POESÍA SOCIAL XIII (en la primera página de poesía social I hay un índice de autores) (Pascual López Sánchez y Lluvia)

REPÚBLICA DOMINICANA

Jeannette Miller



YOGRAFÍA

Yo
que necesito plantas, luz
palabras de ternura
que me siento a pensar en mi desgracia a plena tarde
medio masoquista
fea
profesora
Yo
que sólo con palabras me presumo
me palpo
me proyecto
interpongo ideas a la carne
levanto largos muros de metal frío, devorante
entre otros y
yo
que tengo miedo a la locura, al vino, al entregarme
agarro mis recuerdos
una niña gorda, inútil, solitaria
casas de muñeca y tacitas de té
ráfagas de aire y de suspiros
entre mi abuelo no abuelo y sin mi padre
Yo
que encuentro en Franklyn, Juan Francisco y otros
eso terrible que no tuve
que sé disponer letras, sílabas y nombres
cuidadosamente, agresivamente
Yo
estoy harta de mí.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


97. SOLILOQUIO DESNUDO


I



Desnudo de mí



ahora el parque



es el único escenario



que poseo





Desnuda de ti



evades mis insinuaciones



te percibo



por las calles de toda la ciudad





Lleno de tu desnudez



vacío de tu voz





Siento que después de ti



un río no será un río



será una construcción de sueños



al lado de su cauce





Un puente no será



El armazón enorme que visitamos



será una nostalgia



por donde pasan autos





El mar será un adiós que se detiene



y el aeropuerto una larga sensación



de lo que ya no somos





Yo estaré desnudo de mí



en el parque más pequeño



mientras desafías con tu desnudez



todas las posibilidades





Ahora buceo sobre tu superficie



pompas de jabón



sobre nuestros sexos diluidos





Duermo sobre las mismas caderas



que me sacudieron



y no sé despertar

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MATEO MORRISON.  (1946 -


97. SOLILOQUIO DESNUDO


II


De mi amor no señalaré



sus últimos misterios



ya lo adivinarán



por los ojos cansados



y el muro que pondré



a cada palabra





Tendrán que descifrar los signos



a través del nudo de mi corbata





Mis zapatos deslustrados



mi ausencia de pañuelo



y mi complicidad definitiva



con las sombras

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MATEO MORRISON.  (1946 -


97. SOLILOQUIO DESNUDO


III


Las plazas y sus luces



no me atraen



seguiré en mi parque semi-oscuro



esperando que llegues





Cargadas tus manos de colores



las niñas te seguirán



por la ruta acordada



y nos iremos todos



a multiplicar las últimas sonrisas



por aceras mojadas



de lluvias bendecidas

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MATEO MORRISON.  (1946 -


97. SOLILOQUIO DESNUDO


IV


El parque no es el lugar propicio



para el poema sino para la poesía



vestida de azul la poesía



encarnó en un cuerpo mulato a medianoche





No se necesita lápiz, bolígrafo ni laptop



sólo unos ojos penetrantes



que desnuden a esa mujer



depositando en su cuerpo



una lluvia de latidos

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MATEO MORRISON.  (1946 -


97. SOLILOQUIO DESNUDO


V


Hoy reclamo a la vida



mi pedazo de sueño



no acepto ser reducido



a un átomo insensato



que da vueltas y vueltas



sin sentido





Algún orden debe pertenecerme



en este mundo



porque uno se pase



varios días hablando solo



en una acera



no debe ser



declarado el loco de la esquina



exijo un espacio



para eructar mis vacíos



y dignificar sonreído



el asco circundante

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98. ESPASMOS EN LA NOCHE


1



La almohada que me cuida



el lado izquierdo de la cabeza



no sabe de mis sueños.



Se van construyendo en su presencia



y no lo sabe.





Sueños terribles, tontos, tenues;



sueños de amores



que se evaporan si despierto.





En cambio, a mi lado, qué soñará



la mujer que hace tantos años



usa la otra almohada.



Seguro tampoco sabe



de sus sueños, aunque sienta



sudores en una madrugada



donde colapsa la energía.



Pero el sudor no tiene nada



que ver con los sueños



porque éstos no transpiran



no generan nada materialmente visible.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


98. ESPASMOS EN LA NOCHE


2.


A lo mejor



se van a otra dimensión



donde la mujer que se supone me ama,



se conecta con los sueños



míos que la amo.



Sueños particulares, incomunicables,



dispersos en sus fragmentos de sombra:



vidas en los escenarios de muerte.





La sábana sabe aún menos de ellos.





Trata de comunicarse con



la almohada. Que, como dijimos,



no sabe nada de sueños



o por lo menos da a entender eso



por la indiferencia exhibida cuando



la sacudimos y no reacciona.



Como si el privilegio de resguardar



nuestras cabezas



no le importara nada.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


98. ESPASMOS EN LA NOCHE


3.


La sábana sabe de otras cosas



pero eso es más fácil porque uno



ya está despierto:



sabe de cuerpos diluidos,



de movimientos tenues



y movimientos bruscos;



de humedades que hacen temblar



cuando ella aún no duerme,



hasta no saciar la pasión



en caída vertiginosa hacia el silencio.

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99. LA CÁMARA ME OBSERVA


La precisa, digital, neutral,



sofisticada, inhumana, pero no



indiferente cámara,



enciende sus lentes



y me observa.



Lo sé por el silencio de su luz



porque parece adivinar



mis deseos infinitos de tomar



un paquete de avellanas,



para ir degustando



en todos los espacios del supermercado



y llegar con las manos vacías



a la puerta de salida.





La cámara de todos modos



me captará aunque no tome



ninguna avellana de las góndolas



repletas de frutas.



Lo que quizás



no puede la cámara saber



son mis deseos



y no estoy tan seguro porque



hace mucho tiempo ya se detecta



la verdad y la mentira a través



de los sonidos del corazón.



Tomaré las avellanas porque ya



de todos modos



la cámara sabe



a qué he venido.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


10O. LOS EJERCICIOS

 





Los ejercicios que hago no bastan



mi florecida anatomía necesita



otros espacios en el bosque



encendido de la imaginación.



Por ejemplo acariciar



las formas vegetales de mi mujer,



múltiples verduras su cuerpo,



signos eróticos por toda la cocina.



Y al final más movimientos



en la carrera



exquisita del amor.

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1O1. DECÁLOGO REFLEXIVO


Hay un sonido irreconocible para mí.



Hay tina huella que me es indiferente.



Hay un lugar imposible de regresar.



Hay instantes en que desaparecen todos los sentidos.



Hay recuerdos intentando convencerme



de que existe un lugar de eternidades.



Hay sentidos diferentes a los cinco impuestos



por el sistema.



Hay árboles muertos transformándose en piedras,



y hay piedras que adquieren existencia vital.



Hay estrellas que desaparecieron hace millones de años



y aún alumbran a los poetas en las noches silentes.



Hay seres naciendo y ellos mismos diseñan su tumba.



Hay amores nunca consumados y es mejor

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MATEO MORRISON.  (1946 -


1O2. INMADUREZ


Usted ya no podrá derramar la sonrisa



en sus zapatos.



Ya está bueno de jugar a la niñez,



como si el tiempo no pasara.



Será un silencio contenido:



una piedra rodando con sentido



un árbol triste en medio de la noche.



una cascada con aguas retenidas



un ciclo gris a punto de estallar.



Será una sombra deslizándose



por las paredes.



Ya está bueno, deje de reír;



de tanto hacerlo



se ha manchado la camisa



y el pantalón humedece.



Usted parece un árbol de Navidad



perdido en el tiempo.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


1O3. ELEMENTOS PARA UN DIBUJO


Este parque destartalado



fue soñado por mí



en una madrugada



para ver tu rostro



salir de sus escombros.



Te dibujé entonces



llena de polvo



casi desnuda



en tus harapos tiernos.



Este dibujo soñado para ti



me estremece.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


1O4. DORMITANDO EN LA AVENIDA


No sé si me oías



pero te llamaba



hasta enronquecer



tratando de alcanzar en vano



el taxi que quizás te conducía



a otro estadio de amor.



Este sueño fue triste



como la avenida sin árboles



donde un vehículo tal vez



te encaminó hacia otros brazos.

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1O5. REUNIÓN DE MÁSCARAS


A nivel global



van llegando calladas



una a una por diversos



senderos.



Las máscaras se reúnen



para debatir los sonidos



del agua



los latidos del centro de



la tierra



y la muerte lenta del sol.



Las máscaras reinventan



nuestras vidas en su teatral



manera de existir.

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1O6. BÚSQUEDA


A



Mueble distante



sobre tu placidez



viene el recuerdo



de noches buscando



una mano más suave



para cubrir la mía.



B



Hierba extinguida donde



dos cuerpos se incendiaron



para formar una efigie



de cenizas.



C



Calles pasadas



donde una pareja se abrazó



hasta hacerse sombra.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


1O7. RETOMAR TU VIENTRE

 





He oído mi nombre



adelgazado en tu voz.



Me llamas desde un jardín



creado por tus manos.



Entre sonidos dulces



que casi no percibo



me dices “la muerte ya no existe”.



Nuestra separación fue ficticia



y la mejor prueba



es que me cuidas



para el llamado posible



de volver a habitar



tu vientre de rodillas.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


1O8. ME PREOCUPAN LOS HUESOS.


Blanquecinos, liberados de la carne,



flotando en los cementerios



están los huesos.



Me preocupa su destino



entre aguas que se desplazan



posándose y abonando las flores.



Amo las plantas silvestres



ejerciendo la libertad,



multiplicándose siempre



en estos camposantos



donde permanecen brillantes



y solitarios



los huesos más queridos.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


1O9.  EGBERT


Usted transitó por el mar



asombrando sus ojos



a cada instante.



Pero no descubrió



nada vendible



en mercados europeos.



Su descubrimiento fue



un simple corazón



de una mujer



existiendo



sobre la isla



sin heroísmo atesorado



por la historia.



Cargada de latidos cotidianos



que cesaron una tarde,



y usted decidió seguirla



en una marcha fúnebre de amor.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


110. CHARLIZE


La casa es el sonido del Domingo.



Cuando Charlize atraviesa la puerta



Dora comienza la actuación,



nos volvemos todos cartones animados



y terminamos como maniquíes



alrededor de ella.



Charlize se apropia



de todos los espacios posibles.



Su despedida es un ritual amoroso



donde cada uno quiere ocupar



el mejor ángulo



para que sus manitas nos devuelvan



nuestra condición de seres cotidianos.



Porque la verdad ha de ser dicha:



con su despedida



se termina la fiesta.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


111. ADELMO


En menos de dos años



ya lo ha nombrado todo



y con frecuencia



nos transforma el lenguaje.



Su tierna anatomía



interpretando a los Barny



es una pequeña luz



en nuestras vidas



y su alegría vivaz



es la imagen de un río



caudaloso.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


112. MATEO


Mi nombre está inserto



en tu presencia



como juguete nuevo;



te exhibo en plazas



llenas de sonrisa.



Ha llegado el enviado



a mis brazos de abuelo renacido.



Saldremos a caminar



por las calles ruidosas



y las llanuras vacías.



Emprenderemos los proyectos



que fui dejando en los caminos.



Te entrego la antorcha



atleta de la vida



que comienza.

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Jeannette Miller



Todo incluido


El mar en perspectiva.
El sol y las palmeras.
“Todo incluido” en un país de ron y prostitutas.
Hoteles 5 estrellas.
Servicios de primera.
En los alrededores
las bestias pululan a la espera
del minuto preciso de la muerte.
Una muerte sin significado.
El golpe seco.
La joya, la cartera, la cámara…
Siluetas en huida y dos cuerpos sangrantes.
El sol y la violencia.
El ruido de los bares.
La risa apabullante.
Los ejecutivos y hetairas de salón,
en Suplementos de Sociedad.
Tanta basura para el alma.
Tanta carroña ocupando el aíre.
Tanto muro para la ternura.
Tanta muerte desde antes de nacer
sin posibilidades.

REPÚBLICA DOMINICANA


Jeannette Miller



Enamorada

Porque te vas delante
como si un viento secreto pulsara tus tobillos
la nuca pegada a mi mirada
los pasos agarrados a tu loco deseo de huir.
Porque miras al frente cuando te requiero
y una terquedad de triunfo se une a mi tristeza
y las pajareras del recuerdo emponzoñan mi vientre
y se tiran a idear tu pasado
a imaginar tu vida no conmigo
a agredir mi paz en retirada
que resulta de fiestas y cócteles que rechazo
a los que asisto para separarte en el espacio
para ladearte un poco más
a ver si pueblas el abismo.
Y camino mi sangre secreta
arcón lleno de óxido y puñales
estilete que divide mi escasa biografía de carne con espíritu.
Y asisto al diario descender
único palpito
vida muriendo detenida
calma aparente que me fija en esferas sangrantes como un cuerpo asesinado
como un tren fuera de tiempo vagando por rutas fantasmales.
Y es un golpeo de cemento y tierra
yerba y lluvia
aire que me cuela la vida
y por ti no me importa
espero a cada rata tu limosna
perro de mirada vidriosa
pero no llega
no llega tu entresitio
no llega tu netretiempo
tu entrecielo
tu entrehielo
tu entreniebla
tu entremiedo
no llega tu entrefuefo
tu cálida entrepierna entre la mía
sobremía
aljamía
ala mía
vuelo que me libertará para la vida.

REPÚBLICA DOMINICANA


MARÍA MONTEZ

(1917/06/06 - 1951/09/07)


María Montez
María Antonia Africa Gracia Vidal de Santo Silas

Actriz dominicana

Nació el 6 de Junio de 1917 (otras fuentes citan 1912) en Barahona, República Dominicana.

Hija del diplomático español y natural de la isla de la Palma, Isidoro García García.

A los 23 años viaja a Nueva York para probar fortuna en el mundo de la moda y fue contratada por los estudios Universal a comienzos de los años 40.

Adoptó el nombre artístico de María Montez, en homenaje a una bailarina llamada Lola Montez.

Se casó en 1932 y divorció en 1939 con el estadounidense William McFeeters.

En 1941 debutó en la pantalla con la película "La mujer invisible", un film de ciencia-ficción que dirigió A. Edward Sutherland. Su belleza le llevó a intervenir en variadas producciones de corte exótico.

Títulos como "Las mil y una noches" (1942), de John Rawlins, "La salvaje blanca" (1943), "Ali Baba y los cuarenta ladrones", ambas realizadas por Arthur Lubin, "La reina de Cobra" (1944) de Robert Siodmak, "Alma zíngara" (1944) de Roy William Neill, "Sudan" (1945) de John Rawlins o "La Atlántida" (1948) de Gregg Tallas, confirmaron su atractivo para un público inmerso en un difícil período bélico y postbélico.
Trabajó en el cine europeo, protagonizando películas en Francia e Italia. Fue también actriz de teatro y asimismo incursionó en el medio literario. Tres obras suyas son: "Hollywood Wolves I Have Tamed", "For Ever is a Long Time" y "Reunion in Lilith". Escribió, además un sinnúmero de poesías, apareciendo las primeras en la revista nacional "Páginas Banilejas". Se le conocen además dos canciones: "Doliente" y "Midnight Memories".

En 1943 se casó con el actor francés Jean-Pierre Aumont, con quien tuvo una hija, la actriz Tina Aumont.

María Montez falleció de un ataque al corazón el 7 de Septiembre de 1951 en París, Francia.


Filmografía

1940 Boss of Bullion City
1940 The Invisible Woman
1940 That Night in Rio
1940 Raiders of the Desert
1940 South of Tahiti
1940 Moonlight in Hawaii
1942 Bombay Clipper
1942 Mystery of Marie Roget
1942 Arabian Nights
1943 White Savage
1944 Ali Baba and the Forty Thieves
1944 Follow the Boys
1944 Cobra Woman
1944 Gypsy Wildcat
1944 Bowery to Broadway
1945 Sudan
1946 Tangier
1947 The Exile
1947 Pirates of Monterey
1949 Siren of Atlantis
1949 Hans le marin
1949 Portrait d'un assassin
1950 The Thief of Venice
1951 Amore e sangue
1951 La vendetta del corsaro

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MARÍA MONTEZ

(1917/06/06 - 1951/09/07)



La asociación de escritores "The Manuscripters" le otorgó a María Montez un premio por su poesía "Crepúsculo" (Twilight), la cual fue publicada en la Revista Literaria Latinoamericana "Baho Rueo", en 1942.
Algunos de sus versos fueron publicados por el periódico Sunday Mirror el 3 de mayo de 1943.




Una flor silvestre que he arrancado de la playa.
Se desvanece en mis manos como toda belleza debe;
Entonces mi amor, en tus brazos fuertes como un árbol,
Siento que te desvaneces por toda tu confianza.
Confía más bien en el viento y la marea fuerte
Que mi deseo egoísta por ti
Oh amor, que viene como un sueño para esconderse
Donde los sueños se disuelven en el rocío de la mañana.



Quédate quieto, corazón tonto, campanas de alarma de la iglesia
Pero suena, no están cantando;
La iglesia es alta, vieja y tranquila.
Y un día traerá
Flores brillantes para el día de nuestra boda!



De nuestra nación. En sus edades
Miro mientras nuestros ojos se giran para encontrarse
Y las historias de las glorias más antiguas de España.
Son contados por nuestros labios y nuestros pies.
Por la noche tus brazos son como montañas
Y las cascadas de amor como fuentes
De laurel y agridulce.
Esta noche mientras bailamos tango
Toda España baila con nosotros, el fuego
De nuestros labios y nuestros abrazos inquietos
Se eleva más alto que el deseo inicial. . .


No se pudo encontrar más que lo aquí expuesto.

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MATEO MORRISON.  (1946 -


112. ALEJANDRO


El abuelo ha nacido junto al nieto



y exhibe su temblor de primerizo.



Recorre el hospital



y el niño



enciende con sus ojos



una nueva jornada.



El viejo en los parques



y las avenidas de ahora en adelante



habrá de mirar



con sigilo a las muchachas



que le dirán abuelo.



Muestra su corazón remozado



junto al nieto en los tiovivos



donde la flor de la primera vejez



es primavera.

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Domingo Moreno Jimenes
Poeta y educador, creador del Postumismo


Domingo Moreno Jimenes nació en la ciudad de Santiago de los Caballeros el 7 de enero de 1894, fruto del matrimonio formado por Domingo Moreno Arriaga y María Josefa Jimenes, hija de Juan Isidro Jimenes, quien fuera Presidente de la República Dominicana en 1899 y 1914.
Cursó su educación básica en la escuela primaria San Luis Gonzaga y se graduó de Maestro Normal de Segunda Enseñaza en la Escuela de Bachilleres de Santo Domingo dirigida por Federico Henríquez y Carvajal.

Se inició muy joven en el magisterio llegando a ser director de la Escuela Primaria Graduada de Sabaneta (Santiago Rodríguez) en dos ocasiones (1918 y 1926) y profesor de la Escuela Normal de San Pedro de Macorís. También dirigió el Instituto de Poesía Osvaldo Bazil (1950-1970), fundado a instancia suya en San Cristóbal por el dictador Rafael Leonidas Trujillo Molina.
Es uno de los puntales de la poesía contemporánea. Su obra presenta a un poeta intuitivo, con graves preocupaciones sobre la existencia del hombre. Sus inicios revelan un énfasis marcadamente modernista, aunque siempre ajeno al deslumbramiento verbal.
Sus primeros versos fueron divulgados en las revistas Páginas, Renacimiento y Letras. En 1921 junto a Rafael Augusto Zorrilla, Andrés Avelino, Vigil Díaz y Francisco Ulises Domínguez, anunció en la revista La Cuna de América, el nacimiento del Postumismo, movimiento poético que patentizó, mediante el uso de elementos genuinamente nacionales, el versolibrismo iniciado por Vigil Díaz en la segunda década del siglo XX.

Moreno Jimenes mantuvo hasta los últimos días de su vida un espíritu de combate que lo hizo estar presente en todos los acontecimientos literarios de significación, entre ellos Los Nuevos y La poesía sorprendida.

Dirigió El día estético, revista "indo-universal de vanguardia", como también rezaba en la portada. Algunas de sus ediciones se hicieron en San Pedro de Macorís y en Santiago.
Fue condecorado en 1967 por su labor poética que abarcó más de medio siglo.
Falleció en Santo Domingo el 23 de septiembre de 1986.

Promesa (1916), Vuelos y duelos (1916), Psalmos (1921), Del anodismo al Postumismo (1924), Mi vieja se muere (1925), El diario de la aldea (1925), Canto a la ceiba de Colón (1925) Decrecer (1927), Elixiris (1929), Los surcos opuestos (1931), Sésamo (1931), Días sin lumbre (1931), Movimiento postumista interplanetario (1932), Palabras sin tiempo (1932), Moderno apocalipsis (1934), El poema de la hija reintegrada (1934), El caminante sin camino (1935), América-mundo (1935), Embiste de raza (1936), Nueva cosmogonía americana (1936), Sentir es (la) norma (1939), Fogata sobre el signo (1940), Indice de una vida: Del mar viene todo (1941), Advenimiento (1941), La religión de América (1941), Canto al Atlántico (1941), Poemario de la cumbre y el mar (1942), Evangelio americano (1942), Cuatro (que se yo) estambres (1942), Antología mínima (1943), Exalté el ideal y sufrí ante la vida (1944), Los milenios del tercer mundo (1945), Palabras en el agua (1945), Emociona-damente (1945), Tres pasos en la sombra (1946), Siete vías poéticas (1947), Burbujas en el vaso de una vida breve (1948), Antología poética (1949), Santa Berta y otros poemas (1959), Del gemido de la fragua: obra poética (1975).

Una flor silvestre que he arrancado de la playa.
Se desvanece en mis manos como toda belleza debe;
Entonces mi amor, en tus brazos fuertes como un árbol,
Siento que te desvaneces por toda tu confianza.
Confía más bien en el viento y la marea fuerte
Que mi deseo egoísta por ti
Oh amor, que viene como un sueño para esconderse
Donde los sueños se disuelven en el rocío de la mañana.



Quédate quieto, corazón tonto, campanas de alarma de la iglesia
Pero suena, no están cantando;
La iglesia es alta, vieja y tranquila.
Y un día traerá
Flores brillantes para el día de nuestra boda!



De nuestra nación. En sus edades
Miro mientras nuestros ojos se giran para encontrarse
Y las historias de las glorias más antiguas de España.
Son contados por nuestros labios y nuestros pies.
Por la noche tus brazos son como montañas
Y las cascadas de amor como fuentes
De laurel y agridulce.
Esta noche mientras bailamos tango
Toda España baila con nosotros, el fuego
De nuestros labios y nuestros abrazos inquietos
Se eleva más alto que el deseo inicial. . .


No se pudo encontrar más que lo aquí expuesto.


Una lástima, pues es de una belleza sublime.