lírica de Herrera y Reissig es la subidora vereda que va del gongorismo al conceptismo: es la escritura que comienza en el encanto singular de la voces para recabar finalmente una clarísima dicción. De igual manera que en la cosmogonía mazdeísta se oponen belicosos el mal y el bien, fueron armipotentes en su yo la realidad poética y el simulacro de esa realidad. Fue un posible forastero de la literatura, pero al fin entró a saco en ella.

Pablo Neruda, en Diorama de la cultura, suplemento de Excelsior, México, 16 de noviembre de 1969, p3, escribe:

Yo llevé la pasión Herrera y reissiana a Madrid, a mi generación. Es verdad que algún brillante erudito se preocupó alguna vez de él: Existía la erudición, pero no la pasión. Nada más apasionante que la poesía de este uruguayo fundamental, de este clásico de toda la poesía. Así fue que leí a Vicente Aleixandre, y luego a Federico, a Alberti, a Altolaguirre, a Cernuda, a Miguel Hernández y a algunos otros más, las décimas góticas de Herrera y Reissig... Herrera y Reissig sublima la cursilería de una época, reventándola a fuerza de figuraciones volcánicas...

A fines de 2011 se editó Prosas herrerianas, a cargo de la Biblioteca Nacional en dupla con Ediciones de la Banda Oriental.3​

B / Obra

B1 Poesía

Herrera y Reissig escribió ficción, ensayos políticos y muchas otras obras, pero es fundamentalmente conocido y reconocido por su producción poética.

Canto a Lamartine (1898)
Las pascuas del tiempo (1902)
Los maitines de la noche (1902)
La vida (1903)
Los parques abandonados (1902-1908)
Los éxtasis de la montaña (1904-1907)
Sonetos vascos (1908)
Las clepsidras (1909)
La torre de las esfinges (1909)
Los peregrinos de piedra (1909)
La torre de marfil
Oblación abracadabra
Poesías completas (1913, póstumo)

B2 Ensayo

Epílogo wagneriano a "La política de fusión" con surtidos de psicología sobre el Imperio de Zapicán (1902)
Páginas en prosa (1961, póstumo)
Tratado de la imbecilidad del país, por el sistema de Herbert Spencer (2006, póstumo)
Prosas herrerianas (2011, póstumo)

(*) Aunque hay varias Biografías, con carácter reducido la de Wikipedia nos parece de las más completas.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909) (*)

I

EL LAUREL ROSA (1908)

APOTEOSIS

RECEPCIÓN

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Sully Prudhomme.

Almas amigas y bellos
gimnastas, liras asones
de la orquesta de Pitágoras,
venusinos sacerdotes
de la hembra Arquitectura
y taumaturgos del bloque,
príncipes doctos del Cromos,
pánidas trasnochadores,
bajo la vinosa lámpara
del sátiro Anacreonte,
navegantes espectrales
del Océano Aristóteles :
en los imperios acústicos
rueda el soberbio desorden;
bate la Epopeya el bravo
desplante de sus apóstrofes;
la Majestad de la Dea
llena el ambiente; Caliope
palpita suave y redonda,
·en la plenitud del goce;
ríe el Agora estridente
y V ulcano a cada bote,
quema, en locas geometrías,
una gloria de asteroides;
Febo aterciopela el éxtasis
vago de los horizontes ;
maniobra su cabalgata
un escándalo de histriones;
primaveriza la Egloga
y en dinamismos acordes,
trenzan su fuga liviana
Dafne y Egeria y Foloe.
Todo se inspira. Los Númenes
trasudan su Pentecostés;
se exhalan a Diana, rubios
muezines, los girasoles;
Palas auspicia el banquete
melodioso y a sus sones,
Orfeo mueve la danza
beatífica de los bosques.

Cont.


(*) En Poesías y Prosas Completas este poema lleva una anotación previa en caracteres griegos que aquí es imposible traer.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

I

EL LAUREL ROSA (1908)

APOTEOSIS

RECEPCIÓN

Cont.

¿Qué ha pasado, por qué ondean
los aleluyas de bronce;
por qué fluyen en Olimpia
briosos carros voladores;
por qué se ufana de tirsos
la primaveral Melpómene;
por qué en las ánforas arden
los Amatuntes y el Orbe
se embriaga uránicamente
de los besos de la Noche?
¿ Qué despunta en los laureles?
¿Quién aparece? ¿Quién corre?
Adelgazan sus tentáculos
las medusas poli formes;
ladra coleando Cerbero,
con sus tres lenguas feroces;
las Parcas huyen; se cierran,
con pavorosos redobles,
las puertas negras del Tártaro,
y en los ingenuos verdores,
con su pezuña galante,
Pan multiplica los golpes.

Cont.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

I

EL LAUREL ROSA (1908)

APOTEOSIS

RECEPCIÓN

Cont.

De repente se hace el Ritmo
en la flamígera Corte;
Iris geometriza el curvo
baile de los tornasoles;
cabalgatas de hipocampos
rizan el piélago informe;
muge sus trompas un coro
glauco de viejos Tritones;
filan cromáticos ayes
las Sirenas y en acordes
trampolines de agua viva,
ruedan Nereidas de ónixes;
en el r eloj de los Siglos
nieva -el gránulo uniforme,
al par que un Término escuálido
mima sus barbas de azógue ...
Nace el Verso ... Primavera
suave posa el pie de ocre;
ríen los labios de leche
de los luceros precoces;
por la montaña implacable
Sísifo empuja su mole;
coros de ninfas hurañas
repican su leve trote,
mientras que faunos velludos
guiñan con ojos bribones ...
Todo exulta. Ríe A tropos;
ríe el moroso Aqueronte;
Jano enerva el combustible
de las crespas hecatombes;
bulle Psiquis por el parque
liviano de los Amores ;
Peina el mar con su tridente
Neptuno desde la Cólquide
y entre pluviales gavillas,
una fragancia salobre
denuncia el baño de Venus
en el ámbar de su cofre . ..

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

I

EL LAUREL ROSA (1908)

APOTEOSIS

RECEPCIÓN

Cont.

Por qué se inspiran los Plectros?
¿A dónde va el Dios bicorne?
¿Por quién erigen sus cráteras
los divinos Anfitriones? . ..
Asume Urano la Cuádriga
trascendental de su coche;
las puertas del Ginecéum
giran de pronto en sus goznes
y entra Apolo con la gracia
de las ninfas de Sycione . ..
Quirón y N eso, radiantes
sobre las iras del vórtice,
interrumpen en el Cielo
sus elípticos galopes.

Saturno, el bizco, distrae
la siembra de sus pasiones ; .
se empinan sobre las ínsulas
los lúbricos Helesphontes;
la carraspera del caos
penetra en los caracoles;
cien mil grillos "cric-cracquean"
su nocturno monocorde;
los Orquestriones del viento
se complican y se rompen,
en el Alcázar de Astería
se inclinan la.s Trece Torres;
habla el silencio, palpita
la inmensa Nada sin nombre;
brama la .Esfinge el enigma
de sus vigilias inmóviles;
claros aplausos estallan;
truenan los ígneos tambores;
Sagitario da la hora
de la Eternidad insomne
y en el Citerón fantasma
emerge, vaga y enorme,
la silueta amaneciente
de un olímpico dios joven!

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

I

EL LAUREL ROSA (1908)

APOTEOSIS

RECEPCIÓN

Cont.

¿Quién es este sol perínclito
del Partenón de los soles?
Es griego en su luz; es sabio
y es triste : conoce al hombre ! . ..
En la Ciudad de la Vida ·
vació su olímpico molde,
con lo etéreo de Atalanta
y lo profundo de N eóbule;
un corazón es su verso
eufónico de alma doble.
Es elegante y austero;
no ignora qué magia esconde,
Polimnia y en qué montaña.
Sueñan los graves doctores.
Su Numen ciñe el coturno
eurítmico de los Próceres;
blande la flecha de Eros
y hi.s rémiges de Alcione;
es músico de serpientes
y domador de leones !
Sully Prudhomme, tú has ido
hacia el Citerón; mil voces
te objetivaron; tú has hecho
temblar los antiguos robles;
por ti lloraron de dicha
los líricos ruiseñores
y despertó la Syringa
solariega de los bosques
y Pan floreció su granja
para los sátiros pobres;
por ti colmaron su cuerno
de fresas y tiernos brotes,
de mieles y de avellanas,
los prometidos pastores
y trenzaron sus cabellos
con tilos y caracoles;
por ti prolongan su pascua
los capripedes veloces
y Baco para el invierno
preña de néctar sus odres;
tú has hecho que el noble Paros
burle la ley de Caronte
y en las ubres de Cibeles
el duro pezón retoñe;
que Venus auspicie el celo
de las canículas torpes
y que maduren las ninfas
y que las musas retocen
y que en las ánforas nuevas
el vino antiguo remoce ...
Tú has hecho que la Bucólica
de barba verde se esponje;
la Aurora blanca te ha visto
desde los regios frontones;
a tu sombra se enconaron
las Cantáridas de cobre
y los Ecos armoniosos
se crisparon de rumores;
eres tú la sombra augusta,
eres tú la egregia torre
que a una señal del Arquero
se alzó en el gallardo monte !

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

I

EL LAUREL ROSA (1908)

APOTEOSIS

RECEPCIÓN

Cont.

Yo te ví reverberante,
con tus ojos viajadores,
y con tu perfil corínteo,
en el regazo de J ove;
Safo te arqueaba su risa
y te suspiraba Cloe ...
Yo te ví, dulce sonámbulo
de las nostalgias del Norte,
beber el licor castálido
de la piscina, y entonces
a una pregunta solemne
de Minerva hacia los Dioses,
abriéronse cien mil ojos
en el infinito miope;
r edobló Pegaso el trueno
bajo sus cascos indóciles ;
Sonó su antífona el Pindo :
"¡ Gloria plena Übi dómine!";
fulguraron zodiacales
signos : ¡A Sully Prudhomme !
y Homero y Hugo y Verlaine
sublimizaron tu nombre.

Fin de RECEPCIÓN.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

II

LOS ÉXTASIS DELA MONTAÑA

EGLOGAMINAS (1904 - 1907)

Aquí viene, en realidad, una COLECCIÓN DE 40 SONETOS. Desde EL DESPERTAR hasta ILUMINACIÓN CAMPESINA , pasando por EL REGRESO; EL ALMUERZO; LA SIESTA; LA VELADA; EL ALBA ... etc.

Todos estos sonetos están ya recogidos en el espacio TALLER que dirige PEDRO CASAS, en la sección correspondiente a los  SONETOS DEL SIGLO XIX, por lo que como quedó advertido, no los repetiremos aquí.

Gracias.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

1

VISPERAS

- - - - - - - - - - - - - - - - - - -  "Jam sol recedit igneus..."

En túmulo de oro vago,
cataléptico fakir,
se dio el tramonto a dormir
la unción de un nirvana vago...
Objetivase el aciago
suplicio de pensamiento
y como un remordimiento
pulula el sordo rumor
de algún pulverizador
de músicas de tormento.

El cielo abre un gesto verde,
y ríe el desequilibrio
de un sátiro de ludibrio
enfermo de absintio verde...
En hipótesis se pierde
el horizonte errabundo,
y el campo meditabundo
de informe turbión se puebla,
como que todo es tiniebla
en la conciencia del Mundo.

Ya las luciérnagas –brujas
del joyel de Salambó–
guiñan la “marche aux flambeaux”
de un aquelarre de brujas...
Da nostalgias de Cartujas
el ciprés de terciopelo,
y vuelan de tu pañuelo,
en fragantes confidencias,
interjecciones de ausencias
y ojeras de ritornelo.

Todo es póstumo y abstracto
y se intiman de monólogos
los espíritus ideólogos
del Incognoscible Abstracto...
Arde el bosque estupefacto
en un éxtasis de luto,
y se electriza el hirsuto
laberinto del proscenio
con el fósforo del genio
lóbrego de lo Absoluto.

Todo suscita el cansancio
de algún país psicofísico
en el polo metafísico
de silencio y de cansancio...
Un vaho de tiempo rancio
historia la unción plenaria,
y cunde, ante la arbitraria
lógica de la extensión
la materialización
del ánima planetaria.

Cont.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

1

VISPERAS

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - "Jam sol recedit igneus..."

Cont.

Del insonoro interior
de mis oscuros naufragios,
zumba, viva de presagios
la Babilonia interior...
Un pitagorizador
horoscopa de ultra-noche,
mientras, en auto-reproche
de contricciones estáticas,
rondan las momias hieráticas
del Escorial de la Noche.

Fuegos fatuos de exorcismo
ilustran mi doble vista,
como una malabarista
mutilación de exorcismo...
Lo Subconsciente del mismo
Gran Todo me escalofría
y en la multitud sombría
de la gran tiniebla afónica
fermenta una cosmogónica
trompeta de profecía.

Tal en un rapto de nieve
se aguza la ermita gótica,
y arriba la aguja hipnótica
enhebra estrellas de nieve...
El bosque en la sombra se mueve
fantásticos descalabros,
y en los enebros macabros
blande su caña un pastor,
como un lego apagador
de tétricos candelabros.

Duerme, la oreja en acecho,
como un lobo montaraz
el silencio suspicaz
del precipicio en acecho...
Frunce el erial su despecho,
mientras disuelve y rehúsa
el borbollón de la esclusa
monólogos de esquimal,
en gárgaras de cristal
y euforias de cornamusa.

Adarga en ristre, el sonámbulo
molino metaforiza
un Don Quijote en la liza,
encabalgado y sonámbulo...
Tortura el humo un funámbulo
guiñol de caleidoscopio
y hacia la noche de opio
abren los pozos de Ciencia
el ojo de una conciencia
profunda de espectroscopio.

Sobre la torre, enigmático,
el búho de ojos de azufre,
su canto insalubre sufre
como un muecín enigmático...
Ante el augurio lunático,
capciosa, espectral, desnuda,
aterciopelada y muda,
desciende en su tela inerte,
como una araña de muerte,
la inmensa noche de Buda...

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

2

AD COMPLETORIUM

En un bostezo de horror,
tuerce el estero holgazán
su boca de Leviatán
tornasolada de horror...
Dicta el Sumo Redactor
a la gran Sombra Profeta,
y obsediendo la glorieta,
como una insana clavija,
rechina su idea fija
la turbadora veleta.

Ríe el viento confidente
con el vaivén de su cola
tersa de gato de Angola,
perfumada y confidente...
El mar inauditamente
se encoge de sumisión
y el faro vidente, en son
de taumaturgas hombrías,
traduce al torvo Isaías
hipnotizando un león.

Estira aplausos de ascua
la hoguera por los establos:
rabiosa erección de diablos
con tenedores en ascua...
Un brujo espanto de Pascua
de Marizápalo asedia,
y una espectral Edad Media
danza epilepsias abstrusas,
como un horror de Medusas
de la Divina Comedia.

En una burla espantosa,
el túnel del terraplén
bosteza como Gwynplaine
su carcajada espantosa...
Hincha su giba la unciosa
cúpula, y con sus protervos
maleficios de hicocervos,
conjetura el santuario
el mito de un dromedario
carcomido por los cuervos.

Cont.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

2

AD COMPLETORIUM (Cont.)

Las cosas se hacen facsímiles
de mis alucinaciones
y son como asociaciones
simbólicas de facsímiles...
Entre humos inverosímiles
alinea el cañaveral,
con su apostura marcial
y sus penachos de gloria,
las armas de la victoria
en un vivac imperial.

Un arlequín tarambana,
con un toc-toc insensato,
el tonel de Fortunato
bate en mi sien tarambana...
Siento sorda la campana
que en mi pensamiento intuye;
en el eco que refluye,
mi voz otra voz me nombra;
¡y hosco persigo en mi sombra
mi propia entidad que huye!

La realidad espectral
pasa a través de la trágica
y turbia linterna mágica
de mi razón espectral...
Saturno infunde el fatal
humor bizco de su influjo
y la luna en el reflujo
se rompe, fuga y se integra
como por la magia negra
de un escamoteo brujo.

En la cantera fantasma,
estampa Doré su mueca
fosca, saturniana y hueca,
de pesadilla fantasma...
En el Cementerio pasma
la Muerte un zurdo can-can;
ladra en un perro Satán,
y un profesor rascahuesos
trabuca en hipos aviesos
el Carnaval de Schumann.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

3

AVERNUS

Tú que has entrado en mi imperio
como feroz dentellada,
demonia tornasolada
con romas garras de imperio,
¡infiérname en el cauterio
voraz de tus ojos vagos
y en tus senos que son lagos
de ágata en cuyos sigilos
vigilan los cocodrilos
réprobos de tus halagos!

Consustanciados en fiebre,
amo, en supremas neurosis,
vivir las metempsicosis
vesánicas de tu fiebre...
¡Haz que entre rayos celebre
su aparición Belcebú,
y tus besos de cauchú
me sirvan sus maravillas,
al modo que las pastillas
del Hada Pari-Banú!

Lapona Esfinge: en tus grises
pupilas de opio, evidencio
la Catedral del Silencio
de mis neurastenias grises...
Embalsamados países
de ópalo y de ventiscos
bruma el esplín de sus discos,
en cuyos glaciales bancos
adoran dos osos blancos
a los Menguantes ariscos.

En el Edén de la inquieta
ciencia del Bien y del Mal,
mordí en tu beso el fatal
manzano de carne inquieta...
Tu cabellera violeta
denuncia su fronda inerte,
mi brazo es el dragón fuerte
y los frutos delictuosos
tus inauditos y briosos
senos que me dan la muerte!

Carnívora paradoja,
funambulesca Danaida,
esfinge de mi Tebaida
maldita de paradoja...
Tu miseria es de una roja
fascinación de impostura,
¡y arde el cubil de tu impura
y artera risa de clínica,
como un incesto en la cínica
máscara de la Locura!...

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

4

ET NOCTEM QUIETAM CONCEDET DOMINUS...

Canta la noche salvaje
sus ventriloquias de Congo,
en un gangoso diptongo
de guturación salvaje...
La luna muda su viaje
de astrólogo girasol,
y olímpico caracol,
proverbial de los oráculos,
hunde en el mar sus tentáculos,
hipnotizado de Sol.

Sueña Rodenbach su ambigua
quimera azul, en la bruma;
y el gris surtidor empluma
su frivolidad ambigua...
Allá en la mansión antigua
la noble anciana, de leda
cara de esmalte, remeda
–bajo su crespo algodón–
el copo de una ilusión
envuelto en papel de seda.

En la abstracción de un espejo
introspectivo me copio
y me reitero en mí propio
como en un cóncavo espejo...
La sierra nubla un perplejo
ritus de tormenta mómica,
y en su gran página atómica
finge el cielo de estupor
el inmenso borrador
de una música astronómica.

Con insomnios de neuralgia
bosteza el reloj: la una;
y el parque alemán de luna
sufre una blanca neuralgia...
Ronca el pino su nostalgia
con latines de arcipreste;
y es el molino una agreste
libélula embalsamada,
en un alfiler picada
a la vitrina celeste.

Un leit-motiv de ultratumba
desarticula el pantano,
como un organillo insano
de un carrusel de ultratumba...
El Infinito derrumba
su interrogación huraña,
y se suicida, en la extraña
vía láctea, el meteoro,
como un carbunclo de oro
en una tela de araña.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

5

¡Oh negra flor de Idealismo!
¡Oh hiena de diplomacia,
con bilis de aristocracia
y lepra azul de idealismo!...
Es un cáncer tu erotismo
de absurdidad taciturna,
y florece en mi saturna
fiebre de virus madrastros,
como un cultivo de astros
en la gangrena nocturna.

Te llevo en el corazón,
nimbada de mi sofisma,
como un siniestro aneurisma
que rompe mi corazón...
¡Oh Monstrua! ¡Mi ulceración
en tu lirismo retoña,
y tu idílica zampoña
no es más que parasitaria
bordona patibularia
de mi celeste carroña!

¡Oh musical y suicida
tarántula abracadabra
de mi fanfarria macabra
y de mi parche suicida!
–¡Infame! ¡En tu desabrida
rapacidad de perjura,
tu sugestión me sulfura
con el horrendo apetito
que aboca por el Delito
la tenebrosa locura!

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

6

OFFICIUM TENEBRARUM

Tal como en una capilla
ardiente de hiperestesia,
entre grillos de anestesia,
tiembla la noche en capilla...
Un gato negro en la orilla
del cenador de bambú,
telegrafía una cu
a Orión que le signa un guiño,
y al fin estrangula un niño
improntu hereje en miaú!

La luna de plafón chino
prestidigita en su riesgo,
la testa truncada al sesgo
de algún Cuasimodo chino...
Sangra un puñal asesino
en la encrucijada obtusa;
y cual Tornera Reclusa,
abre –entre sordos cuidados–
las puertas, con solapados
llavero agrios, la Intrusa!

Su hisopo sacramental
vierte en el lago amatista,
el sauce como un Bautista
en gesto sacramental...
¡Diverge un fauno invernal
el símbolo de sus cuernos,
y con sulfuros internos
riela el charco de disturbio,
como un tragaluz del turbio
sótano de los Avernos!

En el Coro de la Noche
cárdena del otro mundo,
retumban su “De Profundo”
los monjes de media noche...
Desde el púlpito, un fantoche
cruje un responso malsano,
y se adelanta un Hermano,
y en cavernosas secuencias
le rinde tres reverencias
con la cabeza en la mano.

Eriza la insidia sorda
del bituminoso piélago,
Caronte, con el murciélago
de su barca –vela sorda...
En las riberas aborda
el desgreñado turbión,
¡y como la interjección
de un rayo sobre la Nada,
se raja la carcajada
estridente de Plutón!...

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

III

LA TORRE DE LAS ESFINGES

(PSICOLOGACIÓN MORBO - PANTEISTA ) ( 1909)

7

NUMEN

Mefistófela divina,
miasma de fulguración,
aromática infección
de una fístula divina...
¡Fedra, Molocha, Caína,
cómo tu filtro me supo!
¡A ti –¡Santo Dios!– te cupo
ser astro de mi desdoro:
yo te abomino y te adoro
y de rodillas te escupo!

Acude a mi desventura
con tu electrosis de té,
en la luna de Astarté
que auspicia tu desventura...
Vértigo de ensambladura
y amapola de sadismo:
¡yo sumaré a tu guarismo
unitario de Gusana
la equis de mi Nirvana
y el cero de mi ostracismo!

Carie sórdida y uremia,
felina de blando arrimo,
intoxícame en tu mimo
entre dulzuras de uremia...
Blande tu invicta blasfemia
que es una garra pulida,
y sórbeme por la herida
sediciosa del pecado,
como un pulpo delicado,
“¡muerte a muerte y vida a vida!”

Clávame en tus fulgurantes
y fieros ojos de elipsis,
y bruña el Apocalipsis
sus músicas fulgurantes...
¡Nunca! ¡Jamás! ¡Siempre! ¡Y Antes!
¡Ven, antropófaga y diestra,
Escorpiona y Clitemnestra!
¡Pasa sobre mis arrobos,
como un huracán de lobos
en una noche siniestra!

¡Yo te excomulgo, Ananké!
Tu sombra de Melisendra
irrita la escolopendra
sinuosa de mi ananké...
eres hidra en Salomé,
en Brenda panteón de bruma,
tempestad blanca en Satzuma,
en Semíramis carcoma,
danza de vientre en Sodoma
y páramo en Olaluma!

Por tu amable y circunspecta
perfidia y tu desparpajo,
hielo mi cuello en el tajo
de tu traición circunspecta...
¡Y juro, por la selecta
ciencia de tus artimañas,
que irá con risas hurañas
hacia tu esplín cuando muera,
mi galante calavera
a morderte las entrañas!...

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

IV

LOS PARQUES ABANDONADOS

EUFOCORDIAS ( 1900-19079

Otra colección de SONETOS. En este caso 22, desde EL BANCO DEL SUPLICIO hasta COLOR DE SUEÑO, pasando por LA ESTRELLA DEL DESTINO; EL CAMINO DE LAS LÁGRIMAS; LA GOTA AMARGA; LA SOMBRA DOLOROSA, etc...
Remitimos, nuevamente a TALLER, Sonetos de autores del siglo XIX

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

V

LAS CAMPANAS SOLARIEGAS

   LA MUERTE DEL PASTOR
   Balada eglógica

"Infelix o semper, oves, pecus..."

Virgilio

             1

Se lo dijo a la fontana
el llanto de una aldeana;
ya el carrizal no lo duda,
que oyó gemir al Poeta.
Todo, todo lo trasuda:
el sauce y la mejorana...
Es bien cierto: ¡Pobre nieta!...

Lo cuenta en su lengua ruda
la Soledad rusticana;
lo deplora la campana
desde la Ermita desnuda,
la zampoña que está muda,
la flauta y la pandereta,
y hasta el cielo que interpreta
una gran tristeza humana...
¡Pobre nieta!...
¡Pobre abuelo!...

Hay un gran beso de duelo
en la quietud del ambiente,
Murió el pastor: ¡quién lo duda!
Desde la Ermita hasta el Huerto,
la montaña lentamente
se está vistiendo de viuda...

¡Es cierto, es cierto!
Ya todos saben que ha muerto
el mozo de la carreta...
Por el camino violeta
su corazón va llorando
como un cordero inexperto:
¡Armando! ¡Armando!...

El alma de las montañas
de sugestiones tranquilas,
mira con penas hurañas,
aquellas claras pupilas
que en el camino violeta
lloran con lágrimas lilas.
Muda está la pandereta,
mudas están las esquilas,
ya nadie emboca las cañas
desde que Armando está ausente,
en tanto que las montañas
miran pasar lentamente
aquellas vagas pupilas
que, tarde a tarde, intranquilas
van a llorar a la fuente...

Cont.

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

LAS CAMPANAS SOLARIEGAS

   LA MUERTE DEL PASTOR
   Balada eglógica

Infelix o semper, oves, pecus...

Virgilio

             1

Cont.

¡Cuánto tarda la carretal
¡Armando! ¡Armando!...
Van sus ojos escrutando
por el camino violeta...

Por el camino violeta
va la pastora llorando,
sin rumbo, no tiene mando
su voluntad incompleta...
—¿Llora acaso por Armando,
el mozo de la carreta?
¿Adónde van sus pupilas?

Por el camino violeta
va la pastora dejando
su alma en lágrimas lilas.
¡Armando! ¡Armando!...

¿Murió su pastor? ¿Es cierto?
Ella interroga a la vieja
choza y al campo desierto,
a la distancia bermeja
y hasta al porfiado pedrisco...
A la retama, al lentisco,
a la vaguedad perpleja
del horizonte incierto,
al palomar, al aprisco,
al buey y al cardal arisco,
al asno, a la comadreja,
a la congoja del Huerto,
al búho rapaz que bizco
un mito burlón semeja...
Y todo lo grita: ¡ha muerto!...

¡Armando! ¡Armando!
Su corazón va llorando
como un cordero inexperto...

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

LAS CAMPANAS SOLARIEGAS

LA MUERTE DEL PASTOR
Balada eglógica

"Infelix o semper, oves, pecus..."

Virgilio

2

Cruza junto al Adivino,
junto al Sabio y al Poeta,
no se fija en el pollino
del anciano Anacoreta,
y atraviesa la meseta,
bajo el misterio opalino
de aquella tarde secreta...
—¿Adónde va? ¿Qué la inquieta?
Ya la perdieron de vista
las cabañas lugareñas,
el pañuelo de batista
que de lejos le hizo señas,
el sonámbulo molino
y hasta el estanque amatista
donde termina el camino...

Va sin rumbo, soñadora,
por el camino violeta,
la pastora...;
¿Por qué llora?
¿Desde cuándo?
¿Adónde va? ¿Qué la inquieta?
Hoy se tarda más que nunca la carreta.
¡Armando! ¡Armando!...

El aire es de terciopelo.
Por el camino violeta,
cual a través de una grieta
se ve cómo piensa el cielo.
En el umbral el abuelo
está esperando a su nieta,
tiene en la mano un pañuelo
y en los ojos el consuelo
de una lágrima secreta...
Desde que partió la nieta,
llora a menudo el abuelo,
y por un ceño de hielo
se encuentra ¡ay Dios! obsedido.
Él hace, con su pañuelo,
señas al Sabio, al Poeta,
a la inválida carreta
de andar penoso y dolido,
a la corneja, al mochuelo
y al misterioso cometa
que, hace noches, desde el cielo
le está diciendo: ¿Y tu nieta?
¡Mal año tienes, abuelo!...

No es esa, no, la carreta
que tú esperabas, ni el vuelo
de aquellas cornejas grises
te traerá de los países
tenebrosos a tu nieta...
¡Pobre abuelo!... ¡Pobre nieta!...
Ya no verás la carreta
por el atajo vecino,
ya no oirás la pandereta,
ni comerás del tocino
que te brindara tu nieta...
Ya ni el Sabio ni el Poeta
podrán darte algún consuelo,
ya no tendrás otro abrigo
que la lámpara del cielo,
ni tendrás más fiel amigo
que el pobre perro mendigo
que fue en un tiempo de Armando,
y que ha de venir llorando
a consolarse contigo.
¡Armando! ¡Armando!...

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

LAS CAMPANAS SOLARIEGAS

LA MUERTE DEL PASTOR
Balada eglógica

Infelix o semper, oves, pecus...

Virgilio

3

El aire es de terciopelo...
Por el sendero vecino
llega el eco mortecino
de voces graves; el cielo
tiene un ensueño opalino...
A la vera del camino,
el Sabio y el Adivino
conversan con el Poeta
sobre el Amor y el Destino...

De repente, el Adivino,
después de invocar al Cielo,
solemnizó: —¡Pobre Armando!...
¡Es un secreto divino!...
Dios sabe... —y sobre el pañuelo
se inclinó un rato llorando...
Dice el Sabio: —¡Qué saeta
tuvo el ingrato destino!...
—¡Cierto! —reza el Adivino—
¡era virtuoso, era blando!...
Dice a su turno al Poeta:
—¡Hemos perdido un amigo!...
Mientras el perro mendigo
se acerca al grupo ladrando,
¡Armando! ¡Armando!

Hoy no viene la carreta...
¡Qué desolación secreta
tiene la tarde en el Huerto!
¡Adónde irá la pastora!
¿Se habrá extraviado, que llora
como un cordero inexperto?...

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

LAS CAMPANAS SOLARIEGAS

LA MUERTE DEL PASTOR
Balada eglógica

Infelix o semper, oves, pecus...

Virgilio

4

A la orilla de un camino
que frecuentó por su infancia,
oye el rumor campesino
de una antigua resonancia...
Es el pino, el viejo pino,
que le murmura temblando:
—¿Qué es de la vida de Armando?
¿Cuál ha de ser tu destino?
¡Armando! ¡Armando!

En una de esas mañanas,
de esas mañanas muy blancas,
que parecen tener francas
ingenuidades de hermanas...
En una de esas mañanas,
al pie de ese mismo pino,
se dieron el primer beso
y partieron su destino
con una sola palabra,
¡mientras partieron el queso,
el pan, la leche de cabra,
la miel y las avellanas!...
En una de esas mañanas...

El perejil y el hinojo,
el romero y el tomillo,
lamen el ruedo sencillo
de su trajecito rojo;
y por el vago rastrojo
y el carrizal amarillo,
llega Lux, el perro cojo
que perdió a su pastorcillo.
¡Armando! ¡Armando!...

¿Cómo lo ha perdido y cuándo,
de qué suerte? Lux lo ignora,
pero aúlla y lo deplora
y al presentir la pastora,
brizna a brizna rastreando,
corre a su encuentro, la implora,
pregúntale por Armando,
si es que murió, cómo y cuándo,
y se arrodilla y lo llora.
¡Armando! ¡Armando!...

—¿Adónde fue el pastorcillo?
—¿Adónde irá la pastora?
—¿Qué será del perro cojo?
El Adivino lo ignora,
y también el ruedo rojo,
¡y el perejil y el tomillo!

JULIO HERRERA Y REISSIG

LOS PEREGRINOS DE PIEDRA (1909)

LAS CAMPANAS SOLARIEGAS

LA MUERTE DEL PASTOR
Balada eglógica

Infelix o semper, oves, pecus...

Virgilio

y 5

Nunca vendrá la carreta...
Ya no se oyen las tranquilas
dulzuras del caramillo;
y el crepúsculo amarillo
cuenta una historia secreta...
Muertas están las esquilas,
colgada la pandereta...

¡Sólo gime la campana
desde la Ermita desnuda,
bajo el cielo que concreta
una gran tristeza hermana!...
Mas, ciertas noches, no hay duda,
cuenta la grey rusticana,
suele verse una carreta
y detrás una serrana
tocando la pandereta,
por el camino violeta
que conduce a la fontana...

—¡Adiós, mañanas tranquilas!
¡Oh, qué destino nefando!
—Dizque Hora la silueta,
siempre andando, siempre andando.

—¿Qué ven sus glaucas pupilas?
¿Adónde marcha sin mando
su voluntad incompleta?...

Por el camino violeta
va la pastora dejando
su alma en lágrimas lilas,
¡Armando!... ¡Armando!...

JULIO HERRERA Y REISSIG


En la edición que estamos siguiendo, a continuación viene un capítulo llamado

POEMAS NO ORDENADOS POR EL AUTOR.

I

LAS ÉXTASIS DE LA MONTAÑA (1904 - 1910 ).

Una serie de veinte sonetos desde EL TEATRO DE LOS HUMILDES hasta LA CENA. Y siguyiendo a estos los conocidos SONETOS VASCOS.

Para los Sonetos remitimos al lector a SONETOS DEL SIGLO XIX., EN EL ESPACIO TALLER QUE COORDINA PEDRO CASAS.

JULIO HERRERA Y REISSIG

POEMAS NO ORDENADOS POR EL AUTOR.

II

LAS MANZANAS DE AMARILYS ( AMARYLIS en otros lugares) ( A mano, lo que indica que tardaré un tiempo...)

CILES ALUCINADA

"Mirabar quid maesta deos Amarilly, vocares;
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . Ipsae te, Tytyre, pinus,
Ipsi te fontes, ipsa haec arbusta vocabant."
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - VIRGILIO

Ciles es rubia y hermosa. Su niñez como una llama
se alargó, y a los diez años hubo que hacerle una cama.
La historia de sus primores hizo en los valles estruendo.
En sus mejillas parece que hay un beso amaneciendo;
y cuando Ciles suspira lleva el soplo de su boca,
heliotropos insinuantes y ternuras de mandioca.
Pero Ciles no es la misma desde algún tiempo a esta parte;
ni siquiera con el cura que va a su casa, departe:
ya los sábados no corre, trémula de regocijo,
a esperar en el sendero la borrica del cortijo.
Ella no acepta de nadie nueces, ni frutas, ni mieles;
ni tampoco comida para aliñar los pasteles;
y en vez de cuentas y lazos, que le llevan las amigas,
sueña que un duende peludo le ofrece arañas y ortigas.

Ya nohace aquella negra redecilla, ni entrelaza
blancas flores de los prados: hace tiempo que no caza
mariposas de la tarde para adornar su corpiño.
Todo en ella es negligencia; todo en ella es desaliño.
Ya no cuida de su saya de rojos pliegues pesados,
que la besan media pierna. Y sola en los descampados,
sin oir las resonancias de los místicos cencerros,
abandona sus majadas al cuidado de sus perros.

Cont.

JULIO HERRERA Y REISSIG

POEMAS NO ORDENADOS POR EL AUTOR.

II

LAS MANZANAS DE AMARILYS ( AMARYLIS en otros lugares) ( A mano, lo que indica que tardaré un tiempo...)

CILES ALUCINADA

Cont.

Hace ya unrato que Ciles se encuentra inmóvil. La luna
pinta en el lago una eglógica decoración aceituna,
y allá por las hondonadas, sobre los muertos pantanos,
lloran sus misantropías algunos sauces humanos.

La hora es cordial. Hasta el ancho azul ingenuo del cielo
sube el grito del torrente. Con su romántico vuelo,
algunas brisas, que vienen desde los valles dormidos,
llevan al alma el secreto de los insomnios floridos.

Triste, fantástica, muda, con el color de una muerta,
Ciles suspira hace rato junto al umbral de la puerta.
Cautiva de su quimera o herida por un desvío,
tiemblan sus largas pestañas como el follaje en el río.
La rigidez de sus dedos en que brilla una sortija,
marca la pálida recta de la obsesión honda y fija,
y entre el cabello que cae asoma el seno tierno
como un blanco animalito que toma sol en el invierno.

Cont.

Lo que te decía, el no parar es lo tuyo.
Aquí, dejando mi huella, que aunque parezca que no estoy, sabes que te acompaño.

Besos y gracias.

Sí, querida amiga, y no crea e muy importante saber que en el desierto existe una mano que te ayuda a salir con un poco de agua.

Gracias.

Después continuaré con él.