POESÍA SOCIAL V (En la primera página de Poesía Social I hay un índice de autores)

MÉXICO

Salvador Novo


De "Veinte poemas" 1925:
Diluvio

Espaciosa sala de baile
alma y cerebro
dos orquestas, dos,
baile de trajes,
las palabras iban entrando,
las vocales daban el brazo a las consonantes.
Señoritas acompañadas de caballeros
y tenían trajes de la Edad Media
y de muchísimo antes
y ladrillos cuneiformes
papiros, tablas,
gama, delta, ómicron,
peplos, vestes, togas, armaduras,
y las pieles bárbaras sobre las pieles ásperas
y el gran manto morado de la cuaresma
y el color de infierno de la vestidura de Dante
y todo el alfalfar Castellano,
las pelucas de muchas Julietas rubias
las cabezas de Iokanaanes y Marías Antonietas
sin corazón ni vientre
y el Príncipe Esplendor
vestido con briznas de brisa
y una princesa monosilábica
que no era ciertamente Madame Butterfly
y un negro elástico de goma
con ojos blancos como incrustaciones de marfil.
Danzaban todos en mí
cogidos de las manos frías
en un antiguo perfume apagado
tenían todos trajes diversos
y distintas fechas
y hablaban lenguas diferentes.

Y yo lloré inconsolablemente
porque en mi gran sala de baile
estaban todas las vidas
de todos los rumbos
bailando la danza de todos los siglos
y era, sin embargo, tan triste
esta mascarada!

Entonces prendí fuego a mi corazón
y las vocales y las consonantes
flamearon un segundo su penacho
y era lástima ver el turbante del gran Visir
tronar los rubíes como castañas
y aquellos preciosos trajes Watteau
y todo el estrado Queen Victoria
de damas con altos peinados.
También debo decir
que se incendiaron todas las monjas
B.C. y C.O.D.
y que muchos héroes esperaron
estoicamente la muerte
y otros bebían sus sortijas envenenadas.
Y duró mucho el incendio
mas vi al fin en mi corazón únicamente
el confeti de todas las cenizas
y al removerlo
encontré
una criatura sin nombre
enteramente, enteramente desnuda,
sin edad, muda, eterna,
y ¡oh! nunca, nunca sabrá que existen las parras
y las manzanas se han trasladado a California
y ella no sabrá nunca que hay trenes!
Se ha clausurado mi sala de baile
mi corazón no tiene ya la música de todas
las playas
de hoy más tendrá el silencio de todos los siglos.
* * *

MÉXICO

Salvador Novo


De "Veinte poemas" 1925:
El mar

Post natal total inmersión
para la ahijada de Colón
con un tobillo en Patagonia
y un masajista en Nueva York.
(Su apendicitis
abrió el canal de Panamá.)

Caballeriza para el mar continentófago
doncellez del agua playera
frente a la Luna llena.

Cangrejos y tortugas
para los ejemplares moralistas;
langostas para los gastrónomos.
Santa Elena de Poseidón
y garage de las sirenas.

¡Hígado de bacalao
calamares de su tinta!
Ejemplo de Biología
en que los peces grandes
no tienen más que bostezar
y dejar que los chicos vengan a sí.
(Al muy prepotente Guillermo el segundo
en la vieja guerra torpedo alemán.)

¡Oh mar, cuando no había
este lamentable progreso
y eran entre tus dedos los asirios
viruta de carpintería
y la cólera griega
te hacía fustigar con alfileres!
En tu piel la llaga romana
termocauterizó Cartago.
¡Cirugía de Arquímedes!
Baños, baños
por la Física y a los romanos.

Europa, raptada de toros,
buscaba caminos.
Tierra insuficiente
problemas para Galileo,
Newton, los Fisiócratas
y los agraristas.

¿No te estremeces al recuerdo
de las tres carabelas magas
que patinaron mudamente
la arena azul de tu desierto?

Nao de China
cofre de sándalo
hoy tus perfumes
son de Guerlain o de Coty
y el té es Lipton's.
Mar, viejecito, ya no juegas
a los naufragios con Eolo
desde que hay aire líquido
Agua y Aire Gratis.

Las velas
hoy son banderas de colores
y los transatlánticos
planchan tu superficie
y separan a fuerza tus cabellos.

Los buzos
te ponen inyecciones intravenosas
y los submarinos
hurtan el privilegio de Jonás.

Hasta el sol
se ha vuelto capataz de tu trabajo
y todo el día derrite
tu vergüenza y tu agotamiento.
Las gaviotas contrabandistas
son espías o son aeroplanos
y si el buque se hunde
-sin que tú intervengas-
todo el mundo se salva en andaderas...

¡Oh mar, ya que no puedes
hacer un sindicato de océanos
ni usar la huelga general,
arma los batallones de tus peces espadas,
vierte veneno en el salmón
y que tus peces sierras
incomuniquen los cables
y regálale a Nueva York
un tiburón de Troya
lleno de tus incógnitas venganzas!

Haz un diluvio Universal
que sepulte al monte Ararat,
y que tus sardinas futuras
coman cerebros fósiles
y corazones paleontológicos.

MÉXICO

Salvador Novo


De "Veinte poemas" 1925
Viaje

Los nopales nos sacan la lengua
pero los maizales por estaturas
con su copetito mal rapado
y su cuaderno debajo del brazo
nos saludan con sus mangas rotas.

Los magueyes hacen gimnasia sueca
de quinientos en fondo
y el sol -policía secreto-
(tira la piedra y esconde la mano)
denuncia nuestra fuga ridícula
en la linterna mágica del prado.
A la noche nos vengaremos
encendiendo nuestros faroles
y echando por tierra los bosques.

Alguno que otro árbol
quiere dar clase de filología.
Las nubes inspectoras de monumentos
sacuden las maquetas de los montes.

¿Quién quiere jugar tenis con nopales y tunas
sobre la red de los telégrafos?

Tomaremos más tarde un baño ruso,
en el jacal perdido de la sierra
nos bastará un duchazo de arco iris
nos secaremos con algún stratus.

MÉXICO

Salvador Novo


De "Nuevo amor" 1933
Breve romance de la ausencia

Único amor, ya tan mío
que va sazonando el Tiempo:
¡qué bien nos sabe la ausencia
cuando nos estorba el cuerpo!
Mis manos te han olvidado
pero mis ojos te vieron
y cuando es amargo el mundo
para mirarte los cierro.
No quiero encontrarte nunca,
que estás conmigo y no quiero
que despedace tu vida
lo que fabrica mi sueño.
Como un día me la diste
viva tu imagen poseo,
que a diario lavan mis ojos
con lágrimas tu recuerdo.
Otro se fue, que no tú,
amor que clama el silencio
si mis brazos y tu boca
con las palabras partieron.
Otro es éste, que no yo,
mudo, conforme y eterno
como este amor, ya tan mío
que irá conmigo muriendo.

MÉXICO

Salvador Novo


De "Nuevo amor" 1933
Elegía

Los que tenemos unas manos que no nos pertenecen,
grotescas para la caricia, inútiles para el taller o la azada,
largas y fláccidas como una flor privada de simiente
o como un reptil que entrega su veneno
porque no tiene nada más que ofrecer.
Los que tenemos una mirada culpable y amarga
por donde mira la muerte no lograda del mundo
y fulge una sonrisa que se congela frente a las estatuas desnudas
porque no podrá nunca cerrarse sobre los anillos de oro
ni entregarse como una antorcha sobre los horizontes del tiempo
en una noche cuya aurora es solamente este mediodía
que nos flagela la carne por instantes arrancados a la eternidad.

Los que hemos rodado por los siglos como una roca desprendida del Génesis
sobre la hierba o entre la maleza en desenfrenada carrera
para no detenemos nunca ni volver a ser lo que fuimos
mientras los hombres van trabajosamente ascendiendo
y brotan otras manos de sus manos para torcer el rumbo de los vientos
o para tiernamente enlazarse.

Los que vestimos cuerpos como trajes envejecidos
a quienes basta el hurto o la limosna de una migaja que es
                                                                                  todo el pan y la única hostia
hemos llegado al litoral de los siglos que pesan sobre
                                                                    nuestros corazones angustiados,
y no veremos nunca con nuestros ojos limpios
otro día que este día en que toda la música del universo
se cifra en una voz que no escucha nadie entre las palabras vacías
en el sueño sin agua ni palabras en la lengua de la arcilla y del humo.

MÉXICO

Salvador Novo


De "Nuevo amor" 1933
Glosa incompleta en tres tiempos sobre un tema de amor

I
Dentro de estos cuatro muros
pretendí ocultar mi dicha:
Pero el fruto, pero el aire
¿cómo me los guardaría?

Hora mejor que pospuse,
camino que no elegí,
voces que eran para mí,
destino que no dispuse;
¡cómo os volvisteis oscuros!
¡qué amargo vuestro sabor
cuando nos encerró mi amor
dentro de estos cuatro muros!

Entre tu aurora y mi ocaso
el tiempo desparecía
y era nuestra y era mía
sangre, labio, vino y vaso.
En perdurar se encapricha
mi sombra junto a tu luz
y bajo negro capuz
pretendí ocultar mi dicha.

Pero el fruto, pero el aire,
pero el Tiempo que no fluya,
pero la presencia tuya
fuerte, joven, dulce, grande;
sangre tuya en vena mía,
lazos a instantes maduros,
dentro de estos cuatro muros
¿cómo me los guardaría?

II
Porque a pesar de todas las pieles de becerro
una camisa es casi tanto como una página
llorar desesperadamente porque ocurrió lo que era de esperar.

Si no tiene remedio,
al principio era el único fin de mi existencia,
las profesiones no son mas que hábitos
y ya nada es posible desde aquella noche apellidada.
No me conoció cuando aparté la máscara de mi rostro
yo no pedía más que su rumor
pero me daba su compañía.
Se quitaba la noche y la muerte y se moría
yo me ahogaba en la alberca de su gimnasia
yo envejecí definitivamente a su lado
y mis ojos se cerraron ante los suyos.
Quise marcar las fechas de su corazón,
pero no sé ruso
y la sábana era una estepa.

III
¡Apenas si te reconozco!
Si tu labio en el mío es como el mío mismo,
si ya tu mano estéril no oprime ni rechaza
y eres como el azogue que da mi propia luz.
¡Ay de mí que amaba tu fuerza
si la fuerza está toda en mi!
¡Ay de mí que esperé la muerte
y que te la dí!

* * *

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA ( Cont.)

b) Cartas


"…12 de junio"

Amada, en estos versos que te escribo
quisiera que encontraras el color
de este pálido cielo pensativo
que estoy mirando, al recordar tu amor.
Que sintieras que ya julio se acerca,
que el oro está naciendo de la mies,
y que oyeras zumbar la mosca terca
que oigo volar en el calor del mes…
Y pensaras: “¡Qué año tan ardiente!”
“¡Cuánto sol en las bardas!”… Y, quizás,
que un suspiro cerrara blandamente
tus ojos… Nada más… ¿Para qué más?

"…20 de junio"

Con el sol que ya dora los tejados
voy despertando dulcemente y
me pongo a ver las cosas: los vestidos planchados
sobre una silla, el lecho, los armarios… Aquí
todo huele a provincia, a sol dormido
desde hace mucho tiempo en las maderas,
y el corazón parece estar tendido
a secar en las cuerdas del olvido
por no sé qué piadosas lavanderas…
Amada, aquí te acordarías de esos
instantes que pasamos en la aldea
cuando la flor de tus primeros besos.
Mientras te escribo, siento que la idea
de saberme tan lejos de tus ojos
se hará tal vez un poco menos triste
al conocer estos detalles… Rojos
los geranios que adornan la ventana,
y en su jaula, en la gloria del alpiste,
los canarios anuncian la mañana.

Provincia… Soledad apetecida
y no obstante cruel… Un sol lozano,
un acre olor a vida…
Y, entreabriendo, curiosas, mi ventana,
esas hojas alegres del manzano
que me vienen a dar la bienvenida.
¡Ah, sí, volver un día, fuerte…

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

b) Cartas (cont.)

"…20 de junio (6 p.m.)"

Esta tarde, te escribo.
Es mi segunda carta de este día.
Afuera llueve, llueve en la alegría
de las praderas, llueve sobre el vivo
rojo de los geranios del balcón,
y también, lo confieso, llueve en mi corazón.

Tras de haberlo deseado
alegre y tibio el día ha resultado
tedioso y gris, como todos los días.
Además, me haces falta. Estoy tan habituado
a tu boca, a tus besos… En las frías
paredes de mi cuarto he colocado
tu retrato. Estoy solo con él. ¡Melancolías!
Y siempre este poema inacabado…

"…25 de junio"

Son las cuatro y acabo de volver del correo
a donde fui a dejarte mis cartas de anteayer.
Hace un sol de verano… Sobre el libro que leo
las letras me insinúan un nombre de mujer.

¡Tu nombre! En todo, en todo, siempre tú me acompañas,
si releo tus cartas o te voy a escribir;
si pasa un río alegre cantando entre las cañas
o si la madrugada me invita ya a salir…

Tú, tus ojos, tu boca, tus pasos en la arena
del parque en donde fuimos tan simplemente humanos:
en tus manos el oro muerto de una azucena
y tu alma —tranquila como un agua— en mis manos…

Tú, tus cabellos sueltos sobre el lecho deshecho,
estandarte vencido tras de un ardiente alud,
y, al filo de la aurora, las rosas de tu pecho
abiertas en mis labios… ¡Juventud, juventud!

Juventud de tus risas bajo las frondas altas,
¡de tus ojos, enormes en la noche que llega!
Amada, amada mía, ¡cómo, cómo me faltas!
Sin ti mi alma está sola, oscurecida, ciega.

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

b) Cartas (Cont.)

"…28 de junio"

Pienso: “Cuando la tierra que me ha dado estas rosas
reciba, al fin, mi cuerpo que ha batallado tanto
por prolongarse en el matiz de un canto,
¿qué será de las cosas?”

“¿Quién verá el sol sobre las piedras grises,
el agua entre los sauces, el torrente
rodando entre los pinos?… ¿Qué doliente
corazón andará por los países?”

“Todo habrá terminado conmigo. Aunque se siga
desenrollando el hilo de los seres,
sólo habrá algunas pálidas mujeres,
y entre ese grupo de dolor, mi amiga…”

“Sí, entre ellas tú…Tú, cuya boca
guardará la amargura de la mía,
cuya cabeza loca
tendrá mi fantasía;

tú, cuyo cuerpo alegre y melodioso
será como la tumba de mis sueños errantes,
y que estás en mis versos como en un río ansioso
un lirio azul, de pétalos flotantes…”

“Tú que tendrás, entonces, para vivir la vida
toda la fe que puse yo en quererte
y en cuyo amor perdurará, vencida,
la inmensidad vacía de la muerte…”

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

b) Cartas (Cont.)

"…30 de junio"

… Aquel día te dije: —La mañana
me quiere más que tú… Mira: me besa
en la frente, en los ojos, en la boca,
con su luz, con su aroma… ¿No quisieras
quererme así, como las cosas
nos quieren en silencio?… Tu cabeza
entre la madrugada sonreía…
Y respondiste: —No, yo no quisiera
querer a nadie como a ti. Las cosas
se dan a todos, por igual, enteras.

¡Oh la filosofía sonriente
de nuestro dialogar entre la yerba!…

Todo lo veo como entonces, todo,
menos tú. Te diluyes en la ausencia.
Te pierdes en el agua de las horas:
te veo triste, atormentada, incierta.
Y sin embargo el mismo sol me baña,
y el mismo aire me besa,
en la frente, en los ojos, en la boca
y pienso en mis palabras… “¿No quisieras
quererme un poco así, como las cosas
nos quieren en silencio?”… Tu cabeza
parecía dudar de mis palabras.
¡Y las cosas persisten!… Es que en ellas
no hay el eterno huir que hay en nosotros…
¡Su dulce amor sin nombre es el que queda!

"1° de julio"

Nada me consuela de no ver tus ojos,
nada me consuela
de no ver la noche negra de tus ojos…
¡ni la alondra de oro que, en mi sombra, vuela!

Nada me perdona
de haberte escuchado, sin un pensamiento,
llorar en mis brazos… Nada me perdona,
¡ni el remordimiento! ¡Ni el remordimiento!

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA ( Cont.)

c) Despedida


Adiós

Al salir a la calle
siento la madrugada
en la piel de mis labios
como una fruta ácida.

A través de la niebla
en que veo anegada
la aldea que dormita,
el último farol pone una lágrima.

Las cinco… En la estación,
con el alma apretada
de un dolor imprevisto, vuelvo la vista al pueblo:
—¿Si volveré?… —¡Quién sabe!… El tren arranca…

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

c) Despedida ( Cont.)

Mi corazón

Más allá de las cosas que contemplo
está mi corazón; la esencia suave
de lo que es mi corazón: un templo
destechado y sin nave.

Más allá del principio misterioso
de las ideas en el pensamiento
está mi corazón: un son de viento
sobre las ramas en reposo.

Más allá de la aurora presentida
está el amanecer de mi ternura,
más allá de la vida:
donde apenas empieza lo que dura.
Y lo que dura aquí, pronto se olvida…

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

c) Despedida (Cont.)

Resignación

Al despertar, parece que ha llegado un viajero
y que voy a mirarlo, y que va a sonreír…
Pero, abro las puertas: el mismo sol de enero
tardío, amarillento, dormido en el alero…
Y sin saber por qué, se vuelve a consentir.

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

c) Despedida (Cont.)

Paz

No nos diremos nada. Cerraremos las puertas.
Deshojaremos rosas sobre el lecho vacío
y besaré, en el hueco de tus manos abiertas
la dulzura del mundo, que se va, como un río…

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

c) Despedida ( Cont.)

Deseo sencillo

Quiero en mitad del monte nuestro rancho,
y en él, un río y en el río, un vuelo
de garzas blancas y en su espejo un cielo,
un cielo limpio, luminoso y ancho.

Su huerto, rico… Y en tupida hamaca,
de un árbol recio columpiar la fronda
y ver la noche, así, negra y redonda,
girar como una jícara de laca…

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

c) Despedida (Cont.)

Pausa

Entonces, será hora de comprender. Diremos:
“¡Si estábamos bogando en un mismo lugar!”
—Mira, ya es el crepúsculo… Deja caer los remos.
—¡Quiera Dios que nos vuelva la corriente a extraviar!

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

c) Despedida ( Cont.)

Final

Vuelvo de andar, a solas, por la orilla de un río.
Estoy lleno de músicas, como un árbol al viento.
He dejado correr mi pensamiento
viendo, en el agua, el paso de una nube de estío…

Traigo tejido al alma el olor de una rosa.
En lo blando del césped, puse, al andar, mi huella…
He vivido, ¡he vivido!… Y voy, como la estrella
a perderme en el mar de un alba silenciosa.

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

d) Epílogos

1

Yo quise siempre lo que estaba lejos.
Lo que me atrajo en ti, fue esa frontera
que, por un lado, toca el corazón

y, por otro, al ensueño.
¿Pasé por ella, sin mirarla?…

¿O bien —¡aún hoy!— se encuentra lejos?
No sé, pero sigo buscándola
en ti… Lejos de ti… Ya en esa tierra
brumosa, que principia en el recuerdo.

2

¡Oh, qué dolor más grande
para dos que se aman,
el tener, mutuamente, que explicarse!…

Cuando pudieras presentirme…
cuando pudiera adivinarte…

3

Bajo el maduro ramo de la tarde
(seda desfalleciente de las rosas)
esta luz sobre el libro… La mirada
húmeda, silenciosa…

Blandas violetas de los prados hondos
anticipan la lluvia,
y el alma vuela entre las ramas finas
que con sus hojas muertas quieren ceñir la luna…

¿Para qué? ¿Para qué?

Esta palabra tímida
duda un momento, hasta los labios sube
y muere, convencida…

Tus brazos en mi cuello…
Tu realidad de cuerpo femenino…
La noche y tú… Sombría mano hermosa
ven a cerrar mi libro…

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

d) Epílogos ( Cont.)

Fuego fatuo

Tócame
en esa orilla del aire en que los pájaros se equivocan de
cuerpo
y la soledad de la garza se multiplica de pronto por la
/ frecuencia del mirlo.

Adivíname
en la delicadeza de esa lámpara rota
sobre el pudor de la bailarina
que no sabe salir desnuda del plumaje de un abanico…

Y búscame en esa mancha de tinta
donde la gota caída al papel, desde una pluma invisible,
paralizó la generosidad de la estrofa
que nadie quiso más tarde leer ni copiar con las mismas
/ palabras.

Perdóname
en la resignación de las sillas
que devoran pausadamente a sus propietarias
y quiéreme en la fidelidad del espejo
que no se decide a contar
lo que pensó de la mariposa disecada en un almanaque
de mil ochocientos noventa
una dama de caireles difíciles en cuyo nombre sangraba el
/ otoño.

Pero escúchame, sobre todo,
en esos campanarios ruinosos de las iglesias
donde el crepúsculo estampa, todas las tardes, el vuelo
de una lechuza tenaz contra las vidrieras del Angelus.
Y déjame caer entre las sortijas que ruedan de los dedos
/ demasiado sutiles
hasta las teclas de los clavicordios
cada vez que una mano desnuda descompone los pliegues
/ de una gaviota en el aire

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

d) Epílogos ( Cont.)

El doble exilio

Soñé que te soñaba.

Y, a pesar de ese doble exilio injusto
que obliga al sueño a desconfiar del sueño,
nunca te vi más alta y más presente;
nunca en la vida fueron
tus ojos más profundos,
tu andar más firme, tu perfil más tierno.

Miré una luz sin pausa, un cielo inmóvil,
un puerto de silencio
frente a un mar de palabras, incesante.
En ese puerto, un pueblo de gaviotas,
una invasión de alas…
Cada ala llevaba una pregunta.
Y, con sólo callar, las contestabas.

Era un tiempo sin horas, una plaza
donde no entraron nunca años ni siglos.
Un sitio del que no se descendía
por la escalera abstracta del minuto.
Una serenidad de aire sin aire
en la que respirar hubiera sido
engañarte otra vez, negar tu muerte.

Me contemplabas y me sonreías…
Era la vida, así, como la aurora
de un sueño en el ocaso de otro sueño.

Y ahora, al despertar, pienso de pronto
si te soñó mi alma
o fuiste tú, en el límite de nuestro doble exilio,
quien soñó que mi alma te soñaba.

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

e) Esperanza

Perdón

Mírala, cómo cae blandamente
de la más alta cima, entre los olmos,
la clara, la dorada hoja sin prisa,
última en desprenderse del otoño.

Con mayor lealtad nadie se rinde.
Nada nunca murió con más decoro.
Toda hecha de luz, fue cielo a tiempo
y no la humilla ennoblecer el lodo.

Ninguna idea sucumbió en tal triunfo,
ni aceptó sin jactancia tantos oros,
ni abdicó de tan puro y frágil reino
con desdén tan completo y silencioso.

¡Quién pudiera imitar su adiós sereno
y dejar de su paso un dulce asombro,
acariciando el aire en que perece
y perdonando al viento del otoño!

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

e) Esperanza (Cont.)

Prisa

¡Al día, en la noche, voy
porque mañana principia hoy!

Arde, llama de la prisa.
Quémate en ella, deseo,
pues de todo cuanto veo
sólo el fuego me precisa
la dimensión del futuro.
Y por eso me apresuro,
en iras de apremio, a ser.
¡Alúmbrame, amanecer!
¿Cómo me aconsejas calma
y de mi urgencia te asombras,
lenta noche en cuyas sombras
dos hemisferios del alma
—separados por tu abismo—
están tratando en mí mismo
de unirse, para aceptar
el día que va a empezar?

Esta hora es frágil puente
entre duros litorales.
Con espadas y puñales
la vedan al impaciente
soldados inmateriales.
¿Cómo andar inerme en ella?
¡Denme su esplendor la estrella,
y sus alas el neblí,
para entrar otra vez en mí!

No cede el tiempo al que duda
ni la aurora al que se abate.
En las tinieblas combate
contra mí una grey sañuda.
Todo instante es una herida.
Pero ¿qué importa si estoy
cada vez más cerca, Vida,
de la tierra a la que voy?

… Porque mañana principia hoy.

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

e) Esperanza (Cont.)

Esperanza

Hay palabras que mandan.
Tú eres una de ellas, esperanza.

Te escribo en esta hoja amarillenta
de una carta de adiós —y el tiempo abdica.
Te repito a la sombra de los fresnos
y se llenan de nidos las ramas silenciosas.
Te anuncio frente al mar y acuden velas
de todos los países de la historia
al puerto abandonado en que te anuncio.

Te grito en el desierto —y el desierto
se puebla de ciudades invisibles.
Te digo a media voz junto al enfermo
y veo amanecer sobre sus ojos
un júbilo sin fiebre, un nuevo día…

Contigo, el menor brillo augura un faro,
isla de lo posible en lo probable,
perdón sobre los límites del mundo,
esperanza: ¡nostalgia del futuro!

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

f) Canto en el amanecer

Canto en el amanecer

Aurora en el corazón…
Rama verde en la aurora
sobre lo azul del balcón!
Gritos del agua alegre en el mar de la aurora!

Alma de luz, de viento! Alma sonora!
Anunciación! Anunciación!

Alegría de ser
el peregrino del camino,
y de pisar, en el paisaje matutino,
la yerba loca del amanecer…

Júbilo de cantar
y de envolverse —desnudo el corazón— en el cantar…
y enronquecer
de tanto viento y tanto sol en el cantar
y tanto viento y tanto sol en el mirar
y en el cabello y en el mar
del corazón de la mujer…

Amanecer!

Se quiere estar
en lo más fresco —verde, frío— de un pinar,
y ver el sol
desde las hojas de la altura
dibujar
círculos de oro en la negrura
azul del trebolar…
Se quiere estar
en lo más negro de un pinar…

Se sueña en ir
por un camino (un solo amor) hasta morir,
del brazo fiel de una mujer,
hasta morir, hasta morir!
Se mira el cielo sin temor.
Se canta. El canto es ya un amor!
Amanecer… Grito en el mar! Tierra a babor!
Rojo clarín despertador.

Alas de ensueño, alas de fuerza, alas de sol
se atan al cuerpo tornasol…
Se dicen cosas sin sentido,
sin más sentido que la muerte o el olvido,
o que la vida… o que el dolor…
o que el amor…
Se dicen cosas que hacen ruido
y que embriagan de ruido
como la luz embriaga de color…

MÉXICO

JAIME TORRES BODET

HELENA

Nota editorial
Estos textos se toman de diferentes libros de poemas
publicados por Jaime Torres Bodet, incluidos en la edición
preparada por Lourdes Franco Bagnouls, Poesía de Jaime
Torres Bodet. Edición crítica. México: Universidad Nacional
Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Filológicas,
Seminario de Edición Crítica de Textos, 2013. “Amor”
se publicó en El corazón delirante, de 1922; los poemas que
aquí agrupamos como Cartas y Despedida se publicaron en
el poemario Los días, de 1923; “Epílogos 1, 2 y 3” se publicó
en Poemas, de 1924; “Fuego fatuo” se tomó del libro Destierro,
de 1930; “El doble exilio” se extrajo del libro Fronteras,
de 1954, al igual que “Prisa”; “Perdón” y “Esperanza” son
del poemario Sin tregua, de 1957. “Canto en el amanecer”
fue publicado en 1924 en la Revista de Revistas y en la revista
Orto, de La Habana. Lourdes Franco Bagnouls lo rescata en
la sección “Poemas no coleccionados”, de su mencionada
edición crítica.

Recordaréis que antes de iniciar a exponer HELENA me preguntaba si merecería la pena. Insisto unavez más: NOS ENCONTRAMOS EN POESÍA SOCIAL. Y francamente : solamente en uno o dos poemas podría atisbarse algo de lo que se conoce como poesía social. ¿Acaso en el poema Esperanza...?
Y contrapartida, ¿hay alguna contrapartida? Pues os la voy a decir: si tenéis la suerte (SUERTE, con mayúsculas) de pasar por aquí os encontraréis con un poemario de amor, dificilmente igualable en su belleza... belleza y sencillez de la mano; riqueza lingüistica y metafórica. Yo no conocía al autor hasta ahora. Prometo que lo meto en mi petate de los libros inovidables , que hay que leer, releer y disfrutar en este, a veces aspero, camino de la vida. HELENA engrandece el espíritu humano: eso, a la postre, es un gran compromiso social.

Gracias.

MÉXICO

Salvador Novo
* * *
Nuevo amor

                                                         Thy bosom is endeared with all hearts
                                                  Which I by lacking have supposed dead...

1. La renovada muerte de la noche
en la que ya no nos queda sino la breve luz de la conciencia
y tendernos al lado de los libros
de donde las palabras escaparon sin fuga, crucificadas en mi mano,
y en esta cripta de familia
en la que existe en cada espejo y en cada sitio la evidencia del crimen
y en cuyos roperos dejamos la crisálida de los adioses irremediables
con que hemos de embalsamar el futuro
y en los ahorcados que penden de cada lámpara
y en el veneno de cada vaso que apuramos
y en esa silla eléctrica en que hemos abandonado nuestros disfraces
para ocultarnos bajo los solitarios sudarios
mi corazón ya no sabe sino marcar el paso
y dar vueltas como un tigre de circo
inmediato a una libertad inasible.
Todos hemos ido llegando a nuestras tumbas
a buena hora, a la hora debida,
en ambulancias de cómodo precio
o bien de suicidio natural y premeditado.
Y yo no puedo seguir trazando un escenario perfecto
en que la luna habría de jugar un papel importante
porque en estos momentos
hay trenes por encima de toda la tierra
que lanzan unos dolorosos suspiros
y que parten
y la luna no tiene nada que ver
con las breves luciérnagas que nos vigilan
desde un azul cercano y desconocido
lleno de estrellas poliglotas e innumerables.

2. Tú, yo mismo, seco como un viento derrotado
que no pudo sino muy brevemente sostener en sus brazos
                                                        una hoja que arrancó de los árboles
¿cómo será posible que nada te conmueva
que no haya lluvia que te estruje ni sol que rinda tu fatiga?
Ser una transparencia sin objeto
sobre los lagos limpios de tus miradas
oh tempestad, diluvio de hace ya mucho tiempo.
Si desde entonces busco tu imagen que era solamente mía
si en mis manos estériles ahogué la última gota de tu sangre y mi lágrima
y si fue desde entonces indiferente el mundo e infinito el desierto
y cada nueva noche musgo para el recuerdo de tu abrazo
¿cómo en el nuevo día tendré sino tu aliento,
sino tus brazos impalpables entre los míos?
Lloro como una madre que ha reemplazado al hijo único muerto.
Lloro como la tierra que ha sentido dos veces germinar el fruto perfecto y mismo.
Lloro porque eres tú para mi duelo
y ya te pertenezco en el pasado.

3. Este perfume intenso de tu carne no es nada más que el mundo que desplazan      
                                                                            y mueven los globos azules de tus ojos
y la tierra y los ríos azules de las venas que aprisionan tus brazos.
Hay todas las redondas naranjas en tu beso de angustia
sacrificado al borde de un huerto en que la vida se suspendió
                                                                                             por todos los siglos de la mía.
Qué remoto era el aire infinito que llenó nuestros pechos.
Te arranqué de la tierra por las raíces ebrias de tus manos
y te he bebido todo, !oh fruto perfecto y delicioso!
Ya siempre cuando el sol palpe mi carne
he de sentir el rudo contacto de la tuya
nacida de la frescura de una alba inesperada,
nutrida en la caricia de tus ríos claros y puros como tu abrazo,
vuelta dulce en el viento que en las tardes
viene de las montañas a tu aliento,
madurada en el sol de tus dieciocho años,
cálida para mí que la esperaba.

4. Junto a tu cuerpo totalmente entregado al mío
junto a tus hombros tersos de que nacen las rutas de tu abrazo,
de que nacen tu voz y tus miradas, claras y remotas,
sentí de pronto el infinito vacío de su ausencia.
Si todos estos años que me falta
como una planta trepadora que se coge del viento
he sentido que llega o que regresa en cada contacto
y ávidamente rasgo todos los días un mensaje que nada contiene sino una fecha
y su nombre se agranda y vibra cada vez más profundamente
porque su voz no era más que para mí oído,
porque cegó miso ojos cuando apartó los suyos
y mi alma es como un gran templo deshabitado.
Pero este cuerpo tuyo es un dios extraño
forjado en mis recuerdos, reflejo de mí mismo,
suave de mi tersura, grande por mis deseos,
                    máscara,
estatua que he erigido a su memoria.

5. Hoy no lució la estrella de tus ojos.
Náufrago de mí mismo, húmedo del brazo de las ondas,
llego a la arena de tu cuerpo
en que mi propia voz nombra mi nombre,
en que todo es dorado y azul como un día nuevo
y como las espigas herméticas, perfectas y calladas.
En ti mi soledad se reconcilia
para pensar en ti. Toda ha mudado
el sereno calor de tus miradas
en fervorosa madurez mi vida.

Alga y espumas frágiles, mis besos
cifran el universo en tus pestañas
-playa de desnudez, tierra alcanzada
que devuelve en miradas tus estrellas.

¿A qué la flor perdida
que marchitó tu espera, que dispersó el destino?
Mi ofrenda es toda tuya en la simiente
que secaron los rayos de tus soles.

6. Al poema confío la pena de perderte.
He de lavar mis ojos de los azules tuyos,
faros que prolongaron mi naufragio.
He de coger mi vida desecha entre tus manos,
leve girón de niebla
que el viento entre sus alas efímeras dispersa.
Vuelva la noche a mí, muda y eterna,
del diálogo privada de soñarte,
indiferente a un día
que ha de hallarnos ajenos y distantes.

MÉXICO

Salvador Novo

Soneto

Este fácil soneto cotidiano
que mis insomnios nutre y desvanece,
sin objeto ni dádiva se ofrece
al nocturno sopor del sueño vano.

¡Inanimado lápiz que en mi mano
mis odios graba o mis ensueños mece!
En tus concisas líneas aparece
la vida fácil, el camino llano.

Extinguiré la luz. Y amanecida,
el diamante de ayer será al leerte
una hoguera en cenizas consumida.

Y he de concluir, soneto, y contenerte
como destila el jugo de la vida
la perfección serena de la muerte.

MÉXICO

Salvador Novo

1955

Un año más sus pasos apresura;
un año más nos une y nos separa;
un año más su término declara
y un año más sus límites augura.
Un año más diluye su amargura;
un año más sus dones nos depara;
un año más, que con justicia avara
meció una cuna, abrió una sepultura.
¡Oh! dulce amigo, cuya mano clara
en cifra de cariño y de ternura
la mía tantas veces estrechara!
Un año más el vínculo asegura
de su noble amistad, alta y preclara.
¡Dios se lo otorgue lleno de ventura!

De "Nuevo amor" 1933

MÉXICO

XAVIER VILLAURRUTIA

BIOGRAFÍA ( FTE.- WIKIPEDIA)

Xavier Villaurrutia González (Ciudad de México, 27 de marzo de 1903-ibídem, 25 de diciembre de 1950)12 fue un escritor mexicano que cultivó los géneros de poesía, crítica literaria y dramaturgia. Ganó un premio poético histórico con Canto a la primavera y otros poemas. Fue miembro del grupo de los Contemporáneos junto con Salvador Novo, Jaime Torres Bodet, Gilberto Owen, Jorge Cuesta y otros.

Biografía

Inició sus estudios en el Colegio Francés de la Ciudad de México, más tarde, en la Escuela Nacional Preparatoria, inició su amistad con Salvador Novo y Jaime Torres Bodet.
Comenzó estudios superiores de derecho, que luego abandonó para dedicarse por completo a las letras. Hizo estudios de teatro en el Departamento de Bellas Artes. Becado en 1935 por la Fundación Rockefeller, estudió arte dramático durante un año en la Universidad de Yale de New Haven, Connecticut, Estados Unidos (en compañía de Rodolfo Usigli).
Formó parte del grupo llamado Los contemporáneos, sus integrantes se autodefinían como “grupo de sociedades”, “grupo sin grupo”, “grupo de amigos”, “grupo de forajidos”.
En unión con Salvador Novo dirigió la revista Ulises del año 1927 a 1928 publicando sólo 6 números de la revista. Tiempo después, colaboró en el Teatro Ulises y en revistas como Contemporáneos, Ulises y Taller, Letras de México (1937-1977), El Hijo Pródigo (1943-1946), Nuestro México, Romance, La Falange, Antena, Revista de Revistas y en periódicos como El Universal Ilustrado, El Espectador, el seminario Hoy, el suplemento "México en la cultura" de Novedades. Colaboró además en la revista Barandal, creada por Rafael López Malo, Arnulfo Martínez Lavalle, Salvador Toscano y Octavio Paz en 1931 cuando se encontraban en la Escuela Nacional Preparatoria no 1, en la Ciudad de México.4
Fue profesor de literatura en la Universidad Nacional de México y jefe de la sección teatral del Departamento de Bellas Artes.
"Villaurrutia vivió inmerso en la vida literaria pero su obra es escasa, como si la mayor parte de sus horas las hubiera dedicado no a las letras sino a otras actividades. Aunque fue sobre todo un poeta lírico, sus poesías completas forman apenas un delgado volumen de unas cien páginas, una decima parte de su obra. El resto está compuesto por el teatro, la crítica y unos cuantos textos que se acercan, sin llegar a serlo realmente, a la novela y el relato" (Octavio Paz).

Muere en la Ciudad de México en 1950 sin poder ver representada su producción dramática Tragedia de las equivocaciones, la cual fue estrenada después de su muerte.

OBRA:

A) Poesía:

Inspirado en la obra de López Velarde, pero influido definitivamente por el surrealismo, su obra poética se distinguió por su oscuridad y sus referencias a imágenes de abandono, de desolación, y de una presencia y relación constante con la muerte. Sus primeros poemas se originan en 1919. Entre sus primeras publicaciones se encuentran Ocho poetas (1923), Reflejos (1926), Dos nocturnos (1931), Nocturnos (1931), Nocturno de los angeles (1936), Nocturno rosa (1937), Nocturno mar (1937), Nostalgia de la muerte (1938), Décima muerte y otros poemas no coleccionados (1941),Canto a la primavera y otros poemas (1948), Poesía y teatro completos (1953), siendo sus obras más destacadas:
• Primeros poemas
• Reflejos (1926)
• Nocturnos (1931)
• Nostalgia de la muerte (1938), considerado como el libro central de Villaurrutia por su calidad poética.
• Décima muerte (1941)
• Cantos a la primavera y otros poemas (1948).

Para Alí Chumacero, la poesía de Villaurrutia tuvo 3 etapas importantes, en el primer periodo se hace patente su predilección por el engaño del juego que llega a confundirse con la inteligencia; el segundo periodo es considerado como su mejor época creadora donde la emoción se somete a la estricta vigilancia de las facultades intelectuales, en un justo equilibrio que lo hizo escribir sus más profundos poemas y en el tercer periodo la emoción sobrepone a la inteligencia con tal ímpetu que la obliga a restringir su ejercicio sólo a la superficie de formas métricas.

B) Drama:

En su obra dramática Villaurrutia combina la revisión de los mitos, la reflexión sobre la muerte y el neopsicologismo (la lectura de Freud influyó en las tramas de amor y celos de La mujer legítima (1943) y Juego peligroso (1949). Destacan La hiedra (1941), que revive el mito de Fedra, y Autos profanos (1943). Su preocupación por la muerte aparece especialmente en Invitación a la muerte (1944), adaptación moderna del Hamlet de Shakespeare, pero también en La mulata de Córdoba (1948) y Tragedia de las equivocaciones (1951).
Si en la intención dramática de Villaurrutia al escribir Invitación a la muerte fue el presentar la psicología del mexicano, habría que concluir que lo considera un ser pasivo, imposibilitado para objetivizarse, concordando en esto con Rodolfo Usigli, y con una herencia de odio/amor que le impide hacer uso de su libertad para cambiar su circunstancia. El personaje de Alberto es el más delineado, a pesar de su complejidad psicológica; en comparación, los demás personajes quedan desdibujados, especialmente Aurelia y El Joven, de quienes la obra no presenta información suficiente para integrar un humano completo. La importancia del espacio teatral llega a ser en esta obra casi un personaje, la casa funeraria y la casa materna distan mucho de ser el espacio social de la alta comedia, han alcanzado a corporizar el tema de la obra, el cual actúa como un espejo en donde se multireflejan los signos dramáticos. Esta obra junto con el teatro de Usigli, especialmente El Gesticulador, es fundadora del teatro mexicano moderno.

C) Libreto de ópera:

La mulata de Córdoba, ópera en un acto. Libreto escrito en colaboración con Agustín Lazo. Música de José Pablo Moncayo. Estrenada en el Palacio de las Bellas Artes en 1948.

D) Narrativa:

En 1928 Villaurrutia publica Dama de Corazones su única novela conocida. Apareció en la revista Ulises dirigida por él mismo y por Salvador Novo. Esta obra es de una extraordinaria lírica, mediante ella Xavier logra transmitir sensiblemente la vida interna de sus personajes. Está influenciada por las lecturas que tenía tanto él cómo sus contemporáneos, siendo referentes entre ellos: Valéry, Proust, Apollinaire, Cocteau, Baudelaire, uan Ramón Jiménez, Machado, Eliot y más destacado André Gide con Viaje Inmóvil y el Hijo Pródigo. Es un contrapunto de lo que se estaba escribiendo en ese entonces en el México sumido en la postrevolución mexicana, pues se apostaba en ese entonces por obras como La Sombra del Caudillo de Martín Luis Guzmán (1929).

E) Otros trabajos literarios:

A Villaurrutia se le reconoce también por su amplia labor como crítico literario, lo que se refleja en la edición de dos revistas, fundadas junto con Salvador Novo: Ulises (1927-1928) y Contemporáneos (1928-1931). Se desempeñó en la traducción de autores al español, entre los que encontramos la obra de Antón Chéjov, William Blake y André Gide. Escribió un guion cinematográfico llamado La mujer de todos en 1946 y el ensayo Textos y pretextos en 1949.