ALICE RUIZ (1946-

teu corpo seja brasa
e o meu a casa
que se consome no fogo

um incêndio basta
pra consumar esse jogo
uma fogueira chega
pra eu brincar de novo



***************


que tu cuerpo sea caliente
y el mio sea la casa
que se consume en el fuego

un incendio es suficiente
para consumar este juego
una hoguera basta
para que yo pueda jugar de nuevo

Já não temo fantasmas
invoco a todos
que venham em bando
povoar meus dias
atormentar minhas noites
entre tantos
loucos e livres
existe um
que é doce
e que me
falta.



*******************


Ya no temo a los fantasmas
llamo a todos
que vengan en grupos
poblar mis días
atormentar mis noches
entre tantos
locos y libres
existe uno
que es dulce
y que me
falta.

de novo
volto para meu amigo
trago um novo gosto
outra língua
terra estranha

volto aos poucos
para meu amigo
só que agora
já não trago
a alma comigo

gesto antigo
volto
de repente
para meu amigo
sou outra
outro é meu amigo



******************

de nuevo
vuelvo con mi amigo
traigo un nuevo sabor
otra lengua
tierra extraña

vuelvo poco a poco
para mi amigo
pero ahora
ya no traigo
el alma conmigo

gesto antiguo
vuelvo
de repente
para mi amigo
soy otra
otro es mi amigo

pode parecer promessa
mas eu sinto que você é a pessoa
mais parecida comigo que eu conheço
só que do lado do avesso
pode ser que seja engano, bobagem ou ilusão
de ter você na minha
mas acho que com você eu me esqueço
e em seguida eu aconteço
por isso deixo aqui meu endereço
se você me procurar eu apareço
se você me encontrar
te reconheço...


*****************





puede parecer una promesa
pero siento que eres la persona
que más se parece a mí de las que conozco
pero solo al revés
puede ser un error, una tontería o una ilusión
tenerte en lmi mente
pero creo que contigo me olvido
y luego paso
asi que dejo aqui mi direccion
si me buscas aparezco
si me encuentras
Te reconozco...

Pode haver um dia
em que a poesia
mude de endereço
deixe apenas tédio

mas enquanto isso
vem brincar comigo
vamos até onde
possa ser só riso
possa ir tão longe
possa ser tão lindo
pode ser brinquedo
pode ser tão sério

Lembra o tempo
em que você sentia

e sentir
era a forma
mais sábia de saber

e você nem sabia?


****************


¿Recuerdas el tiempo
en que sentías

y sentir
era la forma
más sabia de saber

y tú ni lo sabías?



**********************
*********************



Já estou daquele jeito
que não tem mais conserto
ou levo você pra cama
ou desperto


********************


Ya estoy en el punto
que no tiene más remedio
o te llevo para la cama
o despierto



https://www.abisiniareview.com/el-haiku-de-brasil/

Um Escritor na Biblioteca | Alice Ruiz



Em tempos de redes sociais, o lado político de Alice Ruiz aflorou. A poeta paranaense tem atuado de forma constante na internet defendo pautas progressistas, como os direitos das mulheres e das minorias. Algo que faz desde os anos 1970, quando militava na imprensa cultural de Curitiba. A diferença é que agora suas opiniões reverberam com a rapidez de um clique. “Talvez a coisa que mais me dá orgulho é ter participado da evolução da condição da mulher na sociedade brasileira”, diz.

Da Redação

A escritora participou do projeto Um Escritor a Biblioteca em 2018, com mediação do jornalista e cronista José Carlos Fernandes. Entre outros assuntos, Alice falou sobre os temas que mais a instigam hoje a escrever e lembrou de aventuras editorais como a revista Rose, que editou nos anos 1970 para a Grafipar, famosa editora de quadrinhos.

Alice Ruiz estreou em 1980, com a coletânea de poemas Navalhanaliga. Autora de 21 livros, ganhou o Prêmio Jabuti de poesia em 1989, com Vice-versos, e em 2009, com Dois em um. Como letrista, tem parceiras com Itamar Assumpção e José Miguel Wisnik, entre outros artistas. “Sempre entrego a letra pronta para o artista que vai gravar. Normalmente ninguém mexe nela depois que a entrego”, explica a poeta sobre suas parcerias com músicos da cena paulistana, como Arnaldo Antunes e Paulo Tatit.

Entusiasta da cultura japonesa, Alice faz parte de um grupo de poetas que “tropicalizou o haicai”. Alguns desses textos, que segundo a própria poeta “quebraram regras”, serão publicados em uma coletânea com 100 haicais — a obra também trará poemas de Rodolfo Guttilla e deve sair em 2019.

Durante a conversa, a curitibana Alice Ruiz também lembrou que a Biblioteca Pública do Paraná exerceu grande influência em sua formação inicial, quando emprestava livros de alguns dos autores que ajudaram a moldar seu pensamento crítico, como o casal Jean-Paul Sarte e Simone de Beauvoir. “Lendo a Simone descobri que não era esquisita. Que faziam sentido as minhas ansiedades”, diz a autora cujo trabalho poético está traduzido nos Estados Unidos, Bélgica, México, Argentina, Espanha e Irlanda.


A Chave
Conta minha mãe que fui apaixonada pela palavra desde pequena. No próprio aprendizado da palavra, me divertia. Mas, infelizmente, na minha casa tinha apenas um livro, a Bíblia, que li, aliás, sem ninguém mandar. A literatura chegou com um impacto enorme quando entrei no ginásio. Sou da geração que fez ginásio. No Colégio Estadual do Paraná (CEP), descobri a biblioteca. Em vez de ir para o recreio, por exemplo, ficava lendo. Minha professora de História, Cecília Westphalen, fez uma espécie de concurso na nossa turma: quem tirasse a nota mais alta, ganhava um livro. Ganhei A chave do tamanho, do Monteiro Lobato. Claro que me apaixonei. Ia para a biblioteca e ficava lendo Monteiro Lobato. Comecei com literatura infantil aos 11 anos. Foi uma espécie de primeira guia para mim, a Cecília, porque ela percebeu que, em vez de ficar curtindo com os amigos no recreio, eu ia para a biblioteca, e ela se responsabilizou por eu levar os livros para casa. Havia uma idade mínima para tirar livro. Ela foi minha tutora, me deu umas dicas.

BPP
Foi na biblioteca do Colégio Estadual do Paraná que descobri o Mario Quintana, por exemplo. Passado um tempo, descobri a Biblioteca Pública do Paraná, que comecei a frequentar lá pelos 17 anos. A minha formação inicial, principalmente em relação à consciência da mulher, tem muito a ver com esta biblioteca. O primeiro livro que li da Simone de Beauvoir, Memórias de uma moça bem-comportada, emprestei aqui. Lembro nitidamente que voltei, devolvi e fiquei uma semana esperando para voltar e pegar de novo, porque li a primeira vez e me veio aquele impacto, mas tive a certeza de que tinha que ler de novo. Precisava fazer uma leitura não tão com o emocional, mas deglutindo cada pedaço. Foi uma identificação muito grande. Debulhei Simone.





cont
Biblioteca Pública do Paraná
https://www.bpp.pr.gov.br/Candido/Pagina/Um-Escritor-na-Biblioteca-Alice-Ruiz

***

Trabalho
Sou quase atrevida em termos de vida. Andei sendo meio pioneira numas coisas do universo feminino. Tive que parar de estudar — o que foi terrível — assim que terminei o ginásio. Eu era arrimo de família, tive que desde muito cedo sustentar a mim e a minha mãe. Isso fez com que me tornasse uma pessoa independente rapidamente. Apesar de morar com minha mãe, com 18 anos tinha dois empregos e nos sustentava. Foi quando comecei a formar a minha biblioteca. Mas ainda emprestava da Biblioteca Pública, emprestei daqui por mais de uma década. Tem uns que nem devolvi.


2

Clássicos

A gente tem que apresentar para a moçada a poesia na linguagem deles. Começa por aí. Algo que os represente. Depois, quando estiveram seduzidos, pode sugerir coisas mais elaboradas. Não se tinha muito essa consciência na minha época. Eles davam os clássicos e a gente que se virasse. Se identificando ou não.

Primeiro conto

Eu tinha esse papo de que não gostava de poesia, e inventei uma história. Não sei se foi por causa dos filmes. Eu via uns filmes na televisão, a gente ia no cinema também. Naquele tempo não era tão rígido. Eu assistia cada coisa com meus tios, bang bang com muita violência. Meu primeiro conto é quase de terror. Acho que, para influenciar o conto, o que mexeu com o imaginário foi o cinema. Que me levou a buscar essa coisa ficcional. Era ridículo, um cara que entrava com uma bomba dentro de um avião, tinha toda uma coisa da massa cinzenta, homem cinza e pensamento cinza. É o precursor de 50 tons de cinza, mas sem a mulher, só o homem. Era muito ruim mesmo. Comecei a escrever umas coisas quando eu ia para um terreno baldio que tinha atrás da minha casa. A gente morava lá no Tabuão, e tinha um regatinho nesse terreno baldio. Eu ia e ficava contemplando a paisagem. A natureza sempre me alimentou. Hoje eu planto. Quando estou precisando de energia, começo a plantar, mexer na terra, limpar, podar. Meio que tem uma prévia dos haicais já nessa época — 13, 14 ou 15 anos, não saberia dizer. Depois que o Paulo [Leminski] me mostrou haicai, comecei a ler e percebi o quanto o sabor do haicai já estava lá na minha infância. Eu só não sabia fazer haicai, mas já tinha o espírito.

Oficinas de haicais

Para fazer oficina de haicai, por exemplo, percebi o quanto o zen, a compreensão do zen, abre teu campo para o haicai. Te prepara como instrumento para fazer haicai. Minha oficina se divide em três versos. O primeiro verso é a teoria, e a teoria parte do corpo do haicai. A parte técnica são 15 minutos. As outras três horas e meia, três horas e quarenta e cinco converso sobre o zen, apresentando koan, deixando as pessoas em estado de fazer haicai. No segundo verso, que é o segundo dia, faço um aquecimento de tradução com a turma. Claro que pego os haicais que já traduzi, porque quero mostrar para eles o desafio, então tem que ser alguns que eu já enfrentei. Mostro em japonês, dou a tradução literal de cada palavra e peço para eles formatarem como haicai. Mas não individualmente. A gente fica discutindo junto, o grupo, fazendo isso em uns três ou quatro haicais. A partir daí partimos para o exercício prático, elaborando juntos. Três pessoas ficam discutindo e eu vou com eles para a natureza. Quase sempre dá certo. Toda oficina peço um carro para que possamos ir a um local com muita natureza. Fico treinando a observação deles. Às vezes o pessoal resolve ir caminhando e conversando, então digo: “Estamos andando, mas estamos dentro da oficina. É para olhar em volta amorosamente. Para prestar atenção. Não é para ficar conversando sobre política agora”.

Haicai tropical

Um pequeno grupo no Brasil tropicalizou o haicai. Acho que o Paulo [Leminski] fez muito isso. Um que faz muito isso também é o Rodolfo Guttilla, com quem fiz um livro em parceria — se tudo der certo, vai ser lançado no começo do ano [2019] que vem pela Companhia das Letras. Ele é um quebrador de regras. Aqueles meus [haicais] que quebram regra estão nesse livro também. Tanto que a gente resolveu juntar. Tem mais de 100 haicais, metade de cada um. Faço parte, sim, desse grupo que tropicalizou o haicai.

Regras

Só que a oficina meio que me enquadrou. O [Matsuo] Bashô falou: “Aprende as regras, assimile-as profundamente e depois livre-se delas”. Isso nem é uma tropicalização. É o pai do haicai falando. O que ele quis dizer é que, na hora em que você está fazendo o haicai, não deve ficar preocupado com as regras. Mas é bom que você as tenha assimilado. No haicai nipônico, a regra é essa: no primeiro verso tem a situação, no segundo algo acontece e no terceiro há uma manifestação. No Brasil, a gente sabe que não é bem assim.

Tempo

A poesia, hoje, não vem na mesma velocidade que vinha antes. Passo períodos maiores sem produzir. Mas, ao mesmo tempo, sinto que estou produzindo o tempo inteiro. Meu pensamento ficou mais claro, apesar de ter mais dúvidas. A própria consciência de termos mais dúvidas é um tipo de clareza. O que quero dizer é que, quando me apaixonava por pessoas, também parecia que isso se expressava mais no escrever. Não que eu ficasse escrevendo sobre o amor, ou sobre pessoas, ou sobre paixão, mas o estar apaixonada me colocava num estado de produção poética que agora eu tenho que criar. Não é uma coisa que vem de fora, agora sou eu que tenho que produzir isso. Ao mesmo tempo, também me apaixono por ideias.







Biblioteca Pública do Paraná
https://www.bpp.pr.gov.br/Candido/Pagina/Um-Escritor-na-Biblioteca-Alice-Ruiz

Já não temo fantasmas
invoco a todos
que venham em bando
povoar meus dias
atormentar minhas noites
entre tantos
loucos e livres
existe um
que é doce
e que me
falta."



*************


Ya no temo a los fantasmas
invoco a todos
que vengan en pandillas
poblar mis días
atormentar mis noches
entre tantos
locos y libres
existe uno
que es dulce
y es él que me
falta."

Um sonho de poeta,
Não vale o instante
Vivo.

Pode que muita gente
Veja no que escrevo
Tudo que sente
E vibre
E chore
E ria,
Como eu, antigamente,
Quando não sabia
Que não há um verso,
Amor,
Que te contente.


*************

Un sueño de poeta,
No vale el instante
Vivo.

Es posible que mucha gente
Vea en lo que escribo
todo lo que siente
y vibrer
Y llorer
Y ría
Como yo, en el pasado,
cuando no lo sabia
que no hay un verso,
Amor,,
Que te deje contento.

Lembra o tempo
em que você sentia
e sentir
era a forma
mais sábia de saber
e você nem sabia?



*****************



Recuerdas el tiempo
en que sentías
y sentir
era la forma
más sabia de saber
y tú ni lo sabías?

Mesmo que morra

mesmo que eu morra
dessa morte disforme
o esquecimento
não lamento

viver ou morrer
é o de menos
a vida inteira
pode ser
qualquer momento
ser feliz ou não
questão de talento

quanto ao resto
este poema
que não fiz
fica ao vento
mãos mais hábeis
inventem


****************


Aunque me muera


Aunque me muera
de esa muerte sin forma
el olvido
No lo voy a lamentar

vivir o morir
no importa
La vida entera
puede ser
cualquier momento
ser feliz o no
cuestión de talento

En cuanto al resto
este poema
que no hice
permanece en el viento
manos más hábiles
que lo inventen

Meu desejo e o que vejo
Dizem que é você
Meu outro lado esbraveja
Veja, tenho certeza
Que é você
O sol nasce e se levanta
Se deita e de todo jeito diz
Que é você
Tudo o que digo e faço
É só pra disfarçar
E eu só penso e me convenço
Que é você
Só você insiste em dizer
Que não é você


****************


Mi deseo y lo que veo
Dicen que eres tú
Mi otro lado se enfurece
Mira, estoy segura
Que eres tú
El sol nace y se levanta
Se acuesta y de de todos modos dice
Que eres tú
Todo lo que digo y hago
es solo para disfrazar
Y solo pienso y me convenzo
Que eres tú
Sólo tú insistes en decir
Que no eres tú

Fuera de mí
imagino en el paisaje
la imagen de lo que fui


Fora de mim
imagino na paissagem
a imagem do que fui





*****************



Contra el edificio gris
una sola flor
y todos los colores



Contra o prédio cinza
uma só flor
e todas as cores

De una de las voces mayores de la poesía actual de Brasil, Alice Ruiz (Curitiba, 1946), compartimos esta selección de sus haikus en edición bilingüe español-portugués, gracias a la traducción del poeta colombiano John Galán Casanova. Además de poeta, Ruiz es compositora, traductora y letrista. Debutó en 1980 con el libro Navalhanaliga (Navajaenlaliga). Alice es una de las mayores especialistas en haiku en Brasil.



*******************



Bajo la hoja verde oscura
la hoja verde clara
trémula disimula





Sob a folha ver-escura
a folha verde-clara
trêmula dissimula







Fuera de mí
imagino en el paisaje
la imagen de lo que fui





Fora de mim
imagino na paissagem
a imagem do que fui







Contra el edificio gris
una sola flor
y todos los colores





Contra o prédio cinza
uma só flor
e todas as cores







Nube de mosquitos
tocando guitarra
silenciosamente





Nuvem de mosquitos
tocando violão
silenciosamente







Entre la espuma del mar
y la nube toda blanca
el vuelo de la garza





Entre a espuma do mar
e a nuvem toda branca
o vôo da garça







Con nieve o sin nieve
donde hay amigos
la vida es leve





Neve ou não neve
onde há amigos
a vida é leve







¿Recuerdas el tiempo
en que sentías

y sentir
era la forma
más sabia de saber

y tú ni lo sabías?





Lembra o tempo
em que você sentia

e sentir
era a forma
mais sábia de saber

e você nem sabia?







Ya estoy en el punto
que no tiene más remedio
o te llevo para la cama
o despierto





Já estou daquele jeito
que não tem mais conserto
ou levo você pra cama
ou desperto


******************


Traducción: John Galán Casanova
Del libro Once poetas brasileros.
Selección y prólogo Sergio Cohn, Bogotá, Libro al viento, 2013.


*******************


Alice Ruiz nació en Curitiba, en 1946. Además de poeta, es compositora, traductora y letrista. Debutó en 1980 con el libro Navalhanaliga (Navajaenlaliga). Alicia es una de las mayores especialistas en haiku en Brasil. Autora de diversos libros, entre ellos Hai-tropicai (1985) e Desorientais (1996), Haikais (1998), Poesia Pra Tocar no Rádio (1999), Conversa de Passarinho (2008), Três linhas (2009), Boa Companhia (2009), Jardim de Haijin (2010), Proesias (2010), Dois Haikais (2011), Estação dos bichos (2011), Luminares (2012).



https://www.abisiniareview.com/el-haiku-de-brasil/

não me agradam
essas coisas que despertam
barulho, susto, água fria
tudo na minha cara
mais nenhum sonho por perto

não me agradam
essas coisas que adormecem
vazio, escuro, calmaria
tudo que lembra morte
quando nada mais dá certo

não me agradam
essas coisas sem poesia
uma noite só noite
um dia só dia



********************



no me agradan
esas cosas que despiertan
ruido, susto, agua fria
todo en mi cara
sin ningún sueño cercano

no me agradan
esas cosas que adormecen
vacio, oscuro, calma
todo lo que muerte recuerda
cuando nada más es verdadero

no me agradan
esas cosas sin poesía
una noche sólo noche
un dia sólo dia


o...


No me gustan
estas cosas que me asustan
con ruido, susto, agua fría
en la cara
y nadie a mi alrededor.

No me gustan
estas cosas que las hacen
vacías, oscuras, silenciosas,
todo lo que parece muerte
cuando nada más es bueno.

No me gustan
estas cosas sin poesía,
solo una noche, una noche,
un día, solo un día.

Se amar fosse o bastante,
Poder eu poderia,
Pudera,
Às vezes, parece ser
Esse, meu único destino

Mas vem o vento e leva
As palavras que digo,
Minha canção de amigo.

Um sonho de poeta,
Não vale o instante
Vivo.




******************


Si amar fuera suficiente,
Poder yo podría,
Ppudiera,
A veces parece ser
Ese, mi único destino

Pero viene el viento y lleva.
las palabras que digo,
Mi canción de amigo.

Un sueño de poeta,
No vale el instante.
Vivo.

este sinal de batom
num guardanapo
pode bem ser de um beijo
mancha num trapo
pode querer dizer nada
ou então dizer
que eu te aguardo
a boca num pano mudo
papel que faço
desejo pano de fundo
que eu disfarço
dor que nem bem se escondeu
e ninguém vê
ou só eu
e alguma tarde
você



************


esta marca de pinta labios
en una servilleta
podría ser un beso
mancha en un trapo
puede no significar nada
o  tal vez enseñe
que yo te espero
la boca en un paño mudo
papel en que hago
deseo fondo
que disfrazo
dolor que pronto se escondió
y nadie ve
o solo yo
y alguna tarde
tú

A magia da folha em branco consiste em deixá-la aberta, à espreita,
sempre ao alcance dos olhos. Ela nos olha e chama.
Inflexível em seu chamado e maleável aos nossos achados.
Qualquer que seja. Uma ideia, um verso. Um sonho.
Tudo cabe nela. Nenhum limite nos coloca a não ser o seu branco imaculado.
Sem palavras esse branco nos seduz a preenchê-lo.

Falta que se desfaz em apelo. E, ainda, em silêncio, esse mesmo
branco, (vazio que se faz da soma de todas as cores/coisas)
nos desafia com sua beleza, sua plenitude indefesa,
sua incomensurável certeza, a encontrar uma palavra que seja igual ou,
ao menos, próxima da grandeza desse branco, abismo visto do
lado do avesso.
Técnica significado. Assim na arte, como na vida.
A forma exterior o interior, o invisível através do visível.
Poesia como um sorriso. Universal.
Palavra, ideia, pensamento, sonho.
Qualquer coisa capaz de sua luz.

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Assim Que Vi Você
Assim que vi você
Logo vi que ia dar coisa
Coisa feita pra durar
Batendo duro no peito
Até eu acabar virando

Alguma coisa
Parecida com você
Parecia ter saído
De alguma lembrança antiga
Que eu nunca tinha vivido

Mas ia viver um dia
Alguma coisa perdida
Que eu nunca tinha tido
Alguma voz amiga

Esquecida no meu ouvido
Agora não tem mais jeito
Carrego você no peito
Poema na camiseta
Com a tua assinatura
Já nem sei se é você mesmo
Ou se sou eu que virei alguma coisa tua



https://guatafoz.com.br/assim-que-vi-voce-poema-de-alice-ruiz/

Lembra o tempo
em que você sentia
e sentir
era a forma
mais sábia de saber
e você nem sabia?


**************

Recuerdas el tiempo
en que sentías
y sentir
era la forma
más sabia de saber
y tú ni lo sabías?

primavera


silêncio na mata
a mariposa pousa na flor
outro silêncio



rosas e brancas
as flores dançam ao vento
patas-de-vaca




nessa primavera
o chão também amarela
chuva de flores



(com Leon Miguel Leminski Ruiz, 18/10/2013)





https://www.companhiadasletras.com.br/trechos/33338.pdf?srsltid=AfmBOopAaqmu0O_0vTryg7bkxU8LdwEK19DFaWid0F723K4_PMPWUqC8

a flor-de-são-joão
abraça a placa da estrada
letras de cipó



a coruja pousa
no alto da lâmpada
e sai chiando












https://www.companhiadasletras.com.br/trechos/33338.pdf?srsltid=AfmBOopAaqmu0O_0vTryg7bkxU8LdwEK19DFaWid0F723K4_PMPWUqC8

o corpo cede
letras se sucedem
um verso doido aparece
morrem todas as sedes
movem-se pedaços de preces
sobe-se por onde se desce


(RUIZ, 2009, p. 17)


****************


se eu fizer poesia
com tua miséria
ainda te falta pão
pra mim não.


(RUIZ, 2009, p. 149).

tua mão
no meu seio
sim não
não sim
não é assim
que se mede
um coração


(RUIZ, 2009, p. 30)



***************


sou uma moça polida
levando uma vida lascada
cada instante
pinta um grilo
por cima
da minha sacada



(RUIZ, 2009, p. 150).

lendas gregas
lendas negras
cheias de ditos
malditos
benditos
todos medito
todas me ditam
destinos


(RUIZ, 2009, p. 138).



**************

de novo
volto para meu amigo
trago um novo gosto
outra língua
terra estranha
volto aos poucos
para meu amigo
só que agora
já não trago
a alma comigo
gesto antigo volto
de repente
para meu amigo
sou outra
outro é meu amigo



(RUIZ, 2009, p. 139).

Bem que eu vi
Ulisses andou por aqui
Circes e Cicoples
Enquanto cinco ou seis
Tentavam Penélope
Atrás de um fio
tecendotecendotecendo
tecendotecendotecendo
tecendotecendotecendo
tecendotecendo
tecendotecendo
tecendo



(RUIZ, 2009, p.157).



http://dspace.sti.ufcg.edu.br:8080/jspui/bitstream/riufcg/17840/3/TAINAH%20PALMEIRA%20ROCHA%20-%20TCC%20LETRAS%20L%C3%8DNGUA%20PORTUGUESA%20E%20L%C3%8DNGUA%20FRANCESA%202019.pdf

31

Bajo la hoja verde oscura
la hoja verde clara
trémula disimula




***************




Sob a folha ver-escura
a folha verde-clara
trêmula dissimula

eu tenho a casa mas não sei a porta
eu sei a porta mas não tenho a chave
eu tenho a chave mas não sei aonde
essa chave cabe

da estrada até a casa
é um longo caminho tamanho
que caminho como se caminhasse
uma pessoa estranha



************


Tengo la casa pero no conozco la puerta.
Conozco la puerta pero no tengo la llave.
tengo la llave pero no se donde
esta llave encaja

de la carretera hasta la casa
Es un largo camino
que camino como si caminara
una persona extraña