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POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
Pascual Lopez Sanchez- Administrador-Moderador
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- Mensaje n°241
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
Gracias, Lluvia.
Besos.
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- Mensaje n°242
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
11. ACCIÓN DE GRACIAS
Te agradezco, Señor,
el poder disponer de mis cinco sentidos,
de no ser manco, tullido, ciego o sordo.
Perdóname si no siempre me acuerdo de estos dones.
Gracias por no sentir vergüenza
de pronunciar tu nombre,
escribir y decir las palabras amor, o rosa o amistad
sin el menor rubor.
Perdóname si no siempre escribo y hablo lo que debo.
Pero sobre todo te agradezco esta profunda certidumbre
de creer que tanto dolor
tiene un sentido para ti que yo no alcanzo a comprender
y por lo cual te doy un voto de confianza.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
11. ACCIÓN DE GRACIAS
Te agradezco, Señor,
el poder disponer de mis cinco sentidos,
de no ser manco, tullido, ciego o sordo.
Perdóname si no siempre me acuerdo de estos dones.
Gracias por no sentir vergüenza
de pronunciar tu nombre,
escribir y decir las palabras amor, o rosa o amistad
sin el menor rubor.
Perdóname si no siempre escribo y hablo lo que debo.
Pero sobre todo te agradezco esta profunda certidumbre
de creer que tanto dolor
tiene un sentido para ti que yo no alcanzo a comprender
y por lo cual te doy un voto de confianza.
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- Mensaje n°243
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
12. POR FAVOR
Un aburrido mundo de obviedades,
de dos más dos son cuatro
y lugares comunes
me hace pedir, incluso por favor,
una tarde de tenues claroscuros
con argumentos poco convincentes
frente a una taza de té y tus palabras,
mientras de vez en cuando algún silencio
aparente cierta profundidad
y tomemos en serio esas medias verdades
que nunca afirman nada
excepto la certeza de la desvanecida luz
que nos envuelve,
la tarde que se diluye sin remedio
sin más explicaciones
como todo en la vida.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
12. POR FAVOR
Un aburrido mundo de obviedades,
de dos más dos son cuatro
y lugares comunes
me hace pedir, incluso por favor,
una tarde de tenues claroscuros
con argumentos poco convincentes
frente a una taza de té y tus palabras,
mientras de vez en cuando algún silencio
aparente cierta profundidad
y tomemos en serio esas medias verdades
que nunca afirman nada
excepto la certeza de la desvanecida luz
que nos envuelve,
la tarde que se diluye sin remedio
sin más explicaciones
como todo en la vida.
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- Mensaje n°244
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
13. LA LUZ QUE AGUARDA
Más allá de la imagen
existe la Belleza que no se puede descifrar
ni aun cuando miramos fijamente
los ojos del cordero.
Es inasible la visión
de la luz redentora,
la que traspasa nuestra mente
que la deja escapar porque no sabe
manejar el misterio,
y se convierte en un interrogante
para toda la vida.
Únicamente el corazón
puede intuir cierto sentido
como un escalofrío.
Cuánta penumbra hasta llegar a Él.
El cordero de Dios o la Belleza
yace a los pies de cada uno
esperando.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
13. LA LUZ QUE AGUARDA
Para Alfredo Pérez Alencart
Más allá de la imagen
existe la Belleza que no se puede descifrar
ni aun cuando miramos fijamente
los ojos del cordero.
Es inasible la visión
de la luz redentora,
la que traspasa nuestra mente
que la deja escapar porque no sabe
manejar el misterio,
y se convierte en un interrogante
para toda la vida.
Únicamente el corazón
puede intuir cierto sentido
como un escalofrío.
Cuánta penumbra hasta llegar a Él.
El cordero de Dios o la Belleza
yace a los pies de cada uno
esperando.
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- Mensaje n°245
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
14. LOS CORAZONES DESBOCADOS
Hemos andado por la vida
comiéndonos el mundo,
haciendo fuego de los días
y fogatas con el calendario.
Nada teníamos, nada podíamos perder.
Sólo contaba el hoy.
Demasiado aspaviento.
El futuro llegó sin avisar,
y aquellas llamaradas
hoy son patéticos rescoldos volviéndose cenizas.
Las pocas certidumbres
se convirtieron en grandes ignorancias.
Sólo nos han quedado
montones de papeles, cartas amarillentas,
algún remordimiento
y muchas fotos en una caja de cartón.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
14. LOS CORAZONES DESBOCADOS
Hemos andado por la vida
comiéndonos el mundo,
haciendo fuego de los días
y fogatas con el calendario.
Nada teníamos, nada podíamos perder.
Sólo contaba el hoy.
Demasiado aspaviento.
El futuro llegó sin avisar,
y aquellas llamaradas
hoy son patéticos rescoldos volviéndose cenizas.
Las pocas certidumbres
se convirtieron en grandes ignorancias.
Sólo nos han quedado
montones de papeles, cartas amarillentas,
algún remordimiento
y muchas fotos en una caja de cartón.
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- Mensaje n°246
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
15. EL MONJE COPISTA
Tengo el vicio secreto de conversarme adentro
con un lenguaje exento de figuras retóricas. No importa en qué momento, sola o
acompañada,
con tanta perfección que nadie se da cuenta pues me hablo con naturalidad
pero sin emitir aquello que me sé. Incluso a veces escribo con el dedo
cualquier palabra clave sobre una piel desnuda en medio de la noche entre frases de
amor.
Es que me dan alergia los sensatos de buena voluntad,
los prácticos consejos que siempre llegan tarde, el aprecio y la mirada comprensiva
del que pretende que me le parezca. Estoy acostumbrada a disfrutar
del vértigo de andar sobre la cuerda floja pero sin patetismo ni ridículas frases
o cursis conclusiones. Prefiero vomitar mis resacas sin palabras, sin ruido.
Escribo frases invisibles que solo yo puedo leer. Grito, pero nada se escucha.
Me voy perfeccionando en el silencio.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
15. EL MONJE COPISTA
Tengo el vicio secreto de conversarme adentro
con un lenguaje exento de figuras retóricas. No importa en qué momento, sola o
acompañada,
con tanta perfección que nadie se da cuenta pues me hablo con naturalidad
pero sin emitir aquello que me sé. Incluso a veces escribo con el dedo
cualquier palabra clave sobre una piel desnuda en medio de la noche entre frases de
amor.
Es que me dan alergia los sensatos de buena voluntad,
los prácticos consejos que siempre llegan tarde, el aprecio y la mirada comprensiva
del que pretende que me le parezca. Estoy acostumbrada a disfrutar
del vértigo de andar sobre la cuerda floja pero sin patetismo ni ridículas frases
o cursis conclusiones. Prefiero vomitar mis resacas sin palabras, sin ruido.
Escribo frases invisibles que solo yo puedo leer. Grito, pero nada se escucha.
Me voy perfeccionando en el silencio.
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- Mensaje n°247
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
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LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
16. . ANA MAGDALENA BACH
Ella sube despacio la escalera,
peldaño tras peldaño con sigilo
para evitar que la madera cruja.
Él trabaja en el cuarto de arriba, componiendo.
Ella le lleva la modesta cena
pero no quiere distraerlo, que no se sobresalte,
no vaya a ser que huya desconcertada
la celestial inspiración.
Por el espacio debajo de la puerta
ve filtrarse la luz y la armonía:
no sabe si es la vela que alumbra débilmente la estancia
o la iluminación divina que lo envuelve.
Lo imagina llenando el pentagrama
dirigido por la mano de un ángel.
No se atreve a llamar.
Coloca, silenciosa, la bandeja en el suelo.
Ignora, en su inocencia,
que a veces Dios en la sopa caliente ofrece al otro lado de una puerta.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
16. . ANA MAGDALENA BACH
Para Marinieves Alonso
Ella sube despacio la escalera,
peldaño tras peldaño con sigilo
para evitar que la madera cruja.
Él trabaja en el cuarto de arriba, componiendo.
Ella le lleva la modesta cena
pero no quiere distraerlo, que no se sobresalte,
no vaya a ser que huya desconcertada
la celestial inspiración.
Por el espacio debajo de la puerta
ve filtrarse la luz y la armonía:
no sabe si es la vela que alumbra débilmente la estancia
o la iluminación divina que lo envuelve.
Lo imagina llenando el pentagrama
dirigido por la mano de un ángel.
No se atreve a llamar.
Coloca, silenciosa, la bandeja en el suelo.
Ignora, en su inocencia,
que a veces Dios en la sopa caliente ofrece al otro lado de una puerta.
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- Mensaje n°248
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
17. LA ÚLTIMA CENA
Arde el corazón
como un trozo de hielo entre las manos
que va quemando la piel hasta llegar al hueso
donde la médula del alma, lentamente,
se consume de un frío abrasador
duele como el Dolor que aún lo llevas contigo
el de todos nosotros
que seguimos compartiendo el escarnio
quién golpea los clavos
y solidificó el agua de la Vida
en el espanto de la desesperanza
la amplia noche tembló sobre Tu cuerpo
en la cruz en lo alto de la desolación
quién los sigue golpeando
dentro del corazón de cada uno
y la ceniza ardiente cayó sobre la historia
dejada a la intemperie sin el punto final
que hemos sido incapaces de escribir
por aquellos de entonces y nosotros ahora
porque arden las palabras en los labios
las manos ateridas por el hielo y el fuego
no pueden sostener el lápiz de la Vida
ni soportar la imagen
del mendrugo de pan sobre la mesa
pues es lo que ha quedado
tras la cena abundante del Amor.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
17. LA ÚLTIMA CENA
tú me mueves, Señor, muéveme el verte
SANTA TERESA DE ÁVILA
SANTA TERESA DE ÁVILA
En realida este poema es ANÓNIMO
Arde el corazón
como un trozo de hielo entre las manos
que va quemando la piel hasta llegar al hueso
donde la médula del alma, lentamente,
se consume de un frío abrasador
duele como el Dolor que aún lo llevas contigo
el de todos nosotros
que seguimos compartiendo el escarnio
quién golpea los clavos
y solidificó el agua de la Vida
en el espanto de la desesperanza
la amplia noche tembló sobre Tu cuerpo
en la cruz en lo alto de la desolación
quién los sigue golpeando
dentro del corazón de cada uno
y la ceniza ardiente cayó sobre la historia
dejada a la intemperie sin el punto final
que hemos sido incapaces de escribir
por aquellos de entonces y nosotros ahora
porque arden las palabras en los labios
las manos ateridas por el hielo y el fuego
no pueden sostener el lápiz de la Vida
ni soportar la imagen
del mendrugo de pan sobre la mesa
pues es lo que ha quedado
tras la cena abundante del Amor.
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- Mensaje n°249
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
18. RESQUICIOS
Esas ranuras intermedias
entre los espacios de la mañana y de la tarde,
los de la extensa franja horaria de la noche
no se toman en cuenta
como si los sucesos que realmente importan
no ocurrieran en esos estrechos pasadizos
donde se escurre
esto que somos o que creemos ser
con cierta ingenua certidumbre.
Nos perdemos innumerables veces
por los resquicios que apenas se perciben
en veinticuatro horas,
donde un relámpago de luz
deshace de pronto los espacios
y nos quedamos atrapados en una curva de la vida.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
18. RESQUICIOS
Esas ranuras intermedias
entre los espacios de la mañana y de la tarde,
los de la extensa franja horaria de la noche
no se toman en cuenta
como si los sucesos que realmente importan
no ocurrieran en esos estrechos pasadizos
donde se escurre
esto que somos o que creemos ser
con cierta ingenua certidumbre.
Nos perdemos innumerables veces
por los resquicios que apenas se perciben
en veinticuatro horas,
donde un relámpago de luz
deshace de pronto los espacios
y nos quedamos atrapados en una curva de la vida.
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- Mensaje n°250
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
19. DESAFÍO DEL LUGAR COMÚN
Por fin no tengo que preparar la cena
ni recordarte las más mínimas cosas
que tenías el vicio de olvidar;
ya no te doy esos inútiles consejos,
tanta palabrería
para que luego hicieras tu realísima gana;
tampoco tengo que aguantar
tus expresiones de angustia o de rabieta:
lo insoportable que a veces resultabas.
Pero no logro sacarte de mi alma,
te llevo impregnada entre mis vísceras
aunque las sábanas ya no tienen tu olor
pero yo sí lo guardo entre mi piel
y abrazo tu sudor y tu melancolía
tu entrega de película
el dulce acento de ese norte asturiano
donde nunca viviste.
Qué le vamos a hacer,
al corazón hay que llamarlo corazón,
no hay un sinónimo, aunque sí una metáfora:
esa casa hecha ruinas que se mantiene en pie
porque la habita tu rostro en las paredes;
y al dolor hay que buscarle un símil:
como una espina en la planta del pie
que se me clava más cuando camino
desde que te marchaste.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
19. DESAFÍO DEL LUGAR COMÚN
Por fin no tengo que preparar la cena
ni recordarte las más mínimas cosas
que tenías el vicio de olvidar;
ya no te doy esos inútiles consejos,
tanta palabrería
para que luego hicieras tu realísima gana;
tampoco tengo que aguantar
tus expresiones de angustia o de rabieta:
lo insoportable que a veces resultabas.
Pero no logro sacarte de mi alma,
te llevo impregnada entre mis vísceras
aunque las sábanas ya no tienen tu olor
pero yo sí lo guardo entre mi piel
y abrazo tu sudor y tu melancolía
tu entrega de película
el dulce acento de ese norte asturiano
donde nunca viviste.
Qué le vamos a hacer,
al corazón hay que llamarlo corazón,
no hay un sinónimo, aunque sí una metáfora:
esa casa hecha ruinas que se mantiene en pie
porque la habita tu rostro en las paredes;
y al dolor hay que buscarle un símil:
como una espina en la planta del pie
que se me clava más cuando camino
desde que te marchaste.
Última edición por Pascual Lopez Sanchez el Dom Nov 03, 2024 1:56 am, editado 1 vez
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- Mensaje n°251
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
POR FAVOR
Un aburrido mundo de obviedades,
de dos más dos son cuatro
y lugares comunes
me hace pedir, incluso por favor,
una tarde de tenues claroscuros
con argumentos poco convincentes
frente a una taza de té y tus palabras,
mientras de vez en cuando algún silencio
aparente cierta profundidad
y tomemos en serio esas medias verdades
que nunca afirman nada
excepto la certeza de la desvanecida luz
que nos envuelve,
la tarde que se diluye sin remedio
sin más explicaciones
como todo en la vida.
Me han gustado estos versos, me siento identificada con este pedido.
Gracias, Pascual y besos.
Un aburrido mundo de obviedades,
de dos más dos son cuatro
y lugares comunes
me hace pedir, incluso por favor,
una tarde de tenues claroscuros
con argumentos poco convincentes
frente a una taza de té y tus palabras,
mientras de vez en cuando algún silencio
aparente cierta profundidad
y tomemos en serio esas medias verdades
que nunca afirman nada
excepto la certeza de la desvanecida luz
que nos envuelve,
la tarde que se diluye sin remedio
sin más explicaciones
como todo en la vida.
Me han gustado estos versos, me siento identificada con este pedido.
Gracias, Pascual y besos.
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se acaba la diversión”.
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- Mensaje n°252
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
Gracias, LLuvia. Voy a terminar por esta madrugada. Son 4 horas al pie del cañón y tengo los pies como botas.
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- Mensaje n°253
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
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LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
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20. TRES SONETOS PARA JULIA:
A / EL PRIMER DÍA
Dame tu mano para hallar la mía,
dame tu luz para aclarar mi sombra,
dame el vocablo con el que se nombra
lo que disuelve la melancolía.
Inauguras mi vida cada día
con un nuevo milagro que me asombra;
tu amor es una fuerza que renombra
lo que no tiene nombre todavía.
Me acojo a tu esperanza, agradeciendo
el don que ha permitido reencontrarte
para tratar de ir reconstruyendo
una totalidad para entregarte,
un sentido, un presente, convirtiendo
el caos en un orden para amarte.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
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20. TRES SONETOS PARA JULIA:
A Julia Peña, por el milagro
A / EL PRIMER DÍA
Dame tu mano para hallar la mía,
dame tu luz para aclarar mi sombra,
dame el vocablo con el que se nombra
lo que disuelve la melancolía.
Inauguras mi vida cada día
con un nuevo milagro que me asombra;
tu amor es una fuerza que renombra
lo que no tiene nombre todavía.
Me acojo a tu esperanza, agradeciendo
el don que ha permitido reencontrarte
para tratar de ir reconstruyendo
una totalidad para entregarte,
un sentido, un presente, convirtiendo
el caos en un orden para amarte.
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- Mensaje n°254
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
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LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
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20. TRES SONETOS PARA JULIA:
B / EL DÍA SIGUIENTE
Tu cuerpo yace exhausto, humedecido
tras la dulce batalla terminada:
estás ahora como entresacada
del contexto en el que habías vivido.
Tu pasado ha quedado diluido,
entremezclado en la difusa nada;
tu biografía ha sido reiniciada
a partir del presente compartido.
Pero es mi necesidad tan perentoria
que imagino que siempre has sido mía,
que tu vida comienza en esta historia
como si fueras nueva cada día,
y yo te guardo así en la memoria
envolviéndote en mi melancolía.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
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20. TRES SONETOS PARA JULIA:
A Julia Peña, por el milagro
B / EL DÍA SIGUIENTE
Tu cuerpo yace exhausto, humedecido
tras la dulce batalla terminada:
estás ahora como entresacada
del contexto en el que habías vivido.
Tu pasado ha quedado diluido,
entremezclado en la difusa nada;
tu biografía ha sido reiniciada
a partir del presente compartido.
Pero es mi necesidad tan perentoria
que imagino que siempre has sido mía,
que tu vida comienza en esta historia
como si fueras nueva cada día,
y yo te guardo así en la memoria
envolviéndote en mi melancolía.
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Pascual Lopez Sanchez- Administrador-Moderador
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- Mensaje n°255
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
20. TRES SONETOS PARA JULIA:
C / DON DE CONTINUIDAD
Pasan suaves los días y persiste
la paz en forma de continuidad,
añadiendo la buena voluntad
de que exista por siempre lo que existe.
No más en el pasado en el que fuiste
un tú sin mí en otra realidad:
el presente se vuelve eternidad
y de ahora continuo se reviste.
Un tiempo detenido, este momento
que simplemente se halla prolongado,
un relámpago fuerte pero lento
suspendido en el cielo, recortado
en todo su fulgor, detenimiento
de un futuro en presente conjugado.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
20. TRES SONETOS PARA JULIA:
A Julia Peña, por el milagro
C / DON DE CONTINUIDAD
Pasan suaves los días y persiste
la paz en forma de continuidad,
añadiendo la buena voluntad
de que exista por siempre lo que existe.
No más en el pasado en el que fuiste
un tú sin mí en otra realidad:
el presente se vuelve eternidad
y de ahora continuo se reviste.
Un tiempo detenido, este momento
que simplemente se halla prolongado,
un relámpago fuerte pero lento
suspendido en el cielo, recortado
en todo su fulgor, detenimiento
de un futuro en presente conjugado.
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"LOS DEMÁS TAMBIÉN EXISTIMOS"
NETANYAHU ASESINO
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Lluvia Abril- Administrador-Moderador
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- Mensaje n°256
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
ARTE POÉTICA
Ninguna línea sobra
ni una palabra está de más
ni de menos.
Pero el poema todavía no existe
porque hay un verso único,
inencontrable,
al que solo la furia luminosa puede tener acceso:
un destello que ciegue,
que contenga el misterio
y que nos corte la respiración.
Me ha gustado.
Gracias, Pascual
Ninguna línea sobra
ni una palabra está de más
ni de menos.
Pero el poema todavía no existe
porque hay un verso único,
inencontrable,
al que solo la furia luminosa puede tener acceso:
un destello que ciegue,
que contenga el misterio
y que nos corte la respiración.
Me ha gustado.
Gracias, Pascual
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“Como siempre; apenas uno pone los pies en la tierra
se acaba la diversión”.
se acaba la diversión”.
"Mafalda"
Pascual Lopez Sanchez- Administrador-Moderador
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- Mensaje n°257
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
Gracias a ti, sigo.
Besos.
Besos.
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Pascual Lopez Sanchez- Administrador-Moderador
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- Mensaje n°258
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
21. TU NOMBRE
La paz lleva tu nombre
como el Amor es el Amor sin otra añadidura.
Si lo pronuncio quedamente
mi voz con letras me recorre dentro
como la sangre misma que arrastra las escorias
de las que no sabemos prescindir
porque el dolor se ha vuelto una costumbre.
Limpia toda mi alma para dejarla como era
antes de yo existir con nombre y apellidos,
cuando era solo la posibilidad de tu perfecto hacer.
Pero si lo que pido ya llega con retraso,
déjame entonces que te siga nombrando,
Señor, con el silencio.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
21. TU NOMBRE
La paz lleva tu nombre
como el Amor es el Amor sin otra añadidura.
Si lo pronuncio quedamente
mi voz con letras me recorre dentro
como la sangre misma que arrastra las escorias
de las que no sabemos prescindir
porque el dolor se ha vuelto una costumbre.
Limpia toda mi alma para dejarla como era
antes de yo existir con nombre y apellidos,
cuando era solo la posibilidad de tu perfecto hacer.
Pero si lo que pido ya llega con retraso,
déjame entonces que te siga nombrando,
Señor, con el silencio.
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- Mensaje n°259
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
22. LA MÁS FERMOSA
Ese rostro que ves en el espejo
no es el tuyo.
Mírate bien:
búscate más allá del perfume barato
de la cara pintada,
del afán de agradar;
encuéntrate detrás de las ojeras,
del ojo hinchado,
de la mirada opaca
envejecida antes de tiempo,
de las palabras que arrancaron a tiras
la piel del corazón.
Una vez que te hallas descubierto
abrázate como si fueras la madre de ti misma,
el amante soñado desde la juventud,
el dios que siempre te ve hermosa.
Y rompe los espejos.
LILLIANA MORO (1946 - 2020 )
POEMAS.
22. LA MÁS FERMOSA
Ese rostro que ves en el espejo
no es el tuyo.
Mírate bien:
búscate más allá del perfume barato
de la cara pintada,
del afán de agradar;
encuéntrate detrás de las ojeras,
del ojo hinchado,
de la mirada opaca
envejecida antes de tiempo,
de las palabras que arrancaron a tiras
la piel del corazón.
Una vez que te hallas descubierto
abrázate como si fueras la madre de ti misma,
el amante soñado desde la juventud,
el dios que siempre te ve hermosa.
Y rompe los espejos.
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- Mensaje n°260
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
ESBÉRTIDO ROSENDO
AUTOBIOGRAFÍA
La ciudad donde vuelven mis pasos
4 junio, 2021 by rolando
La ciudad donde vuelven mis pasos. Nací en la villa del Espíritu Santo, a la sombra de un lomerío de batallas y a la luz del machete de Serafín. Justamente a finales del verano de 1979 y a la hora exacta en que alguien preguntó: Francisquito, ¿qué hora es?
Yo también vine al mundo un 15 de septiembre; no en Torquay, como Agatha Christie, ni en New York, como Oliver Stone. Nací en la villa del Espíritu Santo, a la sombra de un lomerío de batallas y a la luz del machete de Serafín. Justamente a finales del verano de 1979 y a la hora exacta en que alguien preguntó: Francisquito, ¿qué hora es?
Por ese tiempo comenzaba a circular este periódico y se formaba el Comité Provincial de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac). Eso fue a solo tres años de que Sancti Spíritus apenas se estrenara como cabecera de provincia y poco después de ser declarados Monumento Nacional la Iglesia Parroquial Mayor y el Centro Histórico urbano: mi pedazo de historia, la calle de la casona colonial que cobijó mis primeros sueños y los boquetes de piedras que rompieron las suelas de mi primer par de zapatos.
Cuarenta y dos veranos después veo caer la lluvia de un atardecer y siempre termino evocando el olor a tierra mojada que oxigena las remembranzas de mi adolescencia y niñez. Me veo con solo cinco años, esperando con ansias los domingos de tanda infantil en el cine Conrado Benítez, o sorprendida por los encantos de la fiesta popular más importante del pueblo: el Santiago Espirituano, algo que todavía no comprendía bien, pero que esperaba con gran frenesí.
Viví mi adolescencia disfrutando los tejados de casas coloniales, bautizados por la pasión de Antonio Díaz; de maravillosos mitos de túneles secretos que desembocaban a la orilla del Yayabo, y de güijes que nuestro querido Juan Andrés Rodríguez Paz, El Monje, inmortalizara en sus obras pictóricas.
Crecí caminando sobre las aceras de barro de las callejas sembradas de chinas pelonas. Saltando entre los muros resucitados por la huella muralista del villaclareño Heriberto Manero Alfert, y con la punta de mis dedos al pasar he tocado los nombres de Jorge López, Félix Madrigal, José Perdomo, Julio Neira, Vladimir Osés…También llevo una carta de amor de Liudmila Quincoses revoloteando en mis sandalias y la hojarasca del paseo, una tarde gris que me senté a leer en un banco de pino verde, los versos de Esbértido Rosendi, el Poeta de la Ciudad.
Crecí junto a mi urbe y ella junto conmigo. El tiempo ha modernizado su belleza, pero el río Yayabo sigue siendo su alma. Aún carga sobre sus aguas ese puente de estilo único que seguramente seguirá soportando poderosos huracanes, erguido en su longevidad, fiel a la Quinta Santa Elena, cómplice de un idilio bohemio entre teatro, taberna y guayabera.
Pensar en Sancti Spíritus es volver a degustar el elixir criollo de una vinera con vista a las piedras, donde Hermes Entenza calmaba la sed de sus corceles desbocados después del fuego cruzado entre un lienzo y un verso. Donde Rigoberto Rodríguez, Coco, cortejaba una musa triste, o Dalila se sacaba el frío de su último poema.
Es volver a beber un té bohemio con sabor a casona colonial, cuando Marcos A. Calderón sosegaba los ángeles y demonios de su prosa refinada en una mesa apartada. Es un Julio Llanes volviendo a ser niño entre las páginas de sus libros y un sorbo de tilo, mientras compartía un atardecer con Luis Rey Yero y Juan Eduardo Bernal, Juanelo, quienes solían “enjuagar” sus inspiraciones al final del día con agua de caña santa.
Es volver a tomarse un largo café y tertuliar en La Ranchuelera hasta la madrugada. Y andar la calle Independencia, que ya desde entonces me traía el olor a bulevar, aun cuando al cruzarme con Madrigal no sospechaba estrechar la mano firme que esculpiría sus estatuas.
Es sentarme en la Casa de la Trova y volver a escuchar a Pedro Martínez Arcos presentando un viernes de Serenata. Amanecer en las escalinatas de la biblioteca, disfrutando los acordes reprendidos de Fito, quien ahora canta en otro lugar.
Es descubrir a Remberto Lamadrid desde un balcón de la vieja plaza, buscando el soplo de un contorno hermoso para sus lienzos; la delgadez extrema de Luis García cargando el sobrepeso de su talento y la transparencia heredada de Mario Félix Bernal.
Es mirar a mi alrededor y encontrar a Félix Pestana paseando su pastor alemán con alma de muchacho triste, acompañado del legendario espíritu de Tobeña. A todos los que se fueron, porque siempre retornarán, seducidos por el canto de Teofilito, con un Pensamiento… con el suyo, con el nuestro.
Y envejeceré como una eterna apasionada de mi ciudad y de toda esa gente que no cabe en tan pocas líneas.
ESBÉRTIDO ROSENDO
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La ciudad donde vuelven mis pasos
4 junio, 2021 by rolando
La ciudad donde vuelven mis pasos. Nací en la villa del Espíritu Santo, a la sombra de un lomerío de batallas y a la luz del machete de Serafín. Justamente a finales del verano de 1979 y a la hora exacta en que alguien preguntó: Francisquito, ¿qué hora es?
Yo también vine al mundo un 15 de septiembre; no en Torquay, como Agatha Christie, ni en New York, como Oliver Stone. Nací en la villa del Espíritu Santo, a la sombra de un lomerío de batallas y a la luz del machete de Serafín. Justamente a finales del verano de 1979 y a la hora exacta en que alguien preguntó: Francisquito, ¿qué hora es?
Por ese tiempo comenzaba a circular este periódico y se formaba el Comité Provincial de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac). Eso fue a solo tres años de que Sancti Spíritus apenas se estrenara como cabecera de provincia y poco después de ser declarados Monumento Nacional la Iglesia Parroquial Mayor y el Centro Histórico urbano: mi pedazo de historia, la calle de la casona colonial que cobijó mis primeros sueños y los boquetes de piedras que rompieron las suelas de mi primer par de zapatos.
Cuarenta y dos veranos después veo caer la lluvia de un atardecer y siempre termino evocando el olor a tierra mojada que oxigena las remembranzas de mi adolescencia y niñez. Me veo con solo cinco años, esperando con ansias los domingos de tanda infantil en el cine Conrado Benítez, o sorprendida por los encantos de la fiesta popular más importante del pueblo: el Santiago Espirituano, algo que todavía no comprendía bien, pero que esperaba con gran frenesí.
Viví mi adolescencia disfrutando los tejados de casas coloniales, bautizados por la pasión de Antonio Díaz; de maravillosos mitos de túneles secretos que desembocaban a la orilla del Yayabo, y de güijes que nuestro querido Juan Andrés Rodríguez Paz, El Monje, inmortalizara en sus obras pictóricas.
Crecí caminando sobre las aceras de barro de las callejas sembradas de chinas pelonas. Saltando entre los muros resucitados por la huella muralista del villaclareño Heriberto Manero Alfert, y con la punta de mis dedos al pasar he tocado los nombres de Jorge López, Félix Madrigal, José Perdomo, Julio Neira, Vladimir Osés…También llevo una carta de amor de Liudmila Quincoses revoloteando en mis sandalias y la hojarasca del paseo, una tarde gris que me senté a leer en un banco de pino verde, los versos de Esbértido Rosendi, el Poeta de la Ciudad.
Crecí junto a mi urbe y ella junto conmigo. El tiempo ha modernizado su belleza, pero el río Yayabo sigue siendo su alma. Aún carga sobre sus aguas ese puente de estilo único que seguramente seguirá soportando poderosos huracanes, erguido en su longevidad, fiel a la Quinta Santa Elena, cómplice de un idilio bohemio entre teatro, taberna y guayabera.
Pensar en Sancti Spíritus es volver a degustar el elixir criollo de una vinera con vista a las piedras, donde Hermes Entenza calmaba la sed de sus corceles desbocados después del fuego cruzado entre un lienzo y un verso. Donde Rigoberto Rodríguez, Coco, cortejaba una musa triste, o Dalila se sacaba el frío de su último poema.
Es volver a beber un té bohemio con sabor a casona colonial, cuando Marcos A. Calderón sosegaba los ángeles y demonios de su prosa refinada en una mesa apartada. Es un Julio Llanes volviendo a ser niño entre las páginas de sus libros y un sorbo de tilo, mientras compartía un atardecer con Luis Rey Yero y Juan Eduardo Bernal, Juanelo, quienes solían “enjuagar” sus inspiraciones al final del día con agua de caña santa.
Es volver a tomarse un largo café y tertuliar en La Ranchuelera hasta la madrugada. Y andar la calle Independencia, que ya desde entonces me traía el olor a bulevar, aun cuando al cruzarme con Madrigal no sospechaba estrechar la mano firme que esculpiría sus estatuas.
Es sentarme en la Casa de la Trova y volver a escuchar a Pedro Martínez Arcos presentando un viernes de Serenata. Amanecer en las escalinatas de la biblioteca, disfrutando los acordes reprendidos de Fito, quien ahora canta en otro lugar.
Es descubrir a Remberto Lamadrid desde un balcón de la vieja plaza, buscando el soplo de un contorno hermoso para sus lienzos; la delgadez extrema de Luis García cargando el sobrepeso de su talento y la transparencia heredada de Mario Félix Bernal.
Es mirar a mi alrededor y encontrar a Félix Pestana paseando su pastor alemán con alma de muchacho triste, acompañado del legendario espíritu de Tobeña. A todos los que se fueron, porque siempre retornarán, seducidos por el canto de Teofilito, con un Pensamiento… con el suyo, con el nuestro.
Y envejeceré como una eterna apasionada de mi ciudad y de toda esa gente que no cabe en tan pocas líneas.
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- Mensaje n°261
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
ESBÉRTIDO ROSENDO
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1. COLAPSIDEMIA (fragmentos)
A
Sobre la magra
sinceridad de un hombre
yace el amor.
B
La humildad
un sencillo ciruelo
que alguien olvida.
C
Pudieran ser
dos personas calladas
en el incendio.
ESBÉRTIDO ROSENDO
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1. COLAPSIDEMIA (fragmentos)
A
Sobre la magra
sinceridad de un hombre
yace el amor.
B
La humildad
un sencillo ciruelo
que alguien olvida.
C
Pudieran ser
dos personas calladas
en el incendio.
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- Mensaje n°262
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
ESBÉRTIDO ROSENDO
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2. Encontrado en una pequeña libreta de teléfonos
La ligereza no trae el cardumen
a los intereses del pecho;
trae la amalgama, la corteza del murciélago
cuando muere,
el chasquido del conjunto en el picacho,
el revuelo del hombre en su golpe bajo;
trae lo posterior, lo que se nombra
de soslayo,
lo declinable.
ESBÉRTIDO ROSENDO
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2. Encontrado en una pequeña libreta de teléfonos
La ligereza no trae el cardumen
a los intereses del pecho;
trae la amalgama, la corteza del murciélago
cuando muere,
el chasquido del conjunto en el picacho,
el revuelo del hombre en su golpe bajo;
trae lo posterior, lo que se nombra
de soslayo,
lo declinable.
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- Mensaje n°263
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
ESBÉRTIDO ROSENDO
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3. Silvia:
Estos versos no exaltan ni convocan,
La muerte rondará inexplicable en el colapso
del páncreas, en la nulidad de las neuronas,
en ciertas palabras.
Estos versos podrán vencer el oasis del tiempo
si tú logras vencer estas lluvias feroces,
esa eterna canción.
Asegúrate que estemos sin límites
con esa sencillez.
ESBÉRTIDO ROSENDO
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3. Silvia:
Estos versos no exaltan ni convocan,
La muerte rondará inexplicable en el colapso
del páncreas, en la nulidad de las neuronas,
en ciertas palabras.
Estos versos podrán vencer el oasis del tiempo
si tú logras vencer estas lluvias feroces,
esa eterna canción.
Asegúrate que estemos sin límites
con esa sencillez.
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- Mensaje n°264
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
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ESBÉRTIDO ROSENDi (1946)
POEMAS
4. TOTALIDAD DEL FUEGO
Incendio de la casa:
totalidad del vientre
el pararrayos al fueego
los cuadros como anuncios lumínicos
las cucarachas el revés
los jarros, los cuchillos
las fotos aturdidas camino de la calle
el viejo con el cubo y el sombrero
y la mirada puesta en el avión
que pasa.
Incendio de mí, de nosotros
de la sabana y el silencio.
Incendio en los tobillos, en el cuartel
en la mansión presidencial.
Totalidad del fuego que se extiende
a todo el vecindario.
Incendio de mi patria
de la concavidad del universo
de lo posible e imposible.
ESBÉRTIDO ROSENDi (1946)
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4. TOTALIDAD DEL FUEGO
Incendio de la casa:
totalidad del vientre
el pararrayos al fueego
los cuadros como anuncios lumínicos
las cucarachas el revés
los jarros, los cuchillos
las fotos aturdidas camino de la calle
el viejo con el cubo y el sombrero
y la mirada puesta en el avión
que pasa.
Incendio de mí, de nosotros
de la sabana y el silencio.
Incendio en los tobillos, en el cuartel
en la mansión presidencial.
Totalidad del fuego que se extiende
a todo el vecindario.
Incendio de mi patria
de la concavidad del universo
de lo posible e imposible.
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- Mensaje n°265
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
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MARINO WILSON JAY(1946)
CRÓNICA
Mi madre confundió aquellos pataleos
con una petición de lumbre para seguir la noche.
Me dejaba emboscadas en arterias
y mis piernas lograron unirse
hasta saber que pronto ardería una mañana
en la tienda de su cuerpo.
A través del arco estirado de mi madre
yo escuchaba hacer hierba sospechosa,
yo vi lunares hundidos en el alba
como cuando la tarde no puede salvarse;
y supe que los grandes profetas no saben nada,
y que los pequeños profetas tienen más grande
el alma que los grandes profetas,
y que los falsos profetas lo saben todo,
y que los mendigos ofendían el Paraíso en las aceras.
Mientras mi cuerpo avanzaba en mi madre
los amantes calentaban barajas,
sintieron miedo porque sus quejidos no eran
noticia en quienes establecen sintonía
con la muerte.
En el vientre de mi madre no había lucha de clases,
pero ella abundaba en escasos bostezos de sol
y afuera eran hombres sin alas las aves,
y en mis iris la sed imaginaba días de vendimia,
machos cabríos detrás de huérfanas
cuyas últimas lágrimas se encerraron en una botella.
Al estar libre en aquella mujer estremecida
por la gracia,
fui olas en espuma sangrada, soñé con laderas;
dije que debía esperar más alegre que cuando salen
los humores los hocicos los pies los demonios
los temblores
y chillan a rebato contra el alma humillada.
Yo no comí horror en la región de quien
fue preñada en sábado;
yo su cuerpo en otro cuerpo, su cría, su huevo como
una sustanciaa secreta
fijé que algo llamado tiempo, entre sus causas,
posee la de la muerte.
Y cuando me agitaba por creer que era la hora
escuché furias en ascenso, derrotas
mascando soledad,
falsas estatuas que creían suplir el olvido
que los muertos regalan a los vivos...
¿y quien sintió las rotaciones mías?
¿acaso los dolores de quien fue engendrada
no oyeron el ansia como una espuma con pena?
¿se hizo el silencio sin ver salas grisáceas
donde fetos atrevidos aún añoran la primavera?
Mis párpados siguieron cerrados
como un congreso de payasos
y en los golpes bajos danzaban afuera
las criaturas de la noche...
y mi madre se movía con su otro cuerpo adentro
y creyó guardar esta lengua para desentrañar
el mercado en que había soles al revés,
trapos, calendarios;
y labios negados tres veces por la gallina
y magias con banderas de sal
y camisas sin el recuerdo de una sola espalda
y manos que lograron nada en la caricia
y desiertos en cuartos de baño
y moscas cuyo precio roía las plegarias
y ratas comiéndose algunas biografías
y espejos
y abismos
y ganas...
uno que iba a nacer... y mientras yo nacía
algo quedó definitivamente en el cascajo,
los troncos se cansaron de sus raíces
y las hojas se ofrecieron lujuriosas a los pájarosos,
uno más... y cuando llegaba
novecientas putas empezaron a escupir
contra la sombra,
y del asfalto surgieron ángeles armados
que conocían la nostalgia de memoria
sin haber mirado de frente a las gaviotas.
Entonces me preparé para otro asombro.
Aquel 9 de julio,
aquel 9 de julio de 1946
este que está aquí prestando su arco iris
vio huecos más ahuecados que gotas de
sangre en el polvo
y en un cuarto de hospital se puso de penitencia
el espíritu de la aurora.
¿Y qué dijeron las noticias? Qué fulgor
cocinaban
las brujas de la noche
MARINO WILSON JAY(1946)
CRÓNICA
Mi madre confundió aquellos pataleos
con una petición de lumbre para seguir la noche.
Me dejaba emboscadas en arterias
y mis piernas lograron unirse
hasta saber que pronto ardería una mañana
en la tienda de su cuerpo.
A través del arco estirado de mi madre
yo escuchaba hacer hierba sospechosa,
yo vi lunares hundidos en el alba
como cuando la tarde no puede salvarse;
y supe que los grandes profetas no saben nada,
y que los pequeños profetas tienen más grande
el alma que los grandes profetas,
y que los falsos profetas lo saben todo,
y que los mendigos ofendían el Paraíso en las aceras.
Mientras mi cuerpo avanzaba en mi madre
los amantes calentaban barajas,
sintieron miedo porque sus quejidos no eran
noticia en quienes establecen sintonía
con la muerte.
En el vientre de mi madre no había lucha de clases,
pero ella abundaba en escasos bostezos de sol
y afuera eran hombres sin alas las aves,
y en mis iris la sed imaginaba días de vendimia,
machos cabríos detrás de huérfanas
cuyas últimas lágrimas se encerraron en una botella.
Al estar libre en aquella mujer estremecida
por la gracia,
fui olas en espuma sangrada, soñé con laderas;
dije que debía esperar más alegre que cuando salen
los humores los hocicos los pies los demonios
los temblores
y chillan a rebato contra el alma humillada.
Yo no comí horror en la región de quien
fue preñada en sábado;
yo su cuerpo en otro cuerpo, su cría, su huevo como
una sustanciaa secreta
fijé que algo llamado tiempo, entre sus causas,
posee la de la muerte.
Y cuando me agitaba por creer que era la hora
escuché furias en ascenso, derrotas
mascando soledad,
falsas estatuas que creían suplir el olvido
que los muertos regalan a los vivos...
¿y quien sintió las rotaciones mías?
¿acaso los dolores de quien fue engendrada
no oyeron el ansia como una espuma con pena?
¿se hizo el silencio sin ver salas grisáceas
donde fetos atrevidos aún añoran la primavera?
Mis párpados siguieron cerrados
como un congreso de payasos
y en los golpes bajos danzaban afuera
las criaturas de la noche...
y mi madre se movía con su otro cuerpo adentro
y creyó guardar esta lengua para desentrañar
el mercado en que había soles al revés,
trapos, calendarios;
y labios negados tres veces por la gallina
y magias con banderas de sal
y camisas sin el recuerdo de una sola espalda
y manos que lograron nada en la caricia
y desiertos en cuartos de baño
y moscas cuyo precio roía las plegarias
y ratas comiéndose algunas biografías
y espejos
y abismos
y ganas...
uno que iba a nacer... y mientras yo nacía
algo quedó definitivamente en el cascajo,
los troncos se cansaron de sus raíces
y las hojas se ofrecieron lujuriosas a los pájarosos,
uno más... y cuando llegaba
novecientas putas empezaron a escupir
contra la sombra,
y del asfalto surgieron ángeles armados
que conocían la nostalgia de memoria
sin haber mirado de frente a las gaviotas.
Entonces me preparé para otro asombro.
Aquel 9 de julio,
aquel 9 de julio de 1946
este que está aquí prestando su arco iris
vio huecos más ahuecados que gotas de
sangre en el polvo
y en un cuarto de hospital se puso de penitencia
el espíritu de la aurora.
¿Y qué dijeron las noticias? Qué fulgor
cocinaban
las brujas de la noche
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- Mensaje n°266
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
MARINO WILSON JAY (1946)
"Si buscabas a Marino, había una dirección inequívoca, la biblioteca Elvira Cape, calle Heredia, Santiago de Cuba. Era un lector furibundo, empedernido. Con aquel gesto suyo, decía «haberlo leído todo». Su memoria era prodigiosa y lo era su capacidad para remarcar, para asociar, para emerger.
Siempre me pareció un ser inderrotable. Me cuesta poner la fecha de 2021, después del guion de su nacimiento en 1946. Seré fiel a mi pensamiento, perdóneseme que hable de tan cerca de este guantanamero-santiaguero-universal. Permítanme volver a la Feria del Libro, a tenerlo a mi diestra, a disfrutar el privilegio de que me presentara el libro Poemas del lente. Su presencia era un premio.
Recuerdo algo curioso. En un momento fundió en un solo corpus mi nombre y el del poeta Reynaldo García Blanco. Si hay lapsus linguae y lapsus mentis, este fue un lapsus del cariño. Nos conocía suficiente a los dos, fue el nombre compartido y la poesía compartida, los que tendieron el lazo.
Yo había tomado como motivo del volumen, un fragmento de un largo poema suyo sobre cine: Oh, humanidad / ¿hasta cuándo estarás dentro / del salón en penumbras? ¿Qué podría decirse después de eso? Lo tuve de cerca otra vez en el proyecto editorial La cultura artística y literaria en Santiago de Cuba. Medio milenio, impulsado por la Fundación Caguayo. Una empresa retadora, hermosa. Él fue su coordinador editorial. Mucho se debe a su sapiencia, a su autoridad.
Tengo ante mí sus libros, en un lugar selecto. Sus títulos eran imperdibles: El libro terrible, El cuaderno malo, Poesía funesta, El brujo de la tribu… Recuerdo especialmente sus exégesis en Peligro: aquí se habla de poesía (Editorial Oriente, 2000).
Marino Wilson Jay era licenciado en Lengua y Literatura Hispánicas por la Universidad de Oriente, fue por muchos años presidente de la Asociación de Escritores de la Uneac en territorio santiaguero; pero fue (es) sobre todo un poetazo. Comparto la sensación de la profesora Daysi Cué, estudiosa de su obra, de que su lírica robusta y original, no ha sido aquilatada en toda su dimensión. Tiene tanto por descubrirnos.
La cultura cubana pierde a un iluminado, a un caballero memorioso, a un hechicero de las letras. A un hombre noble. Como dijera el escritor Manuel Gómez Morales, ha ocurrido «un sismo poético». Será con poesía, con la suya, que le damos la bienvenida:
La lluvia no recuerda el tiempo cuando era escolta en las nubes,
y la crueldad de un sol entusiasta
hace pelea a los humanos inertes en el polvo.
Es que no tenemos alas.
Estamos desamparados.
Comparte esta noticia"
REFERENCIA;REINALDO CEDEÑO PINEDA.
MARINO WILSON JAY (1946)
"Si buscabas a Marino, había una dirección inequívoca, la biblioteca Elvira Cape, calle Heredia, Santiago de Cuba. Era un lector furibundo, empedernido. Con aquel gesto suyo, decía «haberlo leído todo». Su memoria era prodigiosa y lo era su capacidad para remarcar, para asociar, para emerger.
Siempre me pareció un ser inderrotable. Me cuesta poner la fecha de 2021, después del guion de su nacimiento en 1946. Seré fiel a mi pensamiento, perdóneseme que hable de tan cerca de este guantanamero-santiaguero-universal. Permítanme volver a la Feria del Libro, a tenerlo a mi diestra, a disfrutar el privilegio de que me presentara el libro Poemas del lente. Su presencia era un premio.
Recuerdo algo curioso. En un momento fundió en un solo corpus mi nombre y el del poeta Reynaldo García Blanco. Si hay lapsus linguae y lapsus mentis, este fue un lapsus del cariño. Nos conocía suficiente a los dos, fue el nombre compartido y la poesía compartida, los que tendieron el lazo.
Yo había tomado como motivo del volumen, un fragmento de un largo poema suyo sobre cine: Oh, humanidad / ¿hasta cuándo estarás dentro / del salón en penumbras? ¿Qué podría decirse después de eso? Lo tuve de cerca otra vez en el proyecto editorial La cultura artística y literaria en Santiago de Cuba. Medio milenio, impulsado por la Fundación Caguayo. Una empresa retadora, hermosa. Él fue su coordinador editorial. Mucho se debe a su sapiencia, a su autoridad.
Tengo ante mí sus libros, en un lugar selecto. Sus títulos eran imperdibles: El libro terrible, El cuaderno malo, Poesía funesta, El brujo de la tribu… Recuerdo especialmente sus exégesis en Peligro: aquí se habla de poesía (Editorial Oriente, 2000).
Marino Wilson Jay era licenciado en Lengua y Literatura Hispánicas por la Universidad de Oriente, fue por muchos años presidente de la Asociación de Escritores de la Uneac en territorio santiaguero; pero fue (es) sobre todo un poetazo. Comparto la sensación de la profesora Daysi Cué, estudiosa de su obra, de que su lírica robusta y original, no ha sido aquilatada en toda su dimensión. Tiene tanto por descubrirnos.
La cultura cubana pierde a un iluminado, a un caballero memorioso, a un hechicero de las letras. A un hombre noble. Como dijera el escritor Manuel Gómez Morales, ha ocurrido «un sismo poético». Será con poesía, con la suya, que le damos la bienvenida:
La lluvia no recuerda el tiempo cuando era escolta en las nubes,
y la crueldad de un sol entusiasta
hace pelea a los humanos inertes en el polvo.
Es que no tenemos alas.
Estamos desamparados.
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REFERENCIA;REINALDO CEDEÑO PINEDA.
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- Mensaje n°267
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
MARINO WILSON JAY 1946 -
ECURED:
Síntesis biográfica
Nació en Guantánamo, el 9 de julio de 1946. Es Licenciado en Lengua y Literatura Hispánicas por la Universidad de Oriente.
Trayectoria profesional
Actualmente trabaja como asesor de Tele Turquino. Fue presidente de la UNEAC, asesor literario de Tele Turquino, presidente de la sección de cine, radio y televisión de la Brigada Hermanos Saíz, director de la revista El Caserón y presidente de la Filial de la Fundación Nicolás Guillén, en Santiago de Cuba. Es miembro de la UNEAC.
Publicaciones
Así comenzó la alborada (Ediciones Uvero, Santiago de Cuba, 1982).
Granada la bella (Ediciones Caserón, Santiago de Cuba, 1987).
Yo doy testimonio (Ediciones UNIÓN, Ciudad de La Habana, 1987).
Tres poemas (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 1994).
El libro terrible (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 1994).
El cuaderno malo (Ediciones Catedral, Santiago de Cuba, 1999).
Peligro: aquí se habla de poesía (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 2000).
Ensayos sobre la poesía de Víctor Villegas (Santo Domingo, República Dominicana, 2000).
Veinte poemas de horror y de misterio (Ediciones El Mar y la Montaña, Guantánamo, 2002).
Poesía funesta (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 2002).
Lecturas y visiones(Editorial El Mar y la Montaña, Guantánamo, 2007).
Antología Ecos para su memoria (Ediciones UNIÓN, Ciudad de La Habana, 1989).
Colaboraciones
Ha colaborado en revistas nacionales y extranjeras, tales como Santiago, Casa de las Américas, La Gaceta de Cuba, Del Caribe, La Palma, Boletín Catálogo, Heredia, Perfil de Santiago, Boletín La Teja, Bohemia, El Caserón, Taller, Ideas en Feria, El Caimán Barbudo, Sierra Maestra, Uvero, Letras Cubanas, Revolución y Cultura, El Mar y la Montaña, Guantánamo, Unión, Ámbito, Claras Luces, Sic, La porte des poetes (Francia), Caracola y Abrapalabra (Venezuela), Alba de América, La Paloma, La Doblada (Argentina), Suplemento Cultural de México y Plural (México), Puerto de Sol (Estados Unidos de América) y en el Diario La Nación (Colombia).
Acerca de su obra fue publicado el texto "Marino Wilson Jay: la esperanza y el hombre" (Ediciones Santiago, Santiago de Cuba, 2001).
Premios
Ha obtenido los premios 30 de junio 1979 y 1987, primer premio XXX Aniversario del Asalto al Moncada 1983, José María Heredia 1984 y 1986 de poesía, y de ensayo en el 1986; primer premio Aldo Pedro Alessandri del círculo literario Bartolomé Mitre (Buenos Aires, Argentina, 1996), así como el de crítica literaria V Aniversario de la revista Sic (2004).
Fuente
Diccionario de Escritores Guantanameros.
Centro Provincial del Libro y la Literatura.
Portal de Literatura Cubana
MARINO WILSON JAY 1946 -
ECURED:
Síntesis biográfica
Nació en Guantánamo, el 9 de julio de 1946. Es Licenciado en Lengua y Literatura Hispánicas por la Universidad de Oriente.
Trayectoria profesional
Actualmente trabaja como asesor de Tele Turquino. Fue presidente de la UNEAC, asesor literario de Tele Turquino, presidente de la sección de cine, radio y televisión de la Brigada Hermanos Saíz, director de la revista El Caserón y presidente de la Filial de la Fundación Nicolás Guillén, en Santiago de Cuba. Es miembro de la UNEAC.
Publicaciones
Así comenzó la alborada (Ediciones Uvero, Santiago de Cuba, 1982).
Granada la bella (Ediciones Caserón, Santiago de Cuba, 1987).
Yo doy testimonio (Ediciones UNIÓN, Ciudad de La Habana, 1987).
Tres poemas (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 1994).
El libro terrible (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 1994).
El cuaderno malo (Ediciones Catedral, Santiago de Cuba, 1999).
Peligro: aquí se habla de poesía (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 2000).
Ensayos sobre la poesía de Víctor Villegas (Santo Domingo, República Dominicana, 2000).
Veinte poemas de horror y de misterio (Ediciones El Mar y la Montaña, Guantánamo, 2002).
Poesía funesta (Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 2002).
Lecturas y visiones(Editorial El Mar y la Montaña, Guantánamo, 2007).
Antología Ecos para su memoria (Ediciones UNIÓN, Ciudad de La Habana, 1989).
Colaboraciones
Ha colaborado en revistas nacionales y extranjeras, tales como Santiago, Casa de las Américas, La Gaceta de Cuba, Del Caribe, La Palma, Boletín Catálogo, Heredia, Perfil de Santiago, Boletín La Teja, Bohemia, El Caserón, Taller, Ideas en Feria, El Caimán Barbudo, Sierra Maestra, Uvero, Letras Cubanas, Revolución y Cultura, El Mar y la Montaña, Guantánamo, Unión, Ámbito, Claras Luces, Sic, La porte des poetes (Francia), Caracola y Abrapalabra (Venezuela), Alba de América, La Paloma, La Doblada (Argentina), Suplemento Cultural de México y Plural (México), Puerto de Sol (Estados Unidos de América) y en el Diario La Nación (Colombia).
Acerca de su obra fue publicado el texto "Marino Wilson Jay: la esperanza y el hombre" (Ediciones Santiago, Santiago de Cuba, 2001).
Premios
Ha obtenido los premios 30 de junio 1979 y 1987, primer premio XXX Aniversario del Asalto al Moncada 1983, José María Heredia 1984 y 1986 de poesía, y de ensayo en el 1986; primer premio Aldo Pedro Alessandri del círculo literario Bartolomé Mitre (Buenos Aires, Argentina, 1996), así como el de crítica literaria V Aniversario de la revista Sic (2004).
Fuente
Diccionario de Escritores Guantanameros.
Centro Provincial del Libro y la Literatura.
Portal de Literatura Cubana
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- Mensaje n°268
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
MARINO WILSON JAY
“Mujer oscura”
Te canto pues nunca en cuadro alguno
he visto a una Venus con tu nombre
y no conozco en las medianoches
al fondo bien visible de tus contornos
cuando los artistas acordaron no cantarte
y no pintarte.
He aquí que yo vengo, mi niña errante
como los zapatos de un perseguido
más rabioso y vehemente que un bisonte.
Vengo inapaciguadamente colmado de ti
con un extraño caballo que murió
de pronto en mis pulmones.
Vengo al Noroeste de tu cuerpo
y de tu sombra
guiándome por el eco de un estruendo
parecido a un ciclón poderoso
en cada uno de tus poros.
Vengo hecho muchos
y hecho una fuente de materia no determinada.
Te doy la apoteosis que olvidaron uno a uno
todos los poetas, y un clamor estructurado
con piedra de borrascas.
Porque eres como el ruido del último movimiento sísmico
y del color que deja.
Como el espíritu del mal
y los fondos infames.
Como la noche de San Bartolomé
y el primer grito de venganza.
No te amo por ti misma
te amo por tus millones de pigmentos
porque nunca figuraste como una del espejo
como Manca
y menos como Maja.
Porque tu voz expresa verdades
de antepasados ignorados
y tu presencia misma es la versión de un arte
que fue arrojado al precipicio.
Por tus primeros senos al aire
y la nostalgia más dura que aquellos diamantes robados
en tu superficie y en tu adentro
tan parecidos a la geografía del Bambú
y al símbolo milenario de baobab.
Desde mis senderos huecos
absolutos y visionarios
que vieron pasar las ráfagas explosivas de tu gloria.
Bésame el rostro
como un bosque penumbroso
formado por ceibas y algarrobos.
Mi caverna coronada y preñada
de aerolitos donde te estrellas como cuando un globo
entra en contacto con un ejército de rocas.
En esta hora que tiene la equivalencia de los siglos encendidos
admiremos nuestros cuerpos
hechos con incendios de locomotoras.
En este frenesí como de llanto enérgico.
En este paralelo con el rumbo infinito de cuantos planetas
y asteroides existen
reconstruyamos el estremecimiento de la hamaca
y de la barraca.
Desatémonos uno contra otro
hasta hacernos uno solo
una sola confusión
una sola algarabía
un solo grito
una sola masa consumida
y un solo arroyo de petróleo.
Desatémonos sin parquedad.
Rompámonos sin vencernos
que yo te amo.
Te amo con el furor y el ardor
que existía en las grandes bodegas
de los barcos negreros.
Te amo con esta reiteración de imágenes
que dan a mi poema una fuerza sin igual.
Te amo ante el recuerdo
Desde que la Madre de la Madre de tu Madre fue violada.
Bajo el reducido horizonte
donde te ataron ciertos muros
en las cadencias de tu vientre prisionero
sustituidas por grilletes
y luego terribles en cada palmo de manigua redentora.
Te amo, mi turbulenta, inmensa y honda mujer hermosa,
lo juro por esta consolación de tus gemidos.
MARINO WILSON JAY
“Mujer oscura”
A Daisy Villalón[4], por siempre
Te canto pues nunca en cuadro alguno
he visto a una Venus con tu nombre
y no conozco en las medianoches
al fondo bien visible de tus contornos
cuando los artistas acordaron no cantarte
y no pintarte.
He aquí que yo vengo, mi niña errante
como los zapatos de un perseguido
más rabioso y vehemente que un bisonte.
Vengo inapaciguadamente colmado de ti
con un extraño caballo que murió
de pronto en mis pulmones.
Vengo al Noroeste de tu cuerpo
y de tu sombra
guiándome por el eco de un estruendo
parecido a un ciclón poderoso
en cada uno de tus poros.
Vengo hecho muchos
y hecho una fuente de materia no determinada.
Te doy la apoteosis que olvidaron uno a uno
todos los poetas, y un clamor estructurado
con piedra de borrascas.
Porque eres como el ruido del último movimiento sísmico
y del color que deja.
Como el espíritu del mal
y los fondos infames.
Como la noche de San Bartolomé
y el primer grito de venganza.
No te amo por ti misma
te amo por tus millones de pigmentos
porque nunca figuraste como una del espejo
como Manca
y menos como Maja.
Porque tu voz expresa verdades
de antepasados ignorados
y tu presencia misma es la versión de un arte
que fue arrojado al precipicio.
Por tus primeros senos al aire
y la nostalgia más dura que aquellos diamantes robados
en tu superficie y en tu adentro
tan parecidos a la geografía del Bambú
y al símbolo milenario de baobab.
Desde mis senderos huecos
absolutos y visionarios
que vieron pasar las ráfagas explosivas de tu gloria.
Bésame el rostro
como un bosque penumbroso
formado por ceibas y algarrobos.
Mi caverna coronada y preñada
de aerolitos donde te estrellas como cuando un globo
entra en contacto con un ejército de rocas.
En esta hora que tiene la equivalencia de los siglos encendidos
admiremos nuestros cuerpos
hechos con incendios de locomotoras.
En este frenesí como de llanto enérgico.
En este paralelo con el rumbo infinito de cuantos planetas
y asteroides existen
reconstruyamos el estremecimiento de la hamaca
y de la barraca.
Desatémonos uno contra otro
hasta hacernos uno solo
una sola confusión
una sola algarabía
un solo grito
una sola masa consumida
y un solo arroyo de petróleo.
Desatémonos sin parquedad.
Rompámonos sin vencernos
que yo te amo.
Te amo con el furor y el ardor
que existía en las grandes bodegas
de los barcos negreros.
Te amo con esta reiteración de imágenes
que dan a mi poema una fuerza sin igual.
Te amo ante el recuerdo
Desde que la Madre de la Madre de tu Madre fue violada.
Bajo el reducido horizonte
donde te ataron ciertos muros
en las cadencias de tu vientre prisionero
sustituidas por grilletes
y luego terribles en cada palmo de manigua redentora.
Te amo, mi turbulenta, inmensa y honda mujer hermosa,
lo juro por esta consolación de tus gemidos.
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- Mensaje n°269
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
CUBA
MARINO WILSON JAY
Estamos ante un intelectual de altura. Crítico literario excepcional y poeta. Y hay en la red más de 100 referencias a su vida y a su trayectoria poética, incluyendo estudios críticos sobre otros autores. Sin embargo, aún habiendo pasado horas buscando, no encuentro más poemas que los expuestos. En ellos hay una excepcional calidad.
Lo siento.
Te toca Lluvia.
MARINO WILSON JAY
Estamos ante un intelectual de altura. Crítico literario excepcional y poeta. Y hay en la red más de 100 referencias a su vida y a su trayectoria poética, incluyendo estudios críticos sobre otros autores. Sin embargo, aún habiendo pasado horas buscando, no encuentro más poemas que los expuestos. En ellos hay una excepcional calidad.
Lo siento.
Te toca Lluvia.
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- Mensaje n°270
Re: POESÍA SOCIAL XX. . CUBA. (Cont.)
Gracias, Pascual y; ¡oído cocina!
Vamos a ello.
Vamos a ello.
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“Como siempre; apenas uno pone los pies en la tierra
se acaba la diversión”.
se acaba la diversión”.
"Mafalda"
Hoy a las 9:47 am por Maria Lua
» CECILIA MEIRELES ( POETA BRASILEÑA)
Hoy a las 9:41 am por Maria Lua
» MARIO QUINTANA ( Brasil: 30/07/1906 -05/05/1994)
Hoy a las 9:40 am por Maria Lua
» CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE (Brasil, 31/10/ 1902 – 17/08/ 1987)
Hoy a las 9:38 am por Maria Lua
» Stéphan Mallarmé (1842-1897)
Hoy a las 9:36 am por Maria Lua
» Luís Vaz de Camões (c.1524-1580)
Hoy a las 9:33 am por Maria Lua
» VICTOR HUGO (1802-1885)
Hoy a las 9:31 am por Maria Lua
» Rabindranath Tagore (1861-1941)
Hoy a las 8:37 am por Maria Lua
» Khalil Gibran (1883-1931)
Hoy a las 8:33 am por Maria Lua
» Yalal ad-Din Muhammad Rumi (1207-1273)
Hoy a las 8:28 am por Maria Lua