VI: SONETOS : INTRODUCCIÓN - HISTORIA - ESTRUCTURA POÉTICA - SELECCIÓN DE SONETOS EN CASTELLANO

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

7.- UN CRUZADO


Nímbale el casco broncínea cimera
donde erizado feroz jabalí,
a la ígnea lumbre del sol reverbera
chispas sangrientas de ardiente rubí.



Pende bruñida tajante altanera
como un trofeo del marcial tahalí,
y la acerada lóriga, severa
surca y blasona la cruz carmesí.



Yergue su diestra cruzado orifloma,
lleva en la mente su Dios y su dama,
sacro amuleto, feliz talismán;



y en la hosca brega febril del combate,
hunde frenético, agudo acicate
a encabritado brioso alazán.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

8.- VESPERAL


El sol envuelve su caldeado escudo
en sudario de brumas irisadas,
cual la púdica virgen el desnudo
turgente busto en sedas sonrosadas;



rasga trémulo el aire el eco agudo
que lanzan los alciones en bandadas:
quiebra en negro arrecife el mar sañudo
sus eréctiles ondas argentadas.



Como un ópalo níveo en ocre raso,
mancha con su blancura del ocaso
la ensangrentada clámide, alba vela;



pájaro de plumaje marfileño
finge, que a las comarcas del Ensueño
por encendidos firmamentos vuela.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

9.- VELADA


En la blanca frialdad de la neblina
su lívido semblante verde-plata
la luna arropa, y tenue se retrata
tras su manto de aérea muselina.



Cuando en su curso agónico declina
hacia el ocaso, su cendal desata,
y el nítido sudario desbarata
su luz que argenta y pálida ilumina.



Filtrando el cortinaje de la bruma,
en la onda azul, crenchada por la espuma
al irisar sus últimos fulgores,



copia del tedio abrumador el astro
que al surgir en mi cielo, deja el rastro
de su fúnebre brillo en mis amores.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

10.- REMINISCENCIA

Lánguida y melancólica sonrisa
de cándidos infantes hechiceros;
flores de alba corola que la brisa
mece a la lumbre azul de los luceros;



amores de cruzados caballeros
y blondas castellanas, indecisa
luna que al resplandor blancos regueros
con metálicos tintes la onda irisa;



a mi alma habláis con musicales voces,
hacéis promesas de ideales goces
a mi tétrico espíritu abatido;



y, emisarios de ignotas lontananzas,
me traéis soñolientas remembranzas,
del lejano país en que he vivido.

Mensaje por Pascual Lopez Sanchez Ayer a las 10:19 pm


SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

11.- ENCLAUSTRADO



Sólo en mi corazón reina el hastío
como un déspota audaz que se entroniza;
lo que ayer me sedujo, hoy me horroriza,
y encuentro el mundo en derredor vacío.



La nostalgia del claustro mudo y frío
en mi alma soñadora y enfermiza,
como fragante flor, aromatiza
las ansias de mi espíritu sombrío.



¡Ay!, yo aspiro a las dichas ideales;
los efímeros goces terrenales
engendraron el tedio en mis placeres.



Pueblan mis sueños vírgenes con tocas,
y no me encienden las sangrientas bocas
con que besan las pálidas mujeres.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

12.- DESOLACIÓN



Como el gallardo paladín caído
viendo inutilizada la cimera,
levanta desde el polvo su bandera
como postrer esfuerzo de vencido.



Así mi corazón, mártir herido
por aciago pesar, ya nada espera,
mas sostiene su fúlgida quimera
como un faro entre ruinas encendido.



¡Oh Señor! Si perpetuo desolado
cruzando los senderos terrenales,
llevo mis ilusiones condolidas.



¡Infúndele a mi espíritu agobiado
la fe de religiosos ideales
o el heroico valor de los suicidas!

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

13.- PARA UNAS VOCES



En la penumbra incierta del historiado coro
disuélvese un perfume como de castidades,
y de la nave inmensa las blancas soledades
invade un leve soplo de virginal decoro.



De los erguidos cirios la lágrima de oro
tiembla al errar el vuelo de espiritualidades
que emana de las voces del coro, en suavidades
flexibles, tenues, leves, como hálito sonoro.



La vibración postrera se extingue de las voces,
y aun se perciben vagos, como sedosos roces
que pueblan el silencio de los sitiales almos;



y el ánimo interroga, si en la alta sillería
expira lentamente la santa melodía
o inícianse en el alma desconocidos salmos.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

14.- DE CARLOS PÍO y FEDERICO URBACH


INTRODUCCIÓN

I


Somos nosotros pálido pintores
que diluyendo el alma en la paleta,
esbozamos ensueños de poeta
con justas gradaciones de colores.



La trágica expresión de los dolores
forja marco a la cláusula discreta,
si la indomable aspiración, boceta
iris de fugitivos resplandores.



En el cielo del arte, los matices
cruzándose en artísticos deslices
simulan espejismos visionarios,



y en el paisaje desolado, abiertos
lirios negros en cármenes desiertos
forja nuestra labor de solitarios.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

14.- DE CARLOS PÍO y FEDERICO URBACH


INTRODUCCIÓN

II



Somos nosotros pálidos pintores
que infundir anhelamos al bosquejo,
la expresión vacilante del reflejo
que agoniza entre lampos tembladores.



La dicha que difunden los amores
o el pesar que deforma el entrecejo,
quisiéramos copiar, como un espejo
de una ninfa los rasgos turbadores.



Pero, como los copos invernales
el diáfano fulgor de los cristales
opacan con sus gélidos sudarios,



implacable el olvido tenebroso
opacará, cruzando misterioso,
nuestra extraña labor de solitarios.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

15.- PARA UNAS ROSAS


Rosas que el rosa tenue de senos virginales
mostráis, y la clausura del tiesto cristalino
ornamentáis con tono de lampo vespertino
o fugitivas luces de cielos otoñales.



Espirituales rosas que a las espirituales
contiendas amorosas unís vuestro destino,
poniendo en las mejillas rubores, y en el vino
de amor de rojas bocas los hálitos sensuales.



En el fecundo huerto del corazón nacidas
las rosas del ensueño, dobléganse rendidas
al alma de las rosas que en el salón divaga,



y dulces rendimientos el corazón presume
en la embriaguez suprema que emerge del perfume
y el resplandor de rosas que la pupila embriaga.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

16.- EN LA ARCADA



Bajo el dosel de la esculpida arcada
eres visión de blanca vestidura,
que de una estrofa esquiva la clausura
por suplicantes ritos evocada.



Por locas inquietudes agitada,
tus ojos, que abrillantan la ternura,
fíjanse, escrutadores, en la oscura
sombra de la avenida enarenada.



En la tiniebla nocturnal imitas,
inmóvil en el rico barandaje,
virgen enferma o moribundo nardo...



Viendo en el horizonte de tus cuitas
cruzar con resplandores de celaje
la última rima del ausente bardo!

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

17.- EN LA PARTIDA


Cuando la inquieta nave, refractaria
a indolentes perezas, dejó el puerto,
e internóse en el náutico desierto
ávida de región hospitalaria;



ella junto a la borda solitaria,
viendo esfumarse el horizonte incierto,
la frialdad homicida de lo yerto
sintió invadir su dicha visionaria.



Y entonces ¡del amor loca sublime!
asiéndose al anhelo que redime
con un desbordamiento de alegría,



forjóse una quimera misteriosa:
¡que su alma se quedaba venturosa...
en las patrias riberas con la mía!

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

18.- DE OTOÑO



Un vuelo melancólico de hojas
en las arcadas de la selva ondula,
como sonrisa virginal que adula
la muerte, de la vida en las congojas.



tal en tu selva, corazón: despojas
tus ramas de recuerdos, y simula
un miraje engañoso que estimula
el manojo de ensueños que deshojas.



De otoñales tristeza se diluye
un algo espiritual en la contienda
en que el aroma de tu vida exhalas;



y al rumor angustiado, sustituye,
de tus alas heridas en la senda,
un vuelo melancólico de alas.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

19.- DE TRÁNSITO



Yo vengo de un país que el sol inflama
con su lluvia de ardiente pedrería,
que en regueros lumínicos envía
de su ígneo disco la caldeada llama.



Donde susurra lánguida la rama
del árbol de los sueños su elegía,
y sus notas de rítmica armonía
en los delirios pálidos derrama.



Allí a través de mágico espejismo,
descúbrese del sacro misticismo
el séquito de goces ideales;



y vírgenes de cándida hermosura
engendrando en el alma la locura
profetizan las dichas celestiales.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

20.- CRISANTEMOS



Fabulosas leyendas orientales
dicen del crisantemo la leyenda,
que entraña en dulce símbolo la ofrenda
de exaltadas primicias virginales.



Fingiendo atardeceres estivales
sus corolas deshójanse en la senda,
que señala al encanto la contienda
de áureos deslumbramientos floreales.



Sus pétalos, a modo de venablos
de mil luces, a zonas mil alcanzan
como flechas de un sol iridiscente,



y engarzando en sus pétalos vocablos
a las comarcas del ensueño lanzan
fabulosas leyendas del Oriente.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

21.- BUDOIR


Alcoba. En los tapices, el ramaje
sobre malva entreabre blancas rosas
con un tinte enfermizo. Un oleaje
de blondas cae del lecho. Temblorosas



parpadean las joyas. El paisaje
de un biombo irradia luces misteriosas
de crepúsculo pálido. Salvaje
y voluptuoso olor de resinosas



maderas esculpidas. Grave escudo
labrado en la cornisa. Espesa alfombra
ahoga las pisadas. En la incierta



penumbra de la tarde, yace mudo
el fastuosos budoir, donde la sombra
va envolviendo el recuerdo de la muerta!...

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

22.- LAMPO


Si mi alma es como un ánfora de hastío
¿a qué brindarme con tu dulce entrega
que me encadena a la mundana brega
cual el reposo ultraterrestre ansío?



De tu amoroso empeño desconfío;
más que apacible claridad que anega,
es llamarada fúlgida que ciega
y se extingue en su propio desvarío.



Desatemos el lazo vacilante
que anuda mi tristeza a tu idealismo,
que tu dulce visión consoladora



se refleja en mi vida un solo instante,
como, sin dejar huella, en un abismo
el resplandor rosado de una aurora.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

23.- EL SUEÑO


Media noche. Los astros languidecen
en el sutil encaje de la bruma,
y del remanso oculto, entre la espuma
las flores, embriagadas, se adormecen.



Los árboles, rendidos, desfallecen,
entre las sombras su perfil se esfuma,
y en su alcoba de pétalos y pluma
las gotas del rocío se estremecen.



Vago rumor suspira voluptuoso
remedando las quejas de un salterio,
su veste azul la atmósfera reviste,



y al cuchichear del bosque perezoso,
arropado en las ondas del misterio
el sueño surge silencioso y triste.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

24.- MELANCOLÍA


Crepúsculo. En el lívido paisaje
la mortecina luz filtra las grietas
de las errantes nubes. El celaje
sangra, al clavar sus últimas saetas.



El sol agonizante. En el encaje
de piedra, que recortan las siluetas
de las lejanas torres, un mensaje
cuelgan los melancólicos poetas.



¡Oh, la mortal tristeza, blanca novia
de las almas, que tímidas, agobia!
¡Oh, las castas promesas fugitivas!



Los ensueños se alejan errabundos
y surgen los recuerdos moribundos
de las pálidas tardes pensativas.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

25.- SALAMMBO


En el palacio de Megara, sobre
la marmórea terraza que domina
el golfo que Tanit alabastrina
torna en bruñida ánima de cobre;



aspirando el efluvio de salobre
aura que surca la extensión marina,
y diadema con nimbos de neblina
la árida cumbre de peñasco pobre;



Salammbó envuelta en túnica de gasa,
de un pebetero en la rojiza brasa
quema extasiada la fragante goma,



y al adorar los siderales mitos
ascienden los murmullos de los ritos
en las espiras de sagrado aroma.

SIGLO XIX

CARLOS PÍO URBACH

26.- GABRIEL D´ANNUNZIO


Gabriel D'Annunzio una visión hermosa
en sus ensueños mágicos persigue,
sin que el temor a lo espectral le obligue
a desandar la ruta fatigosa.



Por región ignorada y tenebrosa
con brioso ardor y loco afán la sigue,
y aprisionarla, triunfador, consigue
en la red deslumbrante de su prosa.



En éxtasis de sacro arrobamiento
la hermosura ideal de su conquista
con intensa embriaguez admira absorto,



y al hallar la belleza, el sufrimiento
la emoción de su júbilo conquista
viendo que el plazo de la vida es corto.


Y he terminado, querida Lluvia, con este autor. Cuando desees puedes seguir.

Como siempre, inconmensurable tu trabajo, además de rápido. Muchas gracias y seguimos pues.

SIGLO XIX


Umaña, Rosa
Nicaragua. 1886 - 1924
Poeta hallada en Internet.


Rosa Umaña Espinosa (1886-1924), poeta y crítica literaria, hizo frente a toda una hueste de adversidades: era provinciana (no se sabe exactamente si nació en Villanueva o en Estelí), mengala, pobre, huérfana y autodidacta. Para colmo, padecía de tuberculosis. Aun así, ha logrado publicar parte de su obra: Recuerdos y esperanzas. Prosas y verso. Managua: Tipografía Moderna, 1906; Ayes del alma. León: Tipografía J. Hernández, 1909; Luz del ocaso. Primera parte: Juicios críticos. Segunda parte: Poesías. León: Tipografía J. Hernández, 1916 (casi huelga decir que ninguno de estos libros no ha sido reeditado, ni en su totalidad ni parcialmente). Según Jorge Eduardo Arellano, Rosa Umaña “asumió seriamente la poesía”. Asimismo, asumió el malditismo finisecular. Su participación en los círculos literarios, en ese entonces exclusivamente masculinos, le valió la reputación de “rara” e “impúdica”, de lo cual ella estaba muy consciente.

Ése era el precio de ser poeta; Rosa Umaña –poetisa maldita– lo sabía y murió en su ley: pobre y sola. Pero sí le preocupaba a ella su permanencia como literata, el destino de su obra. Lamentablemente, no aparece ni siquiera en la antología La mujer nicaragüense en la poesía, recopilada por Daisy Zamora, aunque un poema suyo se encuentra en la Antología general... de Jorge Eduardo Arellano.

SIGLO XIX


Umaña, Rosa
Nicaragua. 1886 - 1924
Poeta hallada en Internet.



Muy pronto moriré


Muy pronto moriré, no está lejana
mi noche de dolor, mi hora sombría;
el toque funeral de la campana,
avisa de que llega mi agonía.

En mi tumba ignorada, negra y fría,
¿nunca una planta crecerá lozana?
¿no habrá plegaria en la tumba mía?
¿nadie en mi nombre pensará mañana?

Me ofreciste con frase conmovida
no negarme el fulgor de tu mirada,
ser por ti de la muerte defendida.

No le niegues a esta alma desgraciada
lo que llorando te pidió en la vida,
¡presintiéndose un día abandonada!



Pues ya está, no encontré nada más, así que puedes continuar cuando quieras, Pascual.

SIGLO XIX

RAMÓN ANTONIO URBANO CARRERE (FTE.- REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA)


Urbano Carrere, Ramón Antonio. Málaga, 13.V.1865 – 13.XII.1913. Escritor.

Aunque nació en Málaga, pasó su infancia en Sevilla y en Cádiz debido a los diferentes destinos profesionales de su padre. Así, sus primeras publicaciones vieron la luz en revistas gaditanas como Asta Regia o Gibraltar Guardian. En 1877 regresó definitivamente a su ciudad natal, donde desarrolló una fecunda carrera literaria. Pronto inició su colaboración con diversos periódicos de ideología liberal, como El Porvenir (1878) o La Bandera Liberal (1881), para poco después pasar a dirigir otros medios de prensa, de carácter fundamentalmente artístico y literario, como las revistas El Álbum (1883), Málaga Cómica (1885) o El Arte Moderno (1899). Además, su firma apareció en numerosos periódicos y revistas tanto locales como nacionales: El Eco de Málaga, Andalucía Ilustrada, Blanco y Negro, Nuevo Mundo, Vida Galante, etc. Algunos de sus artículos literarios se reunirían posteriormente en volúmenes como Multicolores (1892) y Piedras falsas (1892).

Simultáneamente se inició en la literatura de creación, dentro de la cual cultivó todos los géneros, aprovechando el tiempo libre que le dejaba su ocupación profesional como procurador.

Su primer libro, escrito en colaboración con el también malagueño Arturo Reyes, se titula ¡Viva el Carnaval! (1884), que inaugura una larga lista que comprende cerca de noventa títulos.

Después de una serie de poemas de carácter histórico o costumbrista, publicó Vida cómica, libro festivo compuesto por poemas y textos en prosa. Su siguiente obra poética será Girones [sic] (1900), en cuyo prólogo Juan Valera hacía notar la influencia del modernismo. Esta observación, en la que Valera coincide con diversos reseñistas del libro, fue rechazada por el autor, y así lo manifestó en el “Proemio” a su siguiente poemario, Humo (1902), donde defiende las formas poéticas de la lírica tradicional castellana y se muestra contrario a las importaciones del exterior.

Se trata de un caso no infrecuente en la literatura de la época, donde no pocos autores rechazaron cualquier tipo de vinculación con el modernismo, debido a los componentes transgresores que éste connotaba, mostrándose, sin embargo, sus obras impregnadas de la nueva corriente literaria. La oposición de Ramón A. Urbano llegó hasta el punto de publicar un Discurso sobre el modernismo en las artes (1905), donde censura este movimiento en términos vehementes.

En 1911 publicó su último libro de poemas, Bajorelieves, que comprende un buen número de composiciones ya incluidas en otros títulos anteriores.

Mayor entidad posee su abundante obra narrativa, que dio comienzo con la novela Ángeles y demonios (1888), cercana al entonces vigente naturalismo. Con La embajadora (1900) inició una serie de novelas de ambiente aristocrático que continuó con Moisés (1903) y Sobre ruinas (1907). Fortaleza (1901) respondía al costumbrismo andaluz presente también en sus obras de otros géneros literarios. Algunas de sus últimas novelas fueron La diosa (1910), Novela de amores y desventuras (1911) o Los gaitanes (1912). Cultivó, además, la narrativa breve con obras como De capa y espada.

Cuentos del día (1907), o con colaboraciones en colecciones como El Cuento Semanal, donde publicó en 1908 el relato El barbero del Usía.

Su producción teatral resultó muy prolífica, encuadrada sobre todo dentro de sub-géneros menores y de carácter humorístico. Como resultaba habitual en su época, escribió un buen número de obras en colaboración con otros escritores. Es el caso de Las Carolinas (1885), con la que dio comienzo su carrera dramática, escrita con Juan Amoretti Carbonero y de la zarzuela cómica Nísperos del Japón, con Emilio López del Toro. Pero, sobre todo, escribió junto con su buen amigo Narciso Díaz de Escovar, estrenando títulos como Torrijos (1886), La reconquista de Málaga (1888), el juguete cómico-lírico ¡A la orden, mi Coronel! (1895), La criada respondona (1896), o la zarzuela cómica El amigo de Quevedo (1896). Además fue autor en solitario de títulos como El submarino Peral (1889) o Maravilla (1904), que constituye una versión dramatizada de su novela Fortaleza.

Publicó varias Guías de Málaga y diversos estudios de carácter histórico y biográfico de temática local, como Málaga Artística e Industrial (1909) o La visita regia: crónica de la estancia de S.M. el rey don Alfonso XIII en la muy hospitalaria ciudad de Málaga (1904).

Falleció prematuramente a los cuarenta y ocho años de edad, víctima de una angina de pecho.



Obras de ~: con A. Reyes, ¡Viva el Carnaval!, Málaga, 1884; con J. Amoretti Carbonero, Las Carolinas, Madrid, Administración Lírico-Dramática, 1885; con N. Díaz de Escovar, Torrijos, Málaga, Tipografía de la Viuda e Hijos de Giral, 1886; Ángeles y demonios, 1888; con N. Díaz de Escovar, La reconquista de Málaga, Málaga, Tipografía de la Viuda e Hijos de Giral, 1888; El submarino Peral, 1889; Romancero, Málaga, Imprenta A. Urbano, 1890; Multicolores, 1892; Piedras falsas, 1892; Vida cómica, Madrid, Fernando Fe, 1894; con N. Díaz de Escovar, ¡A la orden, mi Coronel! Juguete cómico-lírico, en un acto y en prosa, Madrid, José Rodríguez, 1895; con N. Díaz de Escovar, El amigo de Quevedo, Málaga, Imprenta A. Urbano, 1896; con N. Díaz de Escovar, La criada respondona. Juguete cómico en un acto y en verso, Málaga, Imprenta A. Urbano, 1896; con J. Cabas Galván y E. López del Toro, Nísperos del Japón. Zarzuela cómica en un acto y cinco cuadros, Málaga, Imprenta A. Urbano, 1898; Guía de Málaga, Málaga, Imprenta A. Urbano, 1898; Girones [sic], pról. de J. Valera, Madrid, Fernando Fe, 1900; La embajadora, 1900; Fortaleza, Málaga, Tipografía La Ibérica, 1901; Humo. Poesías originales, Málaga, Tipografía La Ibérica, 1902; Moisés. Novela de costumbres modernas, Madrid, Fernando Fe, 1903; La visita regia: crónica de la estancia de S.M. el rey don Alfonso XIII en la muy hospitalaria ciudad de Málaga, Málaga, Tipografía de los Hijos de Giral, 1904 (ed. facsímil: Málaga, Universidad, 2000); Maravilla, 1904; Discurso sobre el Modernismo en las artes, Madrid, La Ibérica, 1905; Sobre ruinas, Madrid, 1907; De capa y espada. Cuentos del día, Madrid, 1907; El barbero del Usía, Madrid, El Cuento Semanal, 1908; Málaga artística e industrial, Málaga, 1909; La diosa, Madrid, 1910; Bajo-relieves. Sonetos, Madrid, Perlado, Páez y Compañía, 1911; Novela de amores y desventuras, Madrid, 1911; Los gaitanes, Madrid, Perlado, Páez y Cía., 1912.



Bibl.: J. M. de Cossío, Cincuenta años de poesía española (1850-1900), vol. II, Madrid, Espasa Calpe, 1960, págs. 1324- 1326; F. Cuenca, Biblioteca de autores andaluces modernos y contemporáneos, t. I, La Habana, Tipografía Moderna, 1921, pág. 3334; M. I. Jiménez Morales, “Ramón Urbano Carrere (1865-1913): Apuntes biográficos”, en Jábega (Málaga), 60 (1988), págs. 68-74; “La obra literaria de Ramón Urbano Carrere”, en Jábega (Málaga), 62 (1988), págs. 69-80; A. Sánchez Trigueros, “La literatura malagueña en los comienzos del siglo xx (Notas y testimonios sobre la poesía)”, en Anuario del Centro Asociado de la UNED de Málaga, II (1988), págs. 21- 39; A. Arrebola, Los escritores malagueños y el flamenco, Cádiz, Universidad, 1990, págs. 147-155; K. Niemeyer, La poesía del premodernismo español, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1992; A. Correa Ramón, “Ramón A. Urbano Carrere”, en Poetas andaluces en la órbita de modernismo. Diccionario, Sevilla, Alfar, 2001, págs. 251-254; C. Cuevas (dir. y ed.), Diccionario de escritores de Málaga y su provincia, Madrid, Castalia, 2002, págs. 952-956; A. Correa Ramón, “Ramón A. Urbano Carrere”, en Poetas andaluces en la órbita de modernismo. Antología, Sevilla, Alfar, 2004, págs. 233-235.

SIGLO XIX

RAMÓN ANTONIO URBANO CARRERE


LAS SALINAS

  Escuda el mar sus sales blanquecinas
en las playas que páramo le ofrecen,
y en nevados montones resplandecen
ofendiendo su albura a las retinas.



  Las porciones de sal, breves colinas,
que las auras del piélago humedecen,
las tiendas de un ejército parecen,
que abrió sus campamento en las salinas.



  Del mar cruzaba la inmediata senda
y abandonando a mi alazán la rienda
dejé que a sus antojos cabalgara;



  y del sol a los vívidos reflejos
vi en aquellos montones, desde lejos,
pirámides de mármol de Carrara.

NO ENCUENTRO MÁS, QUERIDA AMIGA. CUANDO QUIERAS PUEDES SEGUIR.

SIGLO XIX


Val, Mariano Miguel de
Zaragoza? Siglos XIX - XX
Poeta.


Vida
Hijo de Mariano de Val Jiménez, un abogado natural de Morata de Jalón (Zaragoza) y de María Dolores Samos, natural de Lanjarón (Granada). Pasó su infancia entre Madrid y Zaragoza, se licenció en Derecho y Filosofía y Letras en la Universidad Central de Madrid (la actual Universidad Complutense de Madrid) y aunque ejerció la abogacía, pasaba la mayor parte de su tiempo dedicado a su pasión: la literatura. Publicó su primera colección de poemas, titulada Ensayos, en Oñate (Guipúzcoa) en 1896, y desde entonces hasta su prematura muerte en 1912 siguió publicando poesía, teatro, ensayo, artículos y reseñas críticas en prensa.
Mariano Miguel de Val, junto a José Santos Zelaya, Rubén Darío y el coronel Luis A. Cousin en Madrid en 1910, por Goñi.

Pese a su corta vida, fueron muchos y variados los proyectos que emprendió y los cargos que desempeñó: Fue secretario y director del Ateneo Artístico Científico y Literario de Madrid, director de la revista Ateneo y del Diario de Avisos de Zaragoza, representante en España de la revista argentina Caras y Caretas, colaborador de Heraldo de Aragón, La Ilustración Española y Americana, El Liberal, la Revista Aragonesa, la Revista Gallega, Vida Nueva, Cultura Hispanoamericana o El Fígaro de la Habana, entre otros.

Fue también secretario de la Legación de Nicaragua en Madrid (cuya sede estuvo en su propia casa en la calle Serrano, 27, hoy Serrano, 31), fundador y secretario de la tristemente efímera Academia de la Poesía, director y editor de la Biblioteca Ateneo, y amigo personal de Segismundo Moret, jefe de gobierno, así como del rey Alfonso XIII y los infantes, y de otros muchos personajes relevantes de la vida política, social y cultural de entonces.
Rubén Darío, con quien mantuvo una estrecha amistad, le dedicó su Poema del otoño, y diría de él en un artículo que lleva su nombre:
«Miguel de Val que también es poeta y que quiere el bien de los poetas, está en todo, es múltiple, es complejo, es universal (...) es terrateniente, mundano, abogado, amigo del rey, de los infantes, redactor en varios periódicos, director de un diario de provincias, director de la respetable revista Ateneo, director y editor de la Biblioteca Ateneo, pertenece a la legación de Nicaragua, fue iniciador del romancero de los sitios (...) inicia, realiza y colabora en cien cosas más!»
Darío solía decirle cariñosamente «hombre admirable, ¡admirable!».
Mantuvo también amistad con otros jóvenes y destacados escritores del momento como Juan Ramón Jiménez, Manuel Machado, Antonio Machado, Amado Nervo, Eduardo de Ory, Carlos Fernández Shaw, Ramón María del Valle-Inclán y Francisco Villaespesa. Participó muy activamente en la vida cultural de Madrid y Zaragoza animando los actos del Centenario del Quijote en el Ateneo o formando parte en 1908 de la comisión organizadora del homenaje a Los Sitios de Zaragoza, por ejemplo.
La necrológica publicada en la revista Ateneo en agosto de 1912. dijo de él:
«Hombre activísimo, resuelto, emprendedor hasta la temeridad, de trato extraordinariamente encantador y ameno, dejaba entrever en ocasiones la sombra de una suave y profunda melancolía, que no es difícil observar en el fondo de sus composiciones poéticas. Algunos de sus amigos le llamaban por eso "el poeta triste".»

El Diario de Avisos de Zaragoza el 8 de agosto de 1912 decía:
«Mariano Miguel de Val, el escritor correctísimo, el versificador fácil y ameno, el hombre culto y bondadoso, ha dejado de existir en plena juventud, cuando su talento y su cultura prometían rendir frutos sazonados y copiosos. Ya sabíamos que una dolencia traidora minaba lentamente la existencia del que fue nuestro director y seguía siendo nuestro amigo cordial mas no sospechábamos la inminencia de un desenlace tan cruel.»
Dejó una novela inédita y varios poemas póstumos que aparecieron en un número especial que la revista Ateneo le dedicó en enero de 1913.

Obra

Poesía
Ensayo (1896)
Edad Dorada (1905)
Policromías (1905)
Romancero de los sitios de Zaragoza (1908)
Camino de la vida (en prensa)
Perdurables (inédito)
Crítica
Castelar literato y orador (1900)
La poesía del “Quijote” (1905)
Los novelistas en el teatro (1907)
Tentativas dramáticas de doña Emilia Pardo Bazán (1907)
Cancionero de los amantes de Teruel (1907)
Alfredo Vicenti poeta (1907)
Los sitios de Zaragoza, homenaje a los generales franceses y españoles (1908)
De lo bueno y lo malo (críticas) (1909)
Las literaturas regionales (en prensa)

Novela
El gabinete de los secretos (en prensa)

Teatro
Las dos luces (diálogo en verso) (1905)
Teatro de Martín de Samos (en colaboración con Adolfo Bonilla San Martín)
-El barbero de Sevilla (1908)
-El burlador de Salamanca (1908)
Teatro de salón (en prensa)

SIGLO XIX


Val, Mariano Miguel de
Zaragoza? Siglos XIX - XX
Poeta.



Desde El Pilar

Desde la altiva torre la vista se dilata
sobre las anchas cúpulas y esbeltos capiteles,
por la vasta llanura de frondosos vergeles
donde el Ebro sus ondas fecundantes desata.

Rico blasón heráldico, cuya banda de plata
es el río que corta los múltiples cuarteles,
campos de trigo de oro, frutales y laureles
y musgosos ribazos floridos de escarlata.

La fértil vega, el huerto, la riente pradera,
llenan los infinitos cuarteles de colores,
y su casco de oro de opulenta cimera

coronada de nubes como plumas de raso
blancas, azules, rojas, de vívidos fulgores,
es el sol, que agiganta su incendio en el ocaso.





Ayer


Haciendo de mi alma señor a mi albedrío,
sin aguardar la calma del monstruo soberano,
mi instinto aventurero me lanzó al océano,
timonel y remero de mi débil navío.

Atrás dejé los dones del fácil señorío,
los pálidos blasones de mi orgullo lejano,
la espléndidas dicha del porvenir temprano...
todo por la divina ilusión de ser mío.

Confiado en mi suerte, bogué sin rumbo y solo,
aunque inexperto, fuerte, por mi fe y esperanza,
pues para mí todo era azul de polo a polo.

Y en mi triunfal carrera, de luz y de alegría,
o en los duros rigores de la peor andanza,
siempre ósculos y flores brotó mi poesía.

SIGLO XIX


Val, Mariano Miguel de
Zaragoza? Siglos XIX - XX
Poeta.










Hoy

  La lira está de luto porque mi padre ha muerto
y débole el tributo que se le rinde a un santo.
¿Oirá mi voz? ¡Quién sabe! Murió tranquilo en cuanto
anclada vio mi nave en el seguro puerto.

  ¿Cómo expresar mi pena? El corazón, es cierto,
su dulce nombre llena; mas me quería tanto,
que son poco, muy poco las hieles de mi llanto,
los recuerdos que invoco, las lágrimas que vierto.

  ¡Oh cuál tengo presente su pálido semblante!
¡De qué modo mi mente los recuerdos quebrantan
de su lenta agonía, de su postrer instante!...

  Pero aun hay alegría y amor en torno mío,
porque mis hijos llegan, porque mis hijos cantan,
porque mis hijos juegan en el hogar sombrío.





Mañana

  De la altivez ufana con que empecé la vida,
¿qué quedará mañana sino débil memoria?
En vez de alientos mozos, en vez de ansias de gloria,
los restos y destrozos de la ilusión perdida.

  Sin realizar los sueños, sin aplacar la herida,
pues grandes y pequeños no tienen otra historia,
como todos, trocados con miserable escoria,
llegaré fatigado al fin de la partida.

  Y sabido el alcance de los mayores bríos,
desearé en tal trance, como el primer anhelo,
morir tranquilamente llorado de los míos

  cuando ellos igualmente oír puedan un día
cantos, en torno, suaves, para aliviar su duelo,
como los de las aves que cantan en la umbría.



Puedes continuar cuando quieras, querido Pascual.

SIGLO XIX

JULIO VALDELOMAR FÁBREGAS (FTE.- Cordobapedia)

Julio Valdelomar y Fábregues (Córdoba, 31 de marzo de 1863) fue poeta y abogado. Enfermo de tuberculois, falleció a los 33 años en Málaga. Según el Censo electoral de 1890 vivía en calle San Eulogio, 12.

Hijo de Julio Valdelomar y Pineda, barón de Fuente de Quinto, era hermano del también escritor Enrique Valdelomar y Fábregues, fue uno de los poetas más fecundos de Andalucía, en cuya obra se aprecia la huella de su amigo y maestro Fernández Grilo. Casó con Julia Scholtz con la que tuvo un hijo[1]

En el año 1885 comienza a trabajar como redactor jefe en El Adalid, periódico fundado por Francisco Romero Robledo y que dirige su hermano Enrique. Cuando cierra el mismo en el año 1891 y tras la marcha de su hermano Enrique a América, funda un nuevo semanario para ganarse la vida, El látigo. También colaboró con el semanario satírico La cotorra asì como con la La Ilustración Española y Americana.

El 7 de junio de 1890 estrenó en el Gran Teatro el monólogo Víspera de bodas y en 1893 termina la redacción de El destino, un drama costumbrista en tres actos y en verso cuya composición le había tomado tres años. En 1889 se publica una antología de su obra con el título de ''Luz meridional'. Entre sus poemas se encuentran 'Su guitarra, Ante una reja o A la Arruzafa.

En los últimos años de su vida, ejerció como abogado, defendiendo a José Cintabelde.

Falleció el 16 de junio de 1893 aquejado de tuberculosis en Málaga donde se había trasladado a vivir hacía un mes