POESÍA SOCIAL VII (En la primera página de Poesía Social I hay un índice de autores)

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

A

ESTAMPAS JAPONESAS
A Patricia

De vuelta en Tokio.
Entre los rascacielos
gritan los cuervos.

Selva de luces:
densa caligrafía
de la electrónica.

De pronto, llueve.
El viento arremolina
hojas y nubes

Brillantes, aunque
brumosos días húmedos.
Qué primavera.

Es invisible
el Palacio Imperial
tras sus murallas.

Gruesos sillares,
como en el alto Cusco
o en Sacsayhuaman.

Frente al portón,
relámpagos: turistas
tomando fotos.

Postal moderna:
crisantemos y grullas
bajo las grúas.

Escaparates:
fuego cristalizado.
Sol del deseo.

Risa de pájaros.
Largas faldas azules.
Las colegialas.

En el estanque
se irisa el aire leve:
¡una libélula!

Templos, pagodas.
Nadie aquí nos conoce,
alma extranjera.

Un viejo monje
junto al altar dormita.
Mono sentado.

Del metro brotan
cientos de rostros: flores
del inframundo.

Las japonesas:
cuánta cortesía en
cuerpos tan breves.

En el museo,
hojas de poesía:
flores y kanki.

Saber sin duelo:
en este mundo estamos
sólo de paso.

Llueve a raudales.
Ruedan pesadas gotas
tras las ventanas.

Coda

Nada sabemos
bajo la terca lluvia,
melancolía.

Comí, bebí,
conversé con la gente.
Anduve solo.

No viajé al Norte,
no escalé las montañas
—tajos de nieve,

ni llegué al mar.
No contemplé a la luna,
oh viejo Basho.

Pero una tarde
vi el alma del Japón:
leí tus versos.

Viento en el viento,
tenüe poesía,
tierra de todos.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

B


KARESANSUI,(*) UN PENSAMIENTO
A Marie José Paz

En Kioto, apenas
- - - - - blanca, la primavera.
- - - - - - - - - - Deslumbramiento.

Bajo perennes pinos,
- - - - - entre la niebla,
- - - - - - - - - - brotes y pájaros.

El jardín de Soami
- - - - - en el templo Rioanyi:
- - - - - - - - - - esplendor de lo inmóvil.

Montaña y lago secos.
- - - - - El agua es piedra;
- - - - - - - - - - las rocas, islas

altas entre las nubes.
- - - - - Vastedad del océano:
- - - - - - - - - - un arriate de arena.

Se serena el espíritu.
- - - - - No hay viento ni olas.
- - - - - - - - - - Piedras iluminadas.

Paisaje hecho de nada,
- - - - - ausencia vuelta forma,
- - - - - - - - - - jardín en el vacío.

El ser es ilusorio.
- - - - - ¿Arena o nubes?
- - - - - - - - - - Musgo, guijarros…

Saber vertiginoso:
- - - - - en sólo quince rocas
- - - - - - - - - - cabe la inmensidad.

(*) Karesansui: Literalmente “paisaje seco”; es el nombre de los célebres jardines japoneses que
representan montañas, ríos y lagos con piedras y arena, uno de cuyos ejemplos más notables es el
del monasterio budista de Rioanyi, en Kioto.KARESANSUI,* UN PENSAMIENTO
.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

C

AEROGRAFÍA
A Jan Hendrix

Campo de nubes:
geografía ingrávida,
paraje sin fisuras.

Cantiles intangibles,
litorales, bahías
de sombras deslizándose.

Vastas montañas blancas
de las que se despeñan
cataratas lentísimas.

altas torres insomnes,
paredones de humo,
bosques de aire.

Cordilleras errantes
en las manos del viento.
Ciudades sin gravamen.

En su pura extensión
el tiempo no transcurre:
es una sola riada azul.

Nubes: inmensidad sin peso,
evidencias volátiles,
abismos, simulacros

que arrebatan el cuerpo:
ángeles del asombro.
El cielo es una tierra fantasmal.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

D

2 DE NOVIEMBRE
A Flor Garduño

Bajo los sauces,
rugosos pilares vegetales,
ondea el lienzo de la luz.

Pétalos en el aire,
cálices impalpables:
racimos de mariposas.

Flores sonámbulas,
apenas un soplo, una ráfaga
¿El cielo en la tierra?

¿Las almas de los muertos
en su retorno anual
entre nosotros, los-vivos?

En la delgada luz destellan
tal vez un instante antes
de su segunda desaparición.

Torbellinos levísimos
de sombras, polvo, nada.
¿Volvemos a donde nos vamos?

¿La casa sin regreso
de los sin cuerpo,
es un jardín: flores y cantos?

No: el jardín está aquí,
en este breve rincón
de primavera en el otoño.

Esta tierra es,
como querían los viejos,
liberada del alba y del ocaso,

una fugacidad, un parpadeo
un solo ser-aquí, instante puro.
¿El cielo en la tierra?

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

E

CASAS EN EL AIRE
A Gabriel Macotela

a) ANVERSO

1

EXTERIORES

Hato de trepadoras
cabras monteses:
casas encaramadas.

Altas, rocas arriba,
magnificentes:
mansiones por las nubes.

Sobre el cantil a pico
llamean vastas
cúpulas de aluminio.

Un bosque de pilares
de arduo concreto.
Terrazas temerarias.

Patios como atalayas:
geometrías
tensas en el vacío.

Rampas voladas,
plataformas, balcones.
Cifras del vértigo.

Insólitas, aéreas
arquitecturas.
No imposibles: fantásticas.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

E

CASAS EN EL AIRE
A Gabriel Macotela

a) ANVERSO

2

INTERIORES

Noche inmensa, estrellada.
La invierte, espejo
astroso, la ciudad.

Como en una película,
mármol, candiles;
sillas de terciopelo.

Palios, tapices,
la caoba y el ébano:
lechos fragantes.

Escalinatas
embaldosadas, arcos.
Muros soberbios.

(Abajo, sumergido
y luminoso,
el valle gigantesco.)

Bajo el domo translúcido,
un vaho tibio
de exultantes perfumes.

Y en la piscina, áureas
joyas espléndidas,
juegan varias muchachas.

Riendo, ponen las manos
en barandales
iluminados. Cantan.

Agua hechizada.
El mundo recomienza
con sus miradas.

No pesa el tiempo.
Porque en ninguna parte
nadie perdura.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

E

CASAS EN EL AIRE
A Gabriel Macotela

b) REVERSO

1

Casas postradas,
avenidas de polvo
ruin, arenales.

Torres, cúpulas, torres.
Frondas de humo.
Pardo aire calcinado.

Ventanas ciegas,
paredes sordas, tapias
descalabradas.

La niebla anega
la luz irrespirable.
Paisaje inmundo.

¿Quién de nosotros
puede jactarse, dime,
de hacer el bien?

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

E

CASAS EN EL AIRE
A Gabriel Macotela

b) REVERSO

2

Indestructibles
alegorías —hechas
para el olvido.

Refinadas texturas
que el tiempo erige
y borra la memoria.

Figuraciones
que un solo nombre evocan:
Disolución.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

F

CIUDAD ROTA
A Arturo Márquez

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - "Pasas y vuelves. Tus lutos
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Trenzan un gran cilicio."
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - César Vallejo

Amarga rota inerme de rodillas con la frente tristísima en el polvo en medio de un rumor de
agua furiosa de estremecidas piedras derrumbándose/

Fuego humo lodo aire enrarecido bajo un cielo funeral y colérico dolor sobre dolor la tierra
devastada en sus cimientos la Madre oscura con el hijo en brazos/

Aquí yace el hijo de la mujer Hijo del hombre en el regazo de la mujer-Ciudad-madre
crucificada virgen contaminada raíz nudo presencia/

Detestada execrable apiádate de nosotros Señora acoge nuestro cuerpo sana nuestras
heridas escúchanos Patrona de las calamidades inclemente infiel débil impura/

Torre desarraigada arca del infortunio cuenco de la ignorancia cuna de la ignominia cueva
de los ladrones vaso de la tristeza sede del desconsuelo fuente del desamor/

Pastora de los siglos derriba la esperanza llévate esta amargura pregunta desprendida
corazón amputado cuerpo nuestro infúndenos un alma déjanos no olvidar Madre de la
injusticia permite darnos cuenta del prodigio que entraña/

el esplendor terrible de estar vivos…

Ciudad de México, a 21 de septiembre de 1985.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

1

Ondeantes lomas leonadas, lajas inmensas, farallones a pico, verdes follajes melodiosos
bajo la brisa ázima del alba; agujas y bayas rojizas en los senderos, claros fragantes; las
nubes grises, lilas, blancas.
- - - El bosque.

Fachadas lucientes, corredores abiertos al aire acrecentado del verano, que anima a las
familias y vuelve a su cubil a los jóvenes. Los zaguanes, los paramentos de ladrillo, los
arriates con flores; las plazas y portales a la intemperie en la luz indecisa y ámbar de los
faroles de halógeno. Caravanas de mercaderes, de banqueros, de parias.
- - - La ciudad.

Hacia arriba. Un puente de concreto, un techo de pizarra gris, una torre altísima cuajada de
pájaros. En una colina ardiendo sobre un edículo de piedra, un espejo biselado. Prados de
suave inclinación, el viento en las escaleras de la terraza y el sol en los cipreses. Un
estanque donde se aligera el mundo, varas flotantes.
- - - El cielo.

Las calles encendidas. Verjas y pretiles entre la yedra. Jacarandas, acacias: macizos de
sombra tibia. La redondez la blancura de un cuerpo trabajado. Un cerco de cristales. El
whisky o la cerveza, las volutas azules del cigarro, ciertos libros, el fulgor de los encuentros
más leves.
- - - La noche.

No hay un sitio a donde ir.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

2

En las calles bulle una multitud; su algarabía te aturde y comienzas a fabular.

Suena una trompeta centelleante en la bóveda, tocando a rebato.

En una elevación de los peñascos hay un estanque poblado por zancudas aves del paraíso.

Un celaje de vidrio, un candil, una cúpula; y en la base de una intrincada columnata de
acero, una escalera trepa hasta un ball de mosaicos ajedrezado.

El pavimento de recinto riela, bruñido por el agua de la mañana.

Brilla en el aire una ondulación de banderines multicolores. Contrafuertes, dinteles.
- - - Desniveles.
¿Por qué los hombres tenderemos a maltratar lo real?

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

3

Avenidas de acusado peralte, entre los riscos, y un reguero de luz taladrando el abismo
tachonado y lluvioso tras los cristales.

En los salones, a la orilla de las albercas, el recuerdo de ciertos abrazos lustrales realza el
brillo de los reflectores en los vasos.

Un zureo de palomas, de gorriones en celo.

Sobre pedestales de granito, estatuas de cristal, o de arcilla: preincaicas, africanas, asiáticas.

Lienzos de una factura insuperable destelan en las paredes de las recámaras.

En un muro, un antiguo plano de la ciudad. Altas cimas y el gran lago interior cubierto por
una bruma espesa.

Montañas azules, cobrizas, guindas, negras.

Grupos de torres encaladas, chimeneas, faros.

Un resplandor opalino sube de las barrancas.

De las ventanas abiertas brotan las frases de una canción desconocida.

Alguien va a tener que hacer algo, de todos modos.

Grabados concebidos por el deseo y la visión

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

4

Vidrieras muy amplias: miradores acodados hacia la honda cuenca fluctuante; redes
luminosas, acordes veteados: una trama vibrátil.

Zumban bocinas mágicas. En los vestíbulos van y vienen muchas de una elegancia fatigosa.

A lo largo de los pasillos y en los remates de las ventanas oscilan las molduras: rostros
adolescentes con flores en el pelo entre racimos, tallos, hojas.

Las nubes del crepúsculo se amasan sobre el valle, pavonado o pardusco, a lo lejos.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

5

Las terrazas de mármol y de ónix.
Las lámparas y los candelabros.
Las piezas de bronce y de marfil
sobre zócalos de maderas preciosas
apaciguan el aire de la tarde.

Fuentes iluminadas fluyendo entre la roca
bañan flores de un matiz increíble:
gualdas, plúmbeas; orquídeas incendiadas.

La distancia que media entre el barullo de los debates
y la fatal conspiración de las tretas bancarias, se acorta.

Celosías, filigranas de plata.
Y en las galerías abiertas en las calles
brotan acompasadamente, aquí o allá,
pantallas, pabellones, lucernas.

Un acendrado sueño de poder
alienta en la finísima argamasa de estos cromos.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

6

Un ocaso violeta, a mediados de junio.
El cielo anegado de azaleas blancas.
Vanos y balcones con balaustradas.
La plataforma en la escalinata asciende
y gira hacia los cuatro puntos cardinales.
De los extremos de la habitación penden
colgaduras de seda, cortinajes, cenefas.
Sillones de terciopelo verde, esferas de oro
engastadas en ágata, cornisas ondulantes.
Una pared sembrada de magnolias
fosforece con la luz de las cumbres.
Altos pilares de concreto como un bosque de pinos.
Una sonrisa, una sonrisa y un torso vivos
para el visitante que pasa.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

7

En su balcón., una mujer de belleza indeleble.
A su derecha, tas el arco adosado al gran muro frontero, se ahonda un vestíbulo descubierto
entre llameantes jardines interiores: nopaleas, aguates, órganos.

Escaleras y barandales de caoba y una música aérea hacen subir, estirarse y vibrar a esa piel
admirada.
Paredes blanquísimas, con nichos de guijarros incrustados; anchas mesas de vidrio en que
espejean diáfanas manzanas,
peras, piñas; arreglos de azucenas, bandejas de plata.
Y el eco de los placeres presentidos (su gusto a sal y miel oscura), resuena tenuemente en
las notas de esa melodía tarareada por encima de los parapetos de los alcázares y los
alcatraces.

¿Cómo no otorgarle el primer rayo de melancolía a esta vida natural?

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

I

TIERRA VOLANDO

G

TIERRA VOLANDO

A Alejandro Ebrenberg

8

Detrás del fuego, un receptáculo de sombra. Vaho en los cristales y cuadros de figuración
estridente en ángulos cada vez más concisos, no te impiden con toda descender, buscar sitio
y plantarte.

En el primer piso, una lata puerta de dos hojas, esculpida maravillosamente. Y tras ella, las
promesas del cuerpo avisado que se hacen a la vela en las radas de las colinas, bajo los
eucaliptos.

El alba de círculos morados se aclara y se diluye. Y en el filo amargo de un frío casi glacial,
el seguimiento de fiestas y recepciones se atempera sin que la aspiración a los hondos
silencios.

Cree en el cielo desnudo, que ante nosotros se aboveda y parece alejarse, ninguna ilusión,
ninguna abulia.

La gracia inagotable; el cenzontle en el árbol de hierro y la frescura de las fuentes endulzan
el sombreado fondo del jardín bajo el portal en el que, niña ayer, soñabas con fantásticas
mansiones.

Si supiéramos al menos recobrar el timbre de un mundo interpretado…

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

A

CONFIANZA EN LA MATERIA
A José Castro Leñero

Buenos días a la luz
que dibuja los cuerpos
y los rostros queridos,

a la encendida desnudez
y a la transparencia,
a la tierra y al aire;

buenos días
a la realidad que nos hechiza
y a las imágenes que la celebran;

a la ciudad revisitada,
sus calles minuciosas
y sus cables oblicuos;

buenos días, bajo el cielo sin nubes,
a estas claras ventanas
abiertas hacia siempre.

Porque es cierto:
la mirada recrea
la luz que transfigura.

Buenos días a la historia
cotidiana y concisa, vuelta
fulgor, imagen conquistada,

y al artificio que completa,
simultáneo, diverso,
la gracia natural.

Ahora sí que ni modo:
la belleza está aquí,
incandescente, próxima.

Un milagro a la vuelta de la esquina.
Y confías en la materia
tal como es.

Se diría que la imagen
se aligera y se acendra en la mirada,
y que en esa mirada está la luz.

Buenos días a la luz
y a la cierta mirada que la templa.
Invención de la forma recobrada…

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

B

BIOGRAFÍA DE LA CREACIÓN
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Manuel Felguérez

Un punto un trazo apenas
- - - - - - - - - - - - - - - - Una raya que rasga

La luna de la página
- - - - - - - - - - - - ¿Un abismo un espejo?

La blancura manchada
- - - - - - - - - - - - - - Una racha de tinta

Entre la transparencia
- - - - - - - - - - - - - Y el ojo que se enciende

En la extensión vacía
- - - - - - - - - - - - - Cuántos signos convergen

La línea curvándose
- - - - - - - - - - - - Se dilata se ahonda

Amplio delta fluctuante
- - - - - - - - - - - - - - O certera se afina

Pájaro flecha rauda
- - - - - - - - - - - - El papel se oscurece

Se puebla de figuras
- - - - - - - - - - - - - La calidez de un cuerpo

Tersa forma rotunda
- - - - - - - - - - - - - Brota una incandescencia

El espacio se aclara
- - - - - - - - - - - - Las sílabas se agrupan

Mirándolo leyéndolas
- - - - - - - - - - - - - Sabemos que una nueva

Cifra de la belleza
- - - - - - - - - - - Perdurable destella

Cantidad resistente
- - - - - - - - - - - - Tiempo cristalizado

Somos una inasible
- - - - - - - - - - - - Luz entre dos paréntesis

Un punto un trazo apenas
- - - - - - - - - - - - - - - - Una raya que rasga

La luna de la página
- - - - - - - - - - - - ¿Un abismo un espejo?

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

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II

CONFIANZA EN LA MATERIA

C

HISTORIA DEL OJO
- - - - - - - - - - - - - (A Arturo Rivera)

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - "Nada en el campo de visión
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - permite concluir que es visto por un ojo."
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Ludwig Wittgenstein

Aguanoso, blancuzco en la sombra:
- - - fuelle fofo,
su pulpa en el cartílago del pólipo,
crestado en su esplendor, rampante,
el ojo iza su globo.
- - - No se fía:
está detrás de todo, al alba,
avizor en el limbo de la lengua.
El ojo no otea ninguna imagen;
nombra, toca las cosas, las amasa.
El ojo no se niega nada.
Irritable y promiscuo, hurga en su alvéolo,
se entreabre y se eriza.
En el fondo del ojo crece
una vegetación oscura e intrincada.
¿Conoce el ojo la fórmula de su perfume?
El ojo paladea su paletada pródiga,
echa a volar su desbandada de fosfenos.
Nada deja al garete:
es un pez, una ostra, un fruto,
un pezón levantado de mujer.
El ojo excava su óvalo, su lámina.
Y no hay cosa: racimo, polen, flor
que no afine en el tímpano del ojo.
El ojo no se inmuta: tasta.
Frota, hirsuto, su lomo
- - - contra
el cercado de vidrios de la noche.
Al fin, como en un estallido,
el ojo cabecea.
Cejijunto en el sueño
siembra un aro de sombra
en el fiel del espejo.
Pero ya clarea en su yema.
Y el ojo, opaco, ocluido, se desfonda
como un saco colmado de fragmentos hostiles.
Inconexo, infrangible ya,
el ojo se deshace de cuanto le incumbía,
se arrebata y se nubla
—cuarzo, luna llena trizada—.
Y va y se aboca al moho,
al cuenco de la nada,
y se anega en su sombra
y en un espasmo borra sus sentidos.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

D

MONUMENTO ERIGIDO EN MITAD DEL OCÉANO A LA GLORIA DEL VIENTO

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Joan Miró, también

1

Un tenedor alzado contra
- - - - - el cielo azulísimo.
Y estás en el bronce,
- - - - - en la pulpa del ácido.
- - - - - - - - - - - - - - - - - - Meciéndose
- - - - - apenas
—sonata en pleno día—
- - - - - un pájaro,
meteoro plumífero sin dientes;
aunque afila la cola en el hueco
- - - - - del eje diametral.


No aúpes, luna, cuando
- - - - - - - - - - - - - - nube
espuma acaudalada, trepan
las olas proclamando
- - - - - - - - - - - - - arriba
la balanza del viento.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

D

MONUMENTO ERIGIDO EN MITAD DEL OCÉANO A LA GLORIA DEL VIENTO

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Joan Miró, también

2

Aérea superficie: escuma
- - - - - o el revés de la sombra
- - - - - - - - - - cuyo cuerpo
relanza y roza el viento.
- - - - - - - - - - - - - - - Azul
- - - - - emerge el tenedor
como un faro de labios en el aire
- - - - - de bronce.
- - - - - - - - - - - - Y gris.
(Una señal: la curva
- - - - - en la escalera).
- - - - - - - - - - - - - - Bergamota.
La pátina del ácido,
- - - - - pajarera o
un artesonado nazarí
- - - - - o una uva sajarí.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

D

MONUMENTO ERIGIDO EN MITAD DEL OCÉANO A LA GLORIA DEL VIENTO

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Joan Miró, también

3

Miro cómo mira Miró
- - - - - crecer las líneas
del mundo
- - - - - - en servilletas
- - - - - - - - - - - - - - en boletos de metro,
en trozos de papel,
- - - - - - - - - - - - en cuadernos rayados,
en sexo de mujer,
- - - - - estrella extricable:
- - - - - - - - - una in-falacia
- - - - - - - - - - - - - - - - - usitada.
Y el rojo sobre el verde, amarilleando.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

E

LUNARIO EXPERIMENTAL
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Vicente Rojo

1

Besante de rasgos humanos, tenue uña de perfil; nummus pintada
en gráciles babuchas de mujer a orillas del mar de Palestina,
y en la cabeza de Thot, el Algebrista, señor de la Balanza,
como cuarto creciente: la pluma y la paleta;

y en Arcadia: Orta prior Luna… Montante sobre las defendidas
murallas de Bizancio, y en la Via Appia, bajo los pórticos
de las basílicas, y en las escalinatas finos cacles lunados.

Vestigia, pura: tirando al aire tizones, ascuas, y haciendo
sonar trompetas, te invocábamos, tremor de objetos de metal
para ahuyentar las sombras: “Nuestra Estrella”…

Unción de la nobleza para cobijo de los pobres,
guirnaldas en las paredes y en las fachadas de las casas,
sacos y canastos llenos de frutos: alfóncigos, higos, moras;
y en esmalte de plata; tornado, contornado: filigranas
contra la emulación (o la inconstancia), en Chipre, en Pafos…

En la neomenia los perfumistas no compran víveres,
sino nardo, áloe, cinamomo;
o acuñada en cospel, figurante, fase sobre fase;

- - - - - - - - - - - - - - - Todo bajo la luna
- - - - - - - - - - - - - - - está bajo fortuna;
en almanaques, cadenas de plata, pectorales;
con la Hélice completa, los tres Reyes, el Canecito…

y creciente en Anjou, de oro esmaltado; y una insignia:
los en croissant… Fulgor de escudos, nombres y escudos
en los paredes.

Vince, luna prolífica, aulentisima;

o en el agua temblando, en un aljibe o en alcuza de plata.
Y que la triple Irinia se refleje en ella, dama del sol,
la del rocío en los parques, o al frotarse, atónitos, los párpados:
mejorana, albahaca, romero —dispensadora de la savia,
portadora de sueños en tu gracia —y en su fugacidad;

madre cruenta o fuente del mal, la noche: madre de los huesos,
- - - - - oscuridad
- - - - - - - - - - - despedazadas yaces
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - al pie de la escalinata,
"Venerandam"

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

E

LUNARIO EXPERIMENTAL
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Vicente Rojo

2

Gallos blancos en Basora, y albos ibis en vuelo
sobre el gran delta de tierras legamosas.
Niebla en la casa de la luz, Predecesora —cráteras y uvas.

En tu cuadrante había también trazas de corazones;
sacrificios en las colinas altas, bajo el brillo de los hachones
encendidos. Atabales y flautas. Y tú, calcárea, parcal,
pastora de los llanos, reina del fuego y de su mordedura,
donadora del pan y guía del movimiento de los astros:

piedra en medio del patio, entre dos pilones sin labrar;
yugo de toros cimarrones, madre de los cristales,
la de los pórticos en vela y las huestes de espigas: Calipigia:

adormideras bajo los vasos, reptiles en el zócalo de una estatua
vernal: por fortuna allá en el fondo reposas.

Y esta señal, extática: Pánkalos, de bellas formas, dispensadora del fuego del hogar,
basileia, despeina, en lámparas, monedas,
medallones, ofertora en las horas del sueño
en que uno es todas las cosas…

Si yo fuera muchos, Astarté.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

F

CONJURO

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A La pequeña Lulú

Bruja hiperbórea
con su palito hurgando,
rasca, tric, trac,
en la tierra del sueño:
tierras que eran tu gloria, Estropajosa.
Y en la sombra,
el palito —tric, trac.

Fuego verde, niebla en el aire
a ver si acaso
—tric, trac— vienes tú,
por el viento: lo desharemos.
En la noche
- - - - - - - lo cubriremos.
Llega una voz.
Fuego amarillo, niebla blanca.
¿Cuál o quién pisa?
El mochuelo en la cornisa.
Y suelta sus escuadras
en los claros del alba —tric, trac, el palito.
¿Treparás en la noche, araña,
empañarás el lomo violáceo de la aurora
como una exhalación…?
Tras el monte escueces, Alígera.
Así te agostes
en medio de filas de ríos,
de filas de árboles,
no sabes con cuánta soledad.

Una dulzaina, allá.
¿Y supiste en qué
cara de la moneda harás caer,
nébrida, los cuerpos
bajo la tersa piel?
¿Ágata, ámbar?
"Cacle, cacle."

Gamuza, bruja cerúlea:
la mañana te haga retroceder.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

G

GATO PARDO
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Zapoteca

Gato atigrado,
- - - - - - - - - triscas
un embrollo de vísceras
como si nada:
dios pulquérrimo,
- - - - - - - - - - - micho,
- - - - - - - - - - - - - - - morro pardo,
de alisado pelaje
—ocelado, oscilante
de la rama
- - - - - - - a la barda
- - - - - - - - - - - - - al techo,
fulgurante, rijoso—,
el agua bebes de la fuente
- - - - - - - - - - - - - - - - - o cauto
acechas entre la hierba del jardín;
enigma, enemigo del tedio,
indolente, retráctil
(con el hioides pegado al cráneo:
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - roncador),
ocre en los flancos
- - - - - - - - - - - - —ráfagas
bajo la luz oblicua,
suelta y flexible
divisa del deseo
que en pórfido
- - - - - - - - - o broncíneo
o en un trozo de piedra
sombra fuiste digna del hipogeo
en Jorasán, Bubastis…
Gato ocelario,
- - - - - - - - - galactóforo,
Hamadríade: ve y dile a Dionisos,
astuto,
- - - - que
- - - - - - ya es
- - - - - - - - - hora.

MÉXICO

FRANCISCO SERRANO

CONFIANZA EN LA MATERIA (1997) (*)

II

CONFIANZA EN LA MATERIA

H

DIVERTIMENTO CAMPESTRE
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - A Serena

Saltándose las trancas de la granja
El sol se parte igual que una naranja

Los gajos de la luz
Van y vienen como en un arcaduz

En tanto que en la oscura cañada honda
Los árboles inician una ronda

Se toman de las manos
Los arduos montes y los altos llanos

Cómenos con los ojos
Te dicen esas rosas entre abrojos

Y el ágil manantial suelta la risa
¡Cuánto arrebol con tan poco de brisa!

El milagro es flagrante sobre todo en la orilla
El agua es primigenia y es sencilla

Rosas llano cañada surtidor
¿Quién me regala un paisaje mejor?

Los cuerpos se arrebujan como imanes
Y a lo lejos azules los volcanes

A estas alturas ya la luz es toda entera
La transparencia de la primavera

La mies en la falda de la colina
Susurra de un modo que te alucina

En el oro de la tarde huele
Un joven eucalipto en forma de ele

Y juega con las frondas del paseo
La música que colma a tu deseo

Entonces llega con la sombra
Un arcano estupor que no se nombra

El cielo allamarado por fortuna
Ha venido asomarse hasta la luna

Descuélguenme esa estrella por amor
¿Quién me regala un paisaje mejor?

Se apagaron los ruidos en la granja
El sol se parte igual que una naranja

MÉXICO

José Joaquín Blanco (1951)


TODAVÍA

Llegar al corazón;
resbalar,
ir fluyendo
como vena roja en un dibujo a lápiz;

resucitar,
sentir;
ah, ponerse en pie:

Todavía,
por esta vez,
no se llegó a lo último.

MÉXICO

José Joaquín Blanco (1951)


MINUTERO LIQUIDO

Qué música tan delgada
sabe tocar el delirio.
Qué dedos suaves y exactos,
qué finamente hila:
cómo resbalan, precisos, sus cabellos:
gota a gota,
minutero líquido;
así se desangra la conciencia:
así palidece el rostro
y el pecho de un azul de pez
se transparenta.
Entonces, el vahído.