José Luis Giménez-Frontín (1943-2008)

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José Luis Giménez-Frontín (Barcelona, 1943 - íd, 21 de diciembre de 2008), fue un editor, escritor, traductor y crítico literario y artístico español.

Biografía

De familia con raíces aragonesas y manchegas, nació en Barcelona, aunque él siempre se consideró manchego; estudió Derecho y, tras una breve etapa como profesor ayudante, se incorporó como director de publicaciones de la Editorial Kairós, propiedad de Salvador Pániker, donde publicó autores de la contracultura de los años sesenta y textos polémicos de Terenci Moix, así como Los ocho nombres de Picasso, de Rafael Alberti, primer libro del autor gaditano aparecido en España después de 1939. Su obra poética es la de un independiente. Existe conciencia social, la participación en la lucha contra la dictadura, la exigencia de una nueva manera de entender la libertad y una última y creciente preocupación espiritual, que no dejaba de lado los infortunios colectivos. Estaba casado con Pilar Brea. Tuvo un hijo, Daniel, de su primer matrimonio con Maria-Luisa Feliu y tres nietos, Max, Léo y Oscar.

Ha traducido a Jean Jaurès (Los orígenes del socialismo alemán), Marthe Robert (Acerca de Kafka. Acerca de Freud), Maurice Nadeau (Gustave Flaubert, escritor), Lewis Carroll (poesía incluida en la edición ilustrada Niñas), Donald Barthelme (Paraíso) y Flannery O'Connor (Los profetas), así como la versión de poemas de Werner Aspenström realizada con el poeta sueco Lasse Södeberg. También ha traducido del catalán poemas de Joan Salvat-Papasseit y Bartomeu Rosselló-Pòrcel, entre otros. Fundó el suplemento literario semanal del Tele-Expres, y colaboró en El País, ABC, Avui, El Mundo y La Vanguardia y en las revistas Triunfo, Cuadernos para el Diálogo, El Urogallo, Hora de Poesía, Cuadernos del Norte, Cuadernos de Son Armadans, Ínsula, Cuadernos Hispanoamericanos, Quimera, Lateral, Turia o Cuadernos de Estudio y Cultura de la ACEC.

Empezó a escribir poesía en 1972 y recogió toda su producción poética en 2006 con el título de La ruta de Occitania. Poesía reunida, suma de una labor lírica que había sido reconocida con el Premio de literatura Ciudad de Barcelona en 1981 (Las voces de Laye), que volvió a ganar en 1991, pero por una novela: Señorear la tierra; también escribió una novela negra, El idiota enamorado (1982), su obra más vendida y reimpresa. Sobre su estancia, como lector, en las universidades de Bristol y tres años en Oxford, escribió los memoriales de Woodstock Road en julio. Notas y diario (1996) y Los años contados (2008), última de sus obras. Fue presidente de la Associació Col.legial de Escriptors de Catalunya/Asociación Colegial de Escritores de Cataluña (ACEC) desde 1980 hasta su muerte y director de la Fundació Caixa Catalunya (1987-2004), en la que desarrolló una gran labor de dinamización cultural recuperando a autores olvidados o marginados por la cultura oficial. Organizó asimismo los actos relativos al cuatricentenario de la primera parte del Quijote y medió para congraciar a las partes divididas de la cultura catalana por cuestiones lingüísticas. Esta trayectoria cultural le valió la condecoración francesa de Chevalier de l'Ordre National du Mérit y el Premio Esquío de Poesía 2006. Ha sido juez, profesor y traductor, ha organizado exposiciones y ha dirigido colecciones editoriales y revistas. También fue miembro de la ACCA (Asociación Catalana de Críticos de Arte) y de la AICA (Asociación Internacional de Críticos de Arte), y vicepresidente del Centro Español de Derechos Reprográficos. Realizó adaptaciones de clásicos para la literatura infantil: El Rey Lear (1983), El Ramayana (1984), Macbeth (1985), La tragedia de Romeo y Julieta (1985), Los siete viajes de Simbad el marino (1986) y Don Quijote (1989) y escribió él mismo algunas obras. Se le detectó un cáncer fulminante muy avanzado y falleció tres semanas después, el 21 de diciembre de 2008.

(Sacado de [Tienes que estar registrado y conectado para ver este vínculo] )


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Algunos poemas de José Luis Giménez-Frontín:


De La sagrada familia (1972):


LA SAGRADA FAMILIA, I

Primero le mostraron la cama del abuelo
con sus tres colchones que amortiguan la historia
y levantan un trono sobre los aparceros:
"La tierra, desde siempre, tuya es.
Tuyos los muslos más largos de la costa,
la casa modernista y el amor más profundo.
A tu paso, brillante la mirada,
con oro, plata y rosas en las manos,
el mundo, agradecido,
se rasgará como una mandarina."

Y en invierno, desde el primer invierno,
el más joven se inicia junto a la chimena:
"Esta es la tia Eulalia en el Cuerno de Oro
en viaje de novios a bordo del Kenitra,
y este alferez que ríe es tu padre en el frente."
Es su padre en el frente.




De Amor omnia (1976):


ESA MANSA LOCURA

Todo está en calma ahora, y sigilosamente
arden los aires un derroche de púrpura,
se incendian las vidrieras del oriente
y el faro pestañea cada vez más osado.

Bajo una malla de quebrados vuelos
el tiempo se detiene y acaricia
el patio y sus secretos en silencio:
los desconchados muros, las pizarras,
entrañas de la tierra entre mis dedos,
un almendro cansado y el agua que se aferra
al geranio, sus yemas y colores,
calor de pan en los bancales negros,
y en los gatos ariscos mansedumbre.

Esa mansa locura que todo lo penetra
y extravía miradas y solidarias risas.
Porque yo soy ya otro. Como el mar es extraño
sobre la misma costa, contra el pueblo diverso
e inmóvil en la roca. Como la luz es otra
poco a poco, y la misma. Y es el día. Y la noche.



A TI, QUE YA LO SABES

Cuando el puño se cierra en el recuerdo
de unos días de luz -fiebre añorada-
y se vidrian los ojos que ya no ven tus ojos,
cuando desnudo, el hombre se desnuda
hasta de su palabra y de su voz se olvida,
-tú ya lo sabes- para nacer de nuevo
debe como morir el hombre en las montañas.
Lanzar un alarido con el cuerpo.
Un grito tan profundo y deseado
que de boca, luego, nazcan rosas.



HABLA EPICURO

Una mañana, uno se sorprende
con la vida madura entre las manos.
Ha enterrado su infancia en ese día.
La adolescencia sigue, y se resiste,
y cree no morir y va muriendo
hasta la noche en que uno se desvela,
agobiado su lecho de recuerdos.
Pierde la juventud en ese encuentro.
Pero la madurez -oh donación tardía-
ya no nos abandona, aunque queramos
a la vejez abrirle nuestras puertas.
Que es más veloz la muerte que la vida,
dice Epicuro, anciano, a sus discípulos.




De Las voces de Laye (1980):


EL ARTISTA EN LA CIUDAD

Atrévete -me dijo-
Desciende a los infiernos
por la boca de un túnel suburbano.
Ven a matar tus muertos.
Ven a hurgar las raíces
de este bosque de piedra. Pulsa el nudo
de nervios embriagados
donde cada mañana un dardo de palabras
te atraviesa los ojos.

Levanta muchas losas.
Te mostraré las Madres, las viejas dulces Madres
cuyo seno es ciudad y antigua primavera
-la fértil crueldad que no habrás de temer.

Por mí conocerás todo afán en su noche
y efímeros dominios en tu propia memoria
-ciudadela de instintos soterrados.

Hijo cansado, hijo fratricida.
Ven a beber las aguas que te cruzan el rostro
vertidas a la brisa layetana
en un cuenco de piedra.

Sabrás de tus entrañas mucho antes
de esa gran conjunción de tierra y cielo
que fue tu primer llanto en la tiniebla
de un nicho ciudadano.
Sabrás de un laberinto
de muros como sueños entrevistos
al  sol de mediodía,
y escucharás el eco de las muchas sombras
rebotarte en el alma este puñado
de estampas infantiles.

¿Qué mejor callejero que tu mano
donde tiempo y espacio se entrelazan,
o mejor luz que una palpitación de asfalto
grabado en la memoria de la carne?

Toda llaga es promesa y clausura de lechos
donde amaste sin nombre.
Cada recodo esconde una llave de fuego.

Funde tu voluntad con mi palabra.
Ven a matar tus muertos con la alquimia
de unos versos prestados.

Yo te prometo un reino de odiosas soledades
donde amar sin rencor a quien te quiso
reo, verdugo y hacedor de luces.



LAS RAMBLAS, SIEMPRE

Ávida esponja vertical y espejo,
prieta y sensible como la mimosa,
zoco, mendigo, carnaval, tramoya
tanta vieja fatiga te sosiegue.

Se nos bebe las horas esta calle
asesina de voces y cantora,
rosa y alpiste, catre de borracho,
loca y meteco, ronca de banderas.

Apagada la fiesta de sus plátanos,
solisombra cordial, libros y fuente,
placer de navegarla noche abajo
y caer en sus pozos y prisiones.




De El largo adiós (1985):


AQUÍ Y AHORA

Luz en la luz más sola
que fluye con las formas
y a mí viene
y hacia ti está yendo:
no cantarán los gallos
un mañana mejor.

Sólo el amor fugaz o estrella
te puede reencarnar -oh dulce-
entre sus muslos
y tú decir: belleza.

Un instante entre actos
definitivos.



TESTAMENTO EN MILETO VIII

Que mansamente llueva.
Perder toda memoria.
Que afloren laberintos,
pétalos nauseabundos.
Que los muertos entierren
a los muertos cumplidos,
porque la tierra es ancha,
olorosas las sombras,
los minerales húmedos
y chirriante la danza
de los astros perdidos
en el abismo y mustios
como una muchedumbre.
No desear poder.

Obstinación ha sido
mi único legado:
glorioso cuerpo a cuerpo
con un magma sin forma
y voces incontables
como clanes de arena.
No embriagan las luces.
Somos el avatar
del único enemigo
que, ciego, nos conforma.
Su propia carne somos
como trozos casuales
de un espejo caído
que nada reflejaba
pero que siente y piensa.

¡Ah, ese velo que crea
y seduce o abisma!
¡Ah, ese rostro hermosísimo,
cuyo nombre adivino
y moriré sin ver!

Y ahora sólo aspiro
a conquistar las últimas
caricias en la noche,
no más de tres amigos
en el postrer banquete
y una voz armoniosa
que a los dioses ofrende
toda la rebeldía,
de una vida colmada.



VERONA

Dulces muchachas de Verona pasan,
dulces sonríen, dulces pedalean
al paso de las horas
sus bicicletas por las nobles calles.

Relucen los revoques en dorados cubos
que el fiume atrapa
con un abrazo casi de soldado.

Una postal de amor con un lamento antiguo
-there is no world without Verona's walls-
transcrito de una guía.

Hora es ésta de ausencias.
Verdea el ángel del jardín secreto.



PATIO DE LAS DONCELLAS

Espacio minucioso.
¡Ah, la ilusión crepuscular del arco
que se enmarca en el arco que se enmarca en el arco!
Aquí nada es secreto,
salvo la historia que lo deshabitó
de labios amorosos.
Ante la lenta llamarada o queja
de la palma gigante,
alféizar enyerbado de la noche
que canta a Aldebarán
y se cimbrea, leve,
con ajorcas de oro.
Panteón delicado como un sueño imposible
de placer y concordia.

Aquí, en este antiguo corazón tan fresco
que rezuma de gozo,
oh dulce compañera de caderas hermosas
y corazón mimoso, hemos sido felices,
liberados por fin de toda juventud,
y algo nuestro perdura en armonía
con los patios vacíos.
Para reconocernos, sí, llegado el día,
en el agua que fluye sin descanso, gozosa,
y en su canto renace
de las cenizas que el amor fundió.




De Que no muera ese instante (1993):


EN EL DESIERTO CLAMAN

En el desierto claman
vacíos de palabras
con que nombrar la calma,
las arenas sin nombre,
la helada luz del alba
o el rumor de las rosas
de crujiente materia
cristalizada al alba
sin aliento ni voz.

Cada grano de arena
cada olvidado muerto,
cada constelación,
cada océano, duna
o avalancha de muertos,
con todos los instantes
al alba congelados
como rosas perfectas
que no se mustiarán.

¿Por qué el clamor no alcanza
a musitar el nombre,
uno a uno, de todos
los más queridos muertos
-granos yertos de arena
aventados al alba
del desierto en que claman,
vacíos de palabras,
sosegados, sin voz?

¿Qué claman en desierto?
¿Qué no nombrado nombre
que acaricie o escupa
por sobre el mar de dunas
el nombre de los muertos?

¡Algo que sea, exista
y dé justo sentido
a los hombres que fueron!

La gloria del instante
que los vivificó,
antes de que uno a uno
y todos devinieran
mineral desolado,
arenas inasibles,
alba fría de muertos.

¡Los instantes, no el nombre!

Los que dieron sentido
en el gozo más ciego
al magma donde yacen
de regreso al origen
que no se mustiará
ni será recordado.

Los instantes vividos
en olvido perfecto.

Rosas de piedra viva,
inextinguibles llamas
en las fosas del tiempo,
los instantes que claman.



EL LAGO

La hoja verdinegra
y una gota de luz
irisada en su centro.
Sobre el agua sombría
brilla el cielo perfecto
de la gota atrapada
en la palma del mundo.

¿Planea todavía
en el centro del círculo
de azulados perfiles
y espacios sosegados
un águila impasible?

Oír cree la amada
voz que clama y que urge,
preludiando cobijos
en la sombra creciente.

Es el lago y sus ecos.
El lago incomprensible
al que por fin regresa.
El mundo iluminado
en su instante más bello.

La armonía atrapada
en la perla flotante
a la deriva y lenta.
Las montañas azules.
Y la madre que llama.



PREMONICIÓN DEL OTOÑO

Lanzan las gaviotas
sus punzantes lamentos
sobre el mar arrasado.

Las sábanas remedan
un oleaje crespo
de luz irrepetible.

Y en la sombra creciente
los amantes se enlazan.



EN EL JARDÍN FLOTANTE

(Srinagar)

El ojo se extravía
en el jardín flotante
y no lo habitará.

¡Gloria al jo sumiso!
Que es más veraz el mundo
del revés como un guante.
Más nítido el encuentro
con la forma imposible.
Más real el instante.

Una garza aletea
en el azul inmóvil
de los lotos aéreos
y entre cumbres se mecen,
ensoñadas, las algas.



AMANECER EN EL GANGES

(Benarés)

El río es un sepulcro.
El loto, abierta llaga.
Dulce brasa es la lepra.
Apariencia las llamas.
Las miradas, recuerdos.
Las piedras tienen alma.
Y las viejas canciones
de la melancolía
carecen de principio
como el alba y la luz.



MEDITACIÓN Y PARADOJA DEL FLÂNEUR

Como quien nada sabe.
Como quien nada ansía.
Como gata a la sombra
o amador que dormita.
Como Buda en sosiego
bajo el árbol piadoso
que alimenta el gran Ganges.
Como quien nada espera
de la noche en la noche.

Ver pasar a las gentes
diversas e imposibles.
Ver el campo de estrellas
girar sobre la hondura
de su fosco silencio
en el gesto pausado
de descruzar las piernas
o refrescar los labios.
Ver reinar a las hijas
de las jóvenes madres
que ayer mismo acosara
y recordar los versos
más serenos de Horacio.
Añorar la palabra,
banal o luminosa,
los abrazos más cálidos
de mil y un reencuentros
con amigos hoy idos
al reino de la muerte
y pronunciar sus nombres
sin dolor, uno a uno.
Recostarse en la silla,
encender un pitillo
y brindar al arcano
de la noche que fluye
arrastrando en su cauce,
lento e irrefrenable,
los despojos violentos
de un afán ideal.

Regresar al sonoro
silencio de los santos
sin Dios y sin fronteras,
sin hacienda ni amo
sobre la tierra arisca.

Y comprender de pronto,
mientras despierta el hambre
-heraldo del deseo
en la noche festiva-,
que Rimbaud se equivoca.
La vida verdadera
es la que está presente,
allí mismo, a su lado.
La irrepetible y ciega
ebullición que ignora
el peso del instante
sobre la acción cumplida.



METAMORFOSIS DEL POEMA

Soy el que soy. Poema
que sin verte te escucha
leer con el oído.
Soy memoria avivada
sobre pulpa aún caliente.
Frondosidad altiva
y recóndito nido
donde en noches de estío
solitario cantaba
un pájaro cantor.
Los dos amantes soy
que apenas lo entreoyeron
en el lecho del goce.
El lecho soy y el hombre
que modeló sus formas
con cepillos de acero.
Callosidades viejas
entintadas de aceites,
pero también acero
y sudores de fragua
y golpes de martillo
o de callada hoz.
Soy la atroz utopía
perfecta de Procusto.
Soy la dulce utopía.
Soy Krishna y soy Jesús.
Levanto las ciudades,
los foros, las escuelas,
las íntimas alcobas
y el patíbulo infame.
El alarido soy.
Mi nombre es Francis Bacon.
Mi reino es el de Lear.
Me ha parido una loba
cruzada con un soplo
de nieve, puro y limpio.
Soy amor traicionado.
Soy traición por amor.
Soy poeta futuro
que ha de crear la gloria
de Rama y de Odiseo.
Papel de reciclaje.
Signos de lengua viva
destinada al silencio.
Los ojos que te miran
con las oes perfectas
de la palabra ojo.
La mirada y su enigma.
La falta de sentido
y el instante gozoso
que me infunde sentido.

Soy el que soy. Oh vida.
Oh poema que acaba.

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De El ensayo del organista (1999):


ALGUIEN DE ALGUIEN, DE SÍ MISMO O DE ALGO
SE DESPIDE

En un hervor de sombras
poco a poco diluye
su ilusoria memoria
desde porches abiertos
a los aires verdosos.

Vuelan altos y lentos
los pájaros sin nombre
como fantasmas grises
de los cielos inciertos
en la tarde borrosa.

El pausado silencio
y un estertor de plumas.
¡Ah la tierra cansada!
¡Ah dolor indoloro
del hondo más acá!

Ningún labio se apresta
a enlazarse a otros labios.
Ninguna piel desflora
la vastedad oscura
de otro aroma hecho cuerpo.

No visita el misterio
brisa viajera alguna.
Todo deriva inmóvil
hacia la noche abierta
como entraña de parto.

¡El silencio! ¡El silencio!
¿Cuándo empezó el silencio?
¿Cómo pudo borrarse
la memoria más clara
de un instante feliz?

Sólo la vastedad oscura
de las plantas crecientes
en la tierra que duerme,
que se exalta o que pesa
como sombra obstinada.

Recuerdos de otra vida
más enraizada y lenta.



EL GRAN MISTERIO

No se oculta en la clave numérica de unos textos sagrados
ni en el arcano hermoso de las piedras sillares.

No frecuenta la retorta alquimista.

No se expresa en los dogmas, ni con versos oscuros, ni con músicas claras, ni con palabra conocida alguna se formula.

No busca ser creído, no busca intermediarios.

El gran Valmiki dice:

Quien vive enamorado,

quien venera a los muertos, quien con amor se entrega a sus enfermos, sus ancianos, sus niños o a los prodigios vivos de la tierra, los aires y las aguas fecundas,

quien a su hora siembra, quien danza o canta por cantar y danzar,

quien finalmente apura su solitaria, prodigiosa muerte, no piensa en el misterio.

Así la luz del día no se abrasa a sí misma, ni la noche se abruma en su honda tiniebla.

Ni el loto deslumbrante fue nunca más perfecto que la humilde retama que se inflama a la espera, sedienta, del desierto.




De Zona cero (2003):


ZONA CERO

(Diciembre de 2002 en N.Y.)

Desde muy alto cae esa nieve primera en el bajo Manhattan alto sediento agujero

Esos tímidos copos sobre el tráfico oscuro que apenas se resisten en su abismo distante como hombrecillos lentos

Y todo ocurre lejos las llamas la humareda en su abismo distante que la pantalla encuadra y la nieve en silencio

Como hombrecillos lentos que apenas se resisten agitando los brazos agitando las piernas sobre el sediento agujero

Irreales sin cuerpo desde el piso setenta en su lenta blancura eos primeros copos del Diciembre primero

Reducidos en vida en cámara lentísima a la esencia indefensa y tamaño irrisorio de los cuerpos sin cuerpo

Agitando los brazos apenas consistentes sobre el bajo Manhattan en lo alto muy lejos los celebrados muertos

De grado cero espasmo blanco sediento agujero de lejanos horrores en el constante infierno y muertes aplaudidas
De su muerte culpables sin rostro conocido en el constante nferno grado cero augural de todo grado cero

Y en eloscuro margen donde aplauden los vivos el clamor es la prueba y del todo culpables de su muerte los muertos



ALGUNAS POCAS COSAS DE LAS QUE
ESTOY SEGURO

Color de sol primero,
florece la mimosa
con tímidos racimos.
Desnuda todavía,
trenzando va la higuera
Con lentitud de siglos
sus curvados fractales.
Se demoran las sombras.
Las sombras redimidas
por la mujer que acoge
sobre el vientre antiquísimo
a dos gatos enfermos
rondados por la muerte.



LOS POEMAS

Con la humildad creciente
de estrellas que titilan
en un helado albor
-ese frágil hilillo
que aún me ata a la vida.



LA RUTA DE OCCITANIA

No más ruta occitana para mis solsticios.
No más antiguo miedo en aquella frontera
de ejércitos al alba,
o en dirección contraria, ligeros de equipaje,
de judios suicidas con la memoria a cuestas
de mil cultas barbaries.
No más vagón nocturno que el mistral azotaba
-Carcasonne invisible, Avignon ignorada-
aún con sangre reseca de poetas secretos
en un sucio lavabo.
Esa devastación, esa torpe escritura
por la que fui elegido
y anualmente aspirado
por el cordón umbilical de un hijo.
Colina arriba luego las sombras más canallas
de Marsella al acecho,
espacios destemplados y sabor a metal.
Apenas clareaba, y otro tren, otro día
hacia ramblas y calles
de pronto iluminadas de cortesía antigua,
placentera ciudad de sanadoras aguas
que Giacomo alabó.
Meses, años después, la misma ruta
bajo un sol estruendoso de retama y viñedos,
humildes carreteras sombreadas
de plátanos al óleo y cigarras constantes,
en el coche más lento, por entre pastizales
con caballitos blancos
que el rayo de un poema cruel fulminará.
Y la intuición del mar trazado a tiralíneas,
siempre recomenzado,
lamiendo un cementerio.
O en coche más brioso
por rutas ensanchadas para grandes transportes
de las huertas del sur con banderas pintadas,
veloz, hacia la boda de aquel niño crecido
con la novia más blanca,
y un excitado paje que a sus piernas se aferra
y la llama mamá.
Arenga tricolor. Viento travieso.
Se santigua una dama y bendice la mesa.
La bisabuela luce su pamela gloriosa,
exhibe una boquilla, pide fuego galante.
Los jóvenes se besan. Van trenzando las noches,
las semanas, los años.
La ruta de Occitania se transmuta
en aéreo viaje sobre el mar blanquecino
apenas entrevisto tras un aro que zumba
con traslúcidas palas, y barcos de juguete
que con tesón costean
la incansable embestida de la tramontanada.
Y porque ahora es tiempo de las nuevas semillas
poco apoco son ellos los que vienen a mí:
los míos, las retamas, los trenes, los caballos,
el asfalto, los vientos, las vides, las marismas,
los muros de cipreses, las amables ciudades
de las cortes de amor, palacios tolerantes
con los intolerantes puritanos de Albania,
ciudades arrasadas por la peste y la guerra,
las canciones salobres,
las nieves entrevistas en las cumbres
clericales del sur,
las bañistas desnudas,
los borrachos festivos recién desembarcados
de pequeños laúdes
y el recuerdo de luminosos dioses.
Pues va asomando el día
en que emprenden sin mí la ruta de Occitania,
rumbo al hondo silencio de todos los naufragios,
esta devastación fraterna,
este texto inconcluso,
esta larga alegría
por la que fui elegido
y que ahora viene a mí.


JOSÉ LUIS GIMÉNEZ-FRONTÍN, La ruta de occitania. Poesía reunida (1972-2006), Igitur, 2006.

EN EL DESIERTO CLAMAN

En el desierto claman
vacíos de palabras
con que nombrar la calma,
las arenas sin nombre,
la helada luz del alba
o el rumor de las rosas
de crujiente materia
cristalizada al alba
sin aliento ni voz.

Cada grano de arena
cada olvidado muerto,
cada constelación,
cada océano, duna
o avalancha de muertos,
con todos los instantes
al alba congelados
como rosas perfectas
que no se mustiarán.

¿Por qué el clamor no alcanza
a musitar el nombre,
uno a uno, de todos
los más queridos muertos
-granos yertos de arena
aventados al alba
del desierto en que claman,
vacíos de palabras,
sosegados, sin voz?

¿Qué claman en desierto?
¿Qué no nombrado nombre
que acaricie o escupa
por sobre el mar de dunas
el nombre de los muertos?

¡Algo que sea, exista
y dé justo sentido
a los hombres que fueron!

La gloria del instante
que los vivificó,
antes de que uno a uno
y todos devinieran
mineral desolado,
arenas inasibles,
alba fría de muertos.

¡Los instantes, no el nombre!

Los que dieron sentido
en el gozo más ciego
al magma donde yacen
de regreso al origen
que no se mustiará
ni será recordado.

Los instantes vividos
en olvido perfecto.

Rosas de piedra viva,
inextinguibles llamas
en las fosas del tiempo,
los instantes que claman.


¡S.C!

Un abrazo.

Gracias por tu interés, Pascual.

Un abrazo.
Pedro

Dos poema más de José Luis Giménez-Frontín:


De Amor Omnia (1976):


LOS AMANTES DE WENDY

La señora Gentil está ya muerta y olvidada.
La niña Wendy desarrolló sus senos,
ensanchó sus caderas, conocidas caderas
por jóvenes banqueros, licenciados, expertos
en tablas input-autput, los que antaño volaron
a su lado y que ahora,
al penetrar su sexo,
siguen llamándola, desde su sexo,
............................................................Madre.
¡Ah Simplón! ¡ah Gemelos! ¡ah los niños restantes!
Pulcras sonrisas algunas madrugadas
heladas ante un sueño vagamente insistente:
un puñal desgarrando las carnes del amigo
-entre la cuarta y la quinta costilla del amigo-,
un pirata sangrando, su agonía,
y el monstruo de las aguas, implacable,
con uñas de los dedos del primer comandante
quizá entre los dientes.
¡Qué feroces los lobos de la isla
-vuestra isla y sus mares
donde estábais dispuestos a luchar frente a Garfio!
Mas fuisteis rescatados.
............................................Y al retirar los labios
de los labios, jadeantes, de Wendy,
¿invocáis un fantasma? ¿rechazáis un fantasma?
odiáis las dependencias, tan tibias, de este lecho?
a pobres camaradas ahora londinenses,
nunca -jamas recobraréis el nombre
que pudo ser el vuestro en otra historia
en donde Pan creciera
........................................Y vosotros amarais.



AUTORRETRATOS

Me coloco enfrente del espejo y en seguida
me crece mucho pelo. ¡Bienvenido
hombrelobo! Desaparece el marco del espejo
y veo un tótem señor de las tinieblas
con tres cabezas negras fundidas por la nuca.
Se mueve el tótem, elástico se acerca.
Pantera negra es y me miro con odio.
Sólo los ojos amarillos brillan
y escapan vahos y rugidos sordos
de mi boca maligna y peligrosa.
¡Me tengo miedo, dios, aparta el cáliz
que el veneno rezuma y no es un juego!
Mas ahora soy un viejo que me mira
tan entrañablemente que adivino
intenta darme ánimos desde una geografía
que un día alcanzaré si aún estoy vivo.
El viejo es una vieja. La vieja es un risueño
muchacho que ahora empieza
a reír sin motivo de sí mismo.
Muchacha que sonríe sin motivo
o que encierra un secreto hermafrodita.
No es muchacha, que es príncipe valiente
cubierto con las pieles de su caza.
Cubierto con su manta de colores
se convierte en un indio de mirada
sosegada y serena, frente altiva
en cuya sienes palpita el universo.
Pero no, sus plumas se retuercen
en renegridas greñas que resaltan
la frente roma y la bestial quijada
de un origen lacustre y cavernario.
Mas todo era una broma, una careta
infantil de cartón para unos juegos
peligrosos al alma timorata.
¿No más que una careta? Pero ahora
quizá va a deslevarse una respuesta:
es el desierto en esa hora incierta
en que las sombras reviven a La Esfinge.
La Esfinge que sonríe levemente
ironías de piedra frente al tiempo.
La Esfinge que insinúa: "Lo que has visto
y muchísimo más, ésa soy yo,
somos tú y yo, tú si lo prefieres,
preguntó José Luis ante el espejo."


JOSÉ LUIS GIMÉNEZ-FRONTÍN, Joven poesía española, Cátedra, 1993.